她演活了《走向共和》中恩威并濟的慈禧太后;也是《人間正道是滄桑》中深明大義的革命母親;在《唐山大地震》中是感人至深的奶奶……無論喜怒哀樂,嬉笑怒罵,都形神兼?zhèn)洹K褪抢稀皯蚬恰薄獏沃小?/p>
呂中在一次采訪中,跟記者說:“我這一生追求的是做一個明白人。”提及一個明白人的標準,她說:“就是要認識自己,知道自己是誰,吃哪一碗飯的,究竟該干什么,這是其一。其二就是一定要明白,人在這個社會上,無論是什么樣的,你都有用。”
“拿腔拿調”演不來慈禧她絕非驕奢淫逸之人
《走向共和》中,呂中演了一個不一樣的慈禧,而她也是在拍戲時,才逐漸了解這個角色,“我就說看一個人你怎么去看她,你怎么去演她,怎么去把握她,她要生活,要自然,不是拿腔拿調,但是她坐在那兒她就是,她心里得有東西,她腦子里得有東西。當然,她也是一個特殊的女人,我覺得她這個人是有一定才能的,有一定天賦的,這一點恐怕不能否認的,不是放上一個女人都可以,不是。”
演慈禧穿三十斤戲服為惡補清史曾暈倒入院
在劇中,慈禧的戲服一件就有一二十斤重,重點是每一場戲下來,都讓人心累。“我真的是演每一個戲,你都得下功夫。我們這個工作跟其他工作還都不一樣,比如畫家,我有筆,有油彩,有畫布,就把腦子里想的東西,把它表現(xiàn)出來。唯獨演員,工具是他自己。”呂中還住院輸液。“就是我血脂特別高,后來就住院了,輸液好幾天了,結果一動還暈。”
演話劇像“駕馭軀殼走路”吃透角色非一日之功
在呂中看來,“舞臺話劇演員,它是演員的藝術,影視是導演的藝術。”而在話劇舞臺上,完整地呈現(xiàn)一個人物角色,首要條件是你要吃透這個角色。“我的意識在駕馭著我這個外殼,就像駕著汽車一樣,但是我所走的路程是這個人物的路程,我駕馭著我自己這個軀體去演另外一個人,我要把另外一個人吃透。你一點一滴都要摸透了,你在臺上活起來了,你是這個人物,你是被呂中駕馭著你這個軀殼去體現(xiàn)那個人物,這就不是一日之功。”
“人老珠黃”是必然的我貴在有自知之明
盡管在表演上收獲各方贊譽,但是呂中說:“再好的演員不是萬能的,每一個人都有自己所能做的事情、所不能做的事情。”她不懼怕蒼老,“你就是即便人老珠黃了,但是你心里的東西那么沉甸甸的,你知道一個人應當怎么樣走過你這一生,你應當怎么樣去對待你周圍的人,你應該怎么樣去對待你的親人,你應該怎么樣去對待你的老師,你應該怎么樣去對待原來培養(yǎng)你的單位。盡管我人老珠黃了,但是我心里頭還會像金子一樣的去發(fā)光。”
(本刊記者朱子據(jù)《非常道》編輯整理)