南北兼融 豪婉雙美

20世紀40年代初出生的畫家是新水墨人物畫的首批學員，他們畢業后有過打入社會底層，在苦水、堿水和酸水里各泡三遍的人生歷練，但又有各種機會拿起畫筆從事宣傳創作，未曾荒廢學業和手藝。“文革”結束后，他們中的佼佼者又有幸考上美院的專業研究生，繼續追隨大師深造，畢業后或留在母校任教，或進入專業畫院成為職業畫家。

這代40后藝術家，是有雖然單一卻很明確的時代目標的。他們從踏入這一行起，就知曉自己的方向。要為工農兵服務，為人民大眾服務，要反映時代風貌，要深入生活，也要高于生活；要革命的現實主義，也要革命的浪漫主義。孔子說“吾道一以貫之”，謝志高就是有這樣的方向感和目標感。他不遲疑，不徘徊，更不輕言否定，他的堅定性和方向感集合在所有作品上，匯聚成一股藝術之上的精神和人格力量。看到他穿越半個世紀的上百件作品，你就能感受到。這一代藝術家有很強的共性，而同時他們的個性又能很好地凸顯。有趣的是，他們彰顯個性的路徑也采取了幾乎同樣的方式：水到渠成，自然顯現。他們所深受的地域文化影響、基本學科訓練，以及對某類題材和技法的偏好，在長期的專業成長中逐漸顯現出來。絕不過早結繭，絕不揠苗助長，絕不把某種偶然呈露的筆墨放大包裝成自己的商標，而固步自封。

謝志高是潮汕人，潮汕文化有許多古中原文化的血液，這使他在廣州美院讀書時，能對嶺南畫風及民間藝術趣味保持較為清醒的文化選擇態度。畢業后，時代大浪又把他推往中原，在北方的社會基層接受真正的成人洗禮。他真正的水墨人物畫創作是從海河流域開始的。中國文化現象中有所謂“南人北相”或“北人南相”，是說南北兩種氣質不同的文化人格結合在一起，會產生極大的文化張力，從而出現強烈的創造力。謝志高的繪畫風格南北兼融，剛柔相濟，骨韻并存，豪婉雙美，色墨兩浹，塑寫同步。他畫北人，樸茂拙實，但又水墨韶秀；他畫南人，水色虛靈，但又有骨線支撐基本力度。他在用水墨的高雅灰度控制住全畫的基本色調后，往往會以嶺南人對顏色的偏愛添上幾筆絢麗的色彩；他在精琢人物頭臉的同時，又不忘以書法的線條寫意人物身段。這種南北氣質的統一，使他同時勝任南北題材，能夠很地道地做出同時適合南北口味的大餐小菜。這正是謝志高的本事，也是他在這一代人中的個性。

或許正是這諸多特性特質，成就謝志高成為40后中國水墨人物畫家的標本，一個標志生的代際藝術家。如欲了解從20世紀50年代發軔的中國水墨新人物畫，則必不能繞開謝志高。他和他的同學們，如王迎春、楊力舟、馬振聲、劉國輝、吳山明、林鏞等40后藝術家，占據了這段歷史空間。他們共同努力，把中國水墨人物畫推到了一個新的美學高度。