學(xué)會利用現(xiàn)場光

在利用現(xiàn)場光拍攝時，雖然我們不能移動光源，但我們可以移動自己，或是移動被攝體。

這個世界的攝影師很多，但細(xì)分起來只有兩種：用現(xiàn)場光拍攝的攝影師和不用現(xiàn)場光拍攝的攝影師。前者要么是大師，要么是初學(xué)者；而后者則都一般為職業(yè)攝影師，職業(yè)攝影師最大的特點(diǎn)是他們使用燈具。而大師和初學(xué)者都比較放松，他們經(jīng)常使用現(xiàn)場光。

現(xiàn)場光就是場景中已經(jīng)存在的光（戶外的日光除外）。例如，現(xiàn)場光可以是家用燈光、壁爐火光或霓虹燈光。現(xiàn)場光還包括舞臺上打在芭蕾舞演員身上的聚光燈光束，或者照亮情人臉龐的燭光，還包括透過窗戶射入到室內(nèi)日光。換句話說，攝影師沒有另外添加的人造光源基本都屬于現(xiàn)場光。

大師們?yōu)楹吻嗖A現(xiàn)場光？

說到現(xiàn)場光，還是讓我們說說大家熟悉的亨利·卡蒂埃·布列松，他差不多一生都只用現(xiàn)場光拍攝，在他看來，使用閃光燈等人造光源就如婚禮的現(xiàn)場突然潑進(jìn)來一盆水。布列松就是用他的萊卡相機(jī)發(fā)揮現(xiàn)場光的魔力，獲得了聲望。其實(shí)，不光布列松只使用現(xiàn)場光，許多攝影大師也都只借助于現(xiàn)場光，還記得尤金·史密斯那張著名的《水俁》照片么，就是利用窗戶光拍攝的。

大師們?yōu)楹蜗矚g使用現(xiàn)場光，主要有三個方面的原因：首先，現(xiàn)場光能傳達(dá)一種真實(shí)感。因為在許多現(xiàn)場光照片中使用的照明有限，不像影棚里拍出的照片那樣完美，觀眾會有一種他正在看著被攝影對象的真實(shí)感。

其次，使用現(xiàn)場光拍攝，你不用攜帶笨重的燈具、燈架、電線或電池組。你可以迅速拍攝，用不著等待電子閃光燈重新充電。你還可以自由移動，設(shè)法從不同角度和不同位置拍攝。

最后，在攝影溢光燈的強(qiáng)光和突如其來的閃光照射下，專業(yè)模特也許會自然從容，但是“普通的被攝對象”常常會顯得不自然和緊張。而使用現(xiàn)場光就容易多了，你的被攝對象多半會自然放松，忘記照相機(jī)的存在，你可以尋