“演員”曹云金：小劇場走出“大人物”

演員曹云金最近很忙，這位“相聲小王子”現在似乎已經成了“跨界小王子”，穿梭于不同的舞臺上扮演著各種的角色。10月，由白眉工作室出品，鄧超擔任出品人的喜劇《分手大師》在滬首演，曹云金是這部話劇的主角之一，在這場巡演期間，曹云金暴瘦了26斤。9月，他主演的舞臺劇《大人物》也曾在滬上演，獲得好評。

連續(xù)的演出確實讓這個“85后”的演員臉上浮現些許倦容，但舞臺卻讓曹云金更為興奮。他告訴記者：“我享受這樣的生活，享受舞臺帶來的直觀感受?！睆乃囀?，曹云金從未有過休假。

撇開這兩年春晚的光環(huán)，這個樂衷于小劇場演出的新生代相聲演員，正在用自己的方式，努力詮釋著演藝道路。

多面角色曹云金

在舞臺劇《大人物》中，曹云金一改往日形象，“光頭男”變“高富帥”，有型有范兒，所扮演熱血青年，還有點“痞”，有點浮夸，猛一看不靠譜，可在漫長的追逐路上，他執(zhí)著、仗義，最終成為了“大人物”。

而話劇《分手大師》講述一個分手故事的同時，也著重調侃了中國遍地是大師的現狀。劇中，曹云金塑造了一個經典的“軟飯男”形象，該劇演出三年100多場，曹云金分別和瞿穎、代樂樂、劉圓圓三任女主演搭檔，先后被三個女強人“包養(yǎng)”。

這是曹云金第一次跨界演話劇，但他并不怯場，“相聲和話劇的共同點都是舞臺藝術，我都喜歡。我站在這個舞臺上已經十幾年，舞臺的感覺還是有的。而且，關鍵的是，我首選的都是喜劇，因為他們都是講的幽默。相聲對我演話劇的臺詞特有幫助，而話劇又能反過來對相聲的表演有借鑒”。

除了舞臺劇和話劇的表演之外，曹云金還參與了眾多影視作品的表演，在他看來，進軍影視是他演藝生涯的一種改變。曹云金向記者坦言，表演是其另外熱愛的一個行當，能演繹不同人的人生，成就一部佳作，也是其理想之一。

“相聲演員是我的一個身份，我也想讓大家能看到我的另外一面，就是一個純粹的演員—曹云金。我希望，無論我從事哪一行，觀眾都能忘卻我其他的身份，而是完全認可我正在執(zhí)行的角色?！?/p>

無論是相聲演員，還是影視演員，實際上是共通的。曹云金將這些體驗視作其積累素材的方式。他的臺詞功底來源于相聲，但是相聲素材又來源于其他各行各業(yè)，只有接觸的多了，才能把人物塑造的更豐滿更真實。在生活中積累素材，并將這些貼近生活的素材融入作品，觀眾也易于產生共鳴，“這也是相聲的創(chuàng)新之路吧。”

激情而保守的曲藝人

位于北京市夕照寺中街15號的金臺夕照會館是曹云金創(chuàng)辦的相聲小劇場“聽云軒”的常設演出地點。每周“聽云軒”都有五場演出，周五的晚上，周六、日的下午與晚上，在這里曹云金與他的表演團隊都在盡力讓觀眾們開懷大笑。

曹云金認為小劇場是最真實的舞臺?！耙粋€演員不上臺，也甭說你干的多好，尤其是我們干語言類的，還有演戲、話劇，這是與觀眾的直接交流，如果你不上臺，不見觀眾，你的能力就退化了，技巧就不夠熟練，點就不夠準，而且你不知道現在的觀眾需要什么，你就會被時代淘汰，從這個角度來說，我不會放棄舞臺。我對舞臺有一種饑渴，如果在外拍戲兩個月不在劇場，回來之后，逮著時間就演，因為上臺過癮?！辈茉平鹫f自己一年中有70%的時間泡在了小劇場。

