家丑·家仇·國恨從《打狗棍》中看到了什么？等

一部劇播得收視率飆升至今年北京電視臺電視劇收視率第一，除了這劇以70集的長度徹底拉開了那段歷史空間之外，更是以極為糾結的情感描寫和在抗日戰爭大背景下親人之間、家族之間、敵我之間那么多離奇的故事，讓北京的觀眾看得蕩氣回腸，看得邊感邊嘆。

僅從這個令人匪夷所思的劇名開始，就把觀眾帶入一個神秘的背景關系中，“打狗棍”與《神雕俠侶》里那根“打狗棒”僅差了一個字，卻差出了太大的用途。桿子幫戴天理與丐幫洪七公兩個角色都是算得上是幫主，卻是完全不同的兩類領頭人。“打狗棍”打的是“狗”，“打狗棒”打的是人。戴天理一生嘗遍恩怨情仇，洪七公一生瀟灑無度。原因只有一個：《打狗棍》有個大背景，國恨。

然而，與大多抗日題材電視劇不同的，是我們在《打狗棍》里看到了太多的家丑，太多的家仇，說難聽點，看到了太多的“狗”。

從戴、那兩個家族之間往死里恨的仇開始，我們就看到了那家老一代留下來的家丑，販大煙和吸鴉片。從戴若冰舉槍指著親爹方夢橋，啞巴格格舉槍對著親爹那圖魯，馬九斤一門心思要手刃親爹戴天理，可以看出這部劇的編導同樣是一門心思要追求人物情感關系的糾結。不少觀眾對此都感嘆：這劇最讓人忘不了的事情，就是“殺爹”。

“殺爹”算不算是家丑？傳統認識上算。但放在這個故事環境中就不算，因為此時的家丑已經成了家仇，此時的家仇已經成了國恨。相信所有的觀眾都在這樣的收視氣氛中升華出這樣一種認識，賣國求榮的人就不是人。但恰恰是在把家仇引申到國恨這個關節上，編導們又搬出了親情演繹故事，養父戴天理撥開了女兒指向生父的槍，姑姑勸住格格沒殺成父親……再加上觀眾看了40多集里剛毅直率、奮勇殺敵的那圖魯突然變成漢奸，膽小如鼠的蝦米一夜間就飛揚跋扈，竟然敢當日軍的陣前說客等令人瞠目結舌的變化，不能不感嘆這故事“編”的味濃了些吧！

劇編到這份上，傳奇、偶然、逆襲、糾結等揪人心腸的東西完全展示出來之后，觀眾的印象里可以篩選，可以沉淀下來的人物也越發清晰。戴家老爺子戴翰庭一身清朝官服，橫刀矗立在麗正門外的壯美氣派；女聲女腔的老二嬸奮勇殺敵，犧牲在陣前的凄美形象；儒雅的錢四爺與日軍同歸于盡的英雄氣概，我行我素的那素芝大義滅親的正氣凜然；一向玩世不恭的馬九斤在面對日本侵略者時寸步不讓的愛憎分明。這些從家丑的難堪到家仇的恩怨中走出來的人們，為什么能夠同仇敵愾戰斗在一起，因為國恨。那些從家丑到家仇中沒走出來的人，最終也是因為國恨，被這個民族所不齒的恨。

落筆時劇還沒播完，氣氛已經夠足了，愛恨已經分明了，連導演都站出來表示他自己就是真正的熱河人。無論從情感上還是這部劇歷史背景的可信度上都已經有了提升。希望劇的后幾集別犯大多電視劇虎頭蛇尾的毛病，給觀眾一個合乎情理的交代。把家丑留給歷史，讓家仇別再纏繞抗敵的志氣，讓國恨給我們更多的警示和反思。

《暗藏玄機》讓觀眾在電視熒屏上讀歷史 戴武

時下，人們通過電視熒屏播放的電影、電視劇、訪談節目等看故事的習慣已經深入人心，不管是演義、戲說、穿越、紀實，只要故事精彩，都會博得觀眾的關注。

正是在這個大環境下，很多電視節目也開始通過電視讓電視觀眾讀起了原本枯燥乏味的歷史，充分利用電視特有的手段，把那些歷史故事再現得異常生動。有的電視節目側重于“講”故事，有的則側重于“看”故事，也有的節目更是運用多種形式，將歷史故事多角度、多層面地再現。

中央電視臺的《暗藏玄機》節目就是一檔以綜合手段再現歷史故事的節目，在這個節目中，綜合運用了影視劇的片段、專家學者的解讀、史書典籍的呈現、幕后旁白的評論和分析等手段，故事講得不僅細致，故事的情節也跌宕起伏、脈絡清晰。以宋太祖趙匡胤與弟弟趙廣義帝位爭奪那期節目來說，節目不僅把史書中人們可以看到的部分充分展現，更是將一些人們看不到的東西運用人物關系分析、歷史事件剖析來重現。通過節目，觀眾不僅了解了歷史，更了解了歷史故事背后的很多細節。書本上的枯燥文字，經電視節目的加工，讓觀眾看得津津有味。

從另一個方面來看，這樣的節目通過解讀歷史故事，傳播的是中華文明的演變和發展，更具有文化傳承的意義。