歌曲《不能盡孝愧對娘》藝術特色及演唱處理探析

[摘要]歌曲《不能盡孝愧對娘》選自以冀中古城的抗日斗爭為背景的大型民族歌劇《野火春風斗古城》，旋律悠揚婉轉，形式豐富多樣。該歌曲由著名曲作家張卓婭、王祖皆和詞作家王曉玲共同完成，主要音樂元素吸收了河北地區以及河北以北地方民歌和戲曲粗獷、高亢的特點，旋律優美流暢，具有鮮明的民族特色和地域特色。

[關鍵詞]地方民歌；《不能盡孝愧對娘》；藝術特色；演唱處理

[中圖分類號]J614.91 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）12-0056-03

歌曲《不能盡孝愧對娘》選自歌劇《野火春風斗古城》，該歌劇是總政歌劇團為了紀念抗日戰爭勝利六十周年和建黨八十周年，將1958年李英儒出版的長篇小說改編成同名大型民族歌劇。

該歌劇主要以在冀中古城地下黨領導人民群眾的抗日斗爭活動為背景，以回憶的方式選擇編排了驚心動魄的故事情節，并以楊曉東、金環、楊母等抗日英雄為主要代表人物，描寫了一幅全面抗日的新圖景，歌頌了他們不怕犧牲的偉大革命精神。無論從舞臺布置或故事情節以及人物刻畫等方面來看，都是耳目一新的。該歌劇一方面描寫了我黨在戰爭年代的曲折歷程；另一方面也引發了當代人對現實社會和平與戰爭的深層的思考，使作品具有濃厚的時代氣息。

一、藝術特色

在《不能盡孝愧對娘》中，呈示段主要塑造的是一個普通的兒子對母親的那種純樸感情，在強大敵人面前，因為自己的身份連累母親，不能保護她，眼睜睜地看著母親經受嚴刑拷打，內心既愧疚又糾結。

在展開段描寫的是楊曉東回憶年少時的情景和遭遇，并塑造母親偉大的革命形象，更是所有偉大中國女性的化身。

在最后一個樂段主要塑造的是一個有血有肉的英雄形象，在忠孝兩難全的情況下，仍然保持著一幅大義凜然的崇高革命精神，楊曉東他“不能盡孝愧對娘”，當聽到“娘說鮮血要和孩兒一起灑”，他也“沒有娘，兒也不活在世上”，人格是高尚的，對革命的“剛”，對母親的“柔”，這也打破了以往的英雄人物形象，而是一個生動、真實、豐滿的人物形象。

當然在演唱時，我們應結合到當時的社會環境，把自己投入到革命行列中去，做到最完美地審視和剖析人物形象，以便更好地投入感情，完美地演繹作品。

二、演唱處理

聲樂與表演緊密結合，在演唱時除了處理好聲音技巧的表現外，更要在氣息、咬字、聲音等方面做到完美，在感情上用心去感悟，更好地體現音樂的美感，給人以留下美的享受。本文對歌曲《 不能盡孝愧對娘》的演唱處理提出一些自己的觀點。

（一）潤腔技巧的運用

所謂“潤腔”就是在旋律上所做出的一些裝飾音，它既是一種表現傳統歌唱技藝中的藝術手段，也是一種體現民族風格的表現形式，主要包括滑音、倚音、顫音、波音等形式。而在《不能盡孝愧對娘》這首歌曲中運用了波音、倚音、泣音等裝飾手法。

波音是由正音及其鄰音以大二度、小二度或小三度的形式急速交替出現的，它包括順波音和逆波音。在這首歌曲中，大量的運用波音技巧，這就要求演唱者要很好地把握和運用。這些波音主要是為了突出楊曉東當時的心情，用這種波音的方式可以讓演唱者完美地表現出激動和揪心的心情，而對于演唱者來說，有助于更好地體會主人公的心情，以便完美地演繹作品，呈現給觀眾。

倚音是依附在主音前后時值較短的音。 在這首歌曲中應用在第一樂段的“撲進娘的懷”在“懷”字“do”音前加“la”音、在“母子相依訴傾腸”的“腸”字“fa”音前加“re”音等，這些倚音只是一種強調語氣的作用，作為感嘆處理，使旋律內容更加豐富，也更能突出演唱者的心情。