“聽云軒”的“云”取自于曹云金的“云”，另外，為了紀念著名相聲大師張文順先生，“聽云軒”也與張文順先生的書齋之名相同。

曹云金從小愛聽相聲，自稱“高級相聲愛好者”。2002年，高中畢業(yè)的他放棄了進大學深造，聽從母親的話前往北京追隨表姐夫郭德綱學藝，郭德綱憑傳統相聲《賣布頭》深深震撼了當時的小云金，于是就正式拜師了。后來為了學習相聲，曹云金干脆搬進了郭德綱北京的家中，開始了練功的生涯，“早上5點起床，喊嗓子、唱太平歌詞，然后壓腿練形體，中午休息一會，下午繼續(xù)練。”第一個段子30分鐘長，他練了足足半年。

2009年初，曹云金已經有經紀人，助理和宣傳，還有搭檔劉云天。到了2010年，“聽云軒”成立，曹云金終于走上了“個體戶”的道路?！拔也幌胫蛔鲆粋€草臺班子，而且一個人的力量有限，公司是處理事務的集合體，在公司里，每個人分工不同，各司其職，所有事情都正規(guī)化處理，且條理清楚?！?/p>

“聽云軒”當下主要業(yè)務為承辦演出，由曹云金親自帶隊演出相聲，除此之外，還發(fā)展其他相關的業(yè)務，比如節(jié)目制作，影視策劃等，其表演團隊目前已擴展至20人左右。

由于今年文化產業(yè)發(fā)展勢頭迅猛，很多文化產業(yè)的小型工作室都渴望獲得投資以求擴大公司規(guī)模，但曹云金卻不會盲目擴張?！耙驗樵谀壳斑@個規(guī)模，自主的成分會更大一些，希望公司能按照我的規(guī)劃和設想穩(wěn)步前進。等公司業(yè)務到了一定規(guī)模，才會逐步引入投資，用更龐大的人力和物力去發(fā)展更大的項目。”

盡管在舞臺上的曹云金激情四射，面對觀眾始終保持十二萬分的熱情，但他同時也是一個“保守者”，講究的是穩(wěn)扎穩(wěn)打，就連個人投資也是以保本型的基金投資為主，他信奉巴菲特的投資理念：“巴菲特曾說過，一個人如果能讓自己的資產一年增長15%，那就是飽和狀態(tài)了，基本上做不到。舉例來說，如果你有一百萬的話，理想狀態(tài)下一年增加15萬，20年后就會成為2000萬，這個數字是相當可觀的。”曹云金笑道。

傳統相聲的革新

就相聲藝術來說，曹云金也為“老氣橫秋”的相聲帶來了新氣息。

有評論說，鬼才曹云金所創(chuàng)作的作品緊跟時代步伐，細致于觀察生活，善于把握社會流行元素，并加以融合與創(chuàng)作。在表現形式上，將“相”與“聲”兩大重要元素完美結合，使傳統的語言藝術，通過形象的表演，更具表現力和感染力。

從其連續(xù)兩年的春晚作品來看，就十分貼近生活且對一些社會現象玩味兒頗深。

為什么多數人認為現在的相聲“老氣橫秋”？曹云金解釋道，相聲這門藝術，就是當年流行元素的集合，是幾代相聲藝人語言智慧的結晶，打個比方，當年的相聲里很多唱戲的橋段，因為當年聽戲是最流行的，相聲應當是一門時尚的藝術。而如今的相聲很多太固守于傳統的內容，不知道變革更新，自然就跟不上時代。

曹云金認為，對于傳統相聲，實際上是要繼承傳統的包袱結構和技巧，不能是一成不變的，內容上一定要結合當今的潮流，反應現在的東西，這才是相聲的發(fā)展之道。

除此之外，相聲這門藝術要重現輝煌，必須有大量投入這門藝術的優(yōu)秀人才涌現?！跋嗦暿且婚T苦行，涉及各行各業(yè)，說學逗唱，四門功課，博大精深，就憑兩個人站在那，一張桌子，兩把扇子，兩塊手絹，就把人逗笑，拴在劇場，舍不得離開，太難了，個人魅力是一方面，還得真有功夫。有了上面這些，還得再經過現代化的包裝，把已然對傳統相聲失去興趣的人，重新拉回來?！?/p>

而在這個快節(jié)奏的社會中，年輕人往往耐不住寂寞，做著“一夜成名”的美夢。“我對現在學習相聲人的忠告就是，你不愛這個，不能堅持，就別學這個，尤其是找我學習的，不夠愛不夠勤奮，不懂相聲，來了就想速成，對不起，沒有這條路，就算你聰明，有天分，我也看不上你，對于人才，我寧缺毋濫。”