“隱身女詩人”考：關(guān)于若干海子詩的傳記式批評

野鴿子

——這黑色的詩歌標(biāo)題 我的懊悔

和一位隱身女詩人的姓名

——海子：《野鴿子》

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近年來，海子研究已經(jīng)成為一門顯學(xué)，舉凡思想探析、文本讀解與傳記寫作，均取得了一些重要成果，已有多位學(xué)者以此名世。然而，“隱身女詩人”案一直是難以破解的斯芬克斯之謎。海子的幾位傳記作者，要么陷入迷霧，要么妄自猜想，要么繞開困局，均未能給出準(zhǔn)確的答案。本文則試圖在相關(guān)研究中有所突破。當(dāng)然，我的目的，乃是重新啟用“過時”的傳記式批評（biographical criticism），更有效地闡釋海子留下的一系列相關(guān)作品。揭秘與獵艷，固非本人之志趣也。

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1988年5月16日夜，海子完成了一首七十七行的短詩《太陽與野花》，特別標(biāo)明“給AP”。在海子所有作品中，這一首詩，無論從何種角度看來，都顯得十分特別。如果單單考察其形式感，我們馬上就會震驚于全詩中人稱的錯亂與清晰。是的，只能這樣評價：錯亂與清晰！比如，第一行的“他”，第三行的“我”，第三十八行的“海子”，都如此確定地指向了太陽，亦即抒情主體；第二行的“她”，第三十二行的“你”，都如此確定地指向了野花，亦即抒情對象；而第三、四、六行的“你”，擁有一個櫻桃的母親——櫻桃，已經(jīng)明顯偏離野花之落寞、低賤、素潔和“竟歲無人采，含薰只自知”的意義指向——這肯定意味著全詩在主題和主角上的旁逸斜出；至于第二十二行的“你”，相當(dāng)男性化，無疑已是泛指。毫無疑問，詩人同時擁有多個視點(diǎn)，并在這些視點(diǎn)之間游移不定，終于構(gòu)建出繁復(fù)搖曳的敘事學(xué)。……