滑音是潤腔技巧的一種，通常指一種裝飾音和演奏指法，從一音向上或向下滑至另一音，分為上滑音和下滑音兩種。在這個作品中多次出現滑音，如在最后一個樂段中“金”和最后結尾處的“娘”通過四度的下滑和上行四度的級進再到二度的級進，這些滑音主要是為了表現情感上的悲嘆，把是聲音到動作上的過渡完美的呈現出來，做到一種連接過渡作用，更好地表現聲斷氣不斷的感情處理。

泣音是伴隨哭泣歌唱的一種表現力很強的潤腔技巧。歌曲《不能盡孝愧對娘》中在首段“兒是娘的心頭肉”，中段“又把孩兒傷”和尾聲的“和娘親”都明顯運用了哭音，這就需要用情感來表達，沒有明顯的標記，在這部作品中三個“泣音”的作用分別是表達楊曉東的真摯情感的流露和對以往事情的回憶痛處，以及覺得自己連累母親的內疚心情。

（二）咬字、吐字的表達

聲樂是音樂與文學的結合體，這就決定在歌唱中咬字、吐字是非常重要的，那么在歌唱中怎樣才能做到字正腔圓，吐字清楚、準確呢？

首先，要明確咬字是經過唇、牙、舌、齒、喉等分解發音器官，將字咬成各種不同的姿態，唇、牙、舌、齒、喉等器官的靈活有生氣的動作，不僅是咬字吐字清楚的條件，并且能使聲音明亮動聽。在此唱段中有很多的兒化音主要體現在“孩兒”這個詞中，如果發音發的不好就會把“er”變成“a”，這兩者萬不可混為一談。由于地域和人文環境的原因，有的人沒有注意到兒化音的重要性，就漸漸忽視，當然在演唱的時候不能混淆不清，合理利用發聲技巧，通過聲帶的掛起、閉合，才能演繹得完美。

其次，要做到字正腔圓，還要注意唱好每個字的字頭、字腹和字尾。字頭一般都是子音，子音是不能延長的，因此要咬得敏捷利索，著力點準，咬得過死，就會影響字腹、韻母的發音；字腹就是母音，注意母音口形不變，氣息不斷，否則字就會含糊不清，因此，要發得圓潤豐滿、音韻準確；字尾要收得輕巧準確，歸得恰到好處，過早會使聲音干澀，過晚會改變字的原樣。在此唱段中有很多需要歸韻的地方，如“娘”、“降”、“上”、“腸”等都要歸韻到“ang”上。又如早呈示段里“娘”和“疼”緊密相連，那么就要把“娘”字的“ng”延續到“疼”的“ng”的字頭上，才能做到了咬字正、歸韻準、吐字清，從而達到字正腔圓的藝術效果。

再次，因為喉頭是聲音的通道，必須將咽喉打開，讓氣息自如的將聲音送出來，在此唱段中“兒是娘的心頭肉”在這個“肉”是整句話的最高音，那么它就需要喉嚨的充分打開，如果喉頭沒有充分打開，很難得到圓潤優美的聲音。

另外，咬字與口型也密切相關，一般來說，正確的口型以上下垂直張開為基礎，在上下打開的基礎上，根據音的高低強弱、感情的變化而變化。只有按字音和音高的不同，打開得恰如其分，才能使聲音圓潤通貫，即使是閉口音，口腔內也必須放松，不能將字咬得過死、過緊，例如“訴傾腸”中的“傾”字是閉口音，那么在演繹的時候需要充分放松，如果將字咬得過緊會導致聲音不通、發悶，音色干癟、不圓潤。

（三）歌唱語氣的變化

語氣是歌唱語言主要的表情手段，歌唱是用音樂化的語言來打動聽眾，在歌唱中，我們既要字正腔圓，更要注重語氣的情感表達，以便做到準確、生動，才能使歌唱情真意切。

語氣對歌唱的表達情意也有著極為重要的現實意義，作為歌唱者要想準確的表達出歌詞的“意境”，就要把握好歌唱語言的語氣，因為對歌唱語言的語氣的認識和表現，它是歌唱的重要環節，處理語氣的不同則會產生不同的感情，也會有不同的韻味，歌唱也就有了不同的藝術效果。

在《不能盡孝愧對娘》中，有很多需要特別注意的語氣環節，例如在前奏的部分明確的寫著“每分鐘124拍，漸強”；在呈示段開始的時候又把語氣變換成“稍自由、激動的”這都要演唱者合理把握；再到展開部分的時候情緒突變，由激動轉變成敘述，回憶當初年少時的情景，這都需要演唱者改變語氣；最后到整首樂曲結尾的時候，語氣由弱變強，并不斷漸強，情緒激動，到了整個樂曲的高潮。這些都是需要特別注意的地方，當然聲樂演唱者要有目的、有計劃地進行音樂感知，在我們做到識譜認知前提下，拿到作品的時候，第一步就是要把整個作品中的旋律、速度、力度等表情符號合理的把握住，做到識譜準確無誤，體會需要運用到什么樣的語氣，才能為下一步的學習打好基礎。

（四）演唱音色的調整

當演唱一首作品時，當然是為了突出這首作品的聲樂藝術形象，無論歌曲描寫的是人物還是生物演唱者都要用歌聲來表達、傳遞，調動聽者的想象力，讓其在腦海中幻化出演唱者要表達的音樂形象，這就需要演唱者要有美妙漂亮的音色。

雖然《不能盡孝愧對娘》這首歌曲是一部民族歌劇選段，但是仍然需要注重音色的調整。例如在歌曲呈示段，這時候的情緒是暗暗涌動的，楊曉東連叫“娘啊”、“娘啊”、“是我連累了你”，在這些地方因為是和母親面對面的交流，依偎在母親的懷里，這部分音域較低，就需要演唱時把喉位放低，運用更多的胸腔，來演繹出暗淡憂傷的音色，才能更好地表達當時的情景。

當到呈示部分快結尾的地方，唱到“兒是娘的心頭肉”、“更叫兒心中多敬佩”的時候，楊曉東已經控制不住自己的心情，情感完全爆發。另外，這些地方音域偏高，就需要運用到是更多的頭腔、口腔和鼻咽腔的地方，突出明亮干凈的音色，當然這首作品需要用“剛柔并濟”的聲音貫穿進來，因為這首作品的跨度比較大，需要一個成熟的演唱技巧，注重音色的隨時調整，在低音不能壓出喉音，故意作出一種空洞的聲音，在演唱高音時也不能卡、擠，需要有飽滿強勁有力的聲音，做到張弛有度、收放自如，把握好口腔、胸腔、頭腔的合理運用，那么音色才會給人以美的享受。

（五）歌曲呼吸的處理

在聲樂演唱中呼吸至關重要，它是人體發聲的動力，也是歌唱藝術的基礎，發聲方法正確與否，呼吸起決定作用，歌唱時要想學會如何用氣，就要學會如何呼吸。這里主要介紹沉氣法、送氣法兩種呼吸方法。

沉氣法主要是要求腹肌放松，氣息有下沉的感覺，主要適合用于低聲區。例如在《不能盡孝愧對娘》的呈示段中音域較低，需要運用腹肌和橫膈膜的力量，來進行深呼吸處理，就需要運用沉氣法，才能完美地演繹此部分。

送氣法要求送氣時氣流要快，適合演唱熱情、奔放、號召性強的歌曲，如在此作品的第三樂段中，速度加快，力度變強，節拍變長，我們可以在最高音的地方運用小腹的力量送上一口氣，支撐接下來長時值音，以便更好地呈現此作品。

對于這首歌曲的原唱戴玉強來說，他運用的是胸腹式呼吸方法和我們經常所聽到的把氣息吸到橫膈膜，到腰的四周方法，其運用生活中的哭泣、抽搐的呼吸方法，這種呼吸方法不僅提升了歌劇的悲劇性，更是給人一種“聲斷氣不斷的感覺”，讓我們體會到演唱者的用情真摯灑脫，連貫脫俗。運用這種呼吸方法可以很好地控制音樂情緒的起伏變化和情感波動的釋放，在這首作品中其氣息由弱變強，慢慢推進，一步步推向高潮，把楊曉東的革命精神和面對敵人誓死不屈的精神表現得淋漓盡致、扣人心弦。

[1]馬中.春風萬里沐人心——評《野火春風斗古城》[J].讀書，1959，（2）.

[2]許燕，羅思英等.高師聲樂教育基礎理論與演唱[M].桂林：廣西師范大學出版社，2008.

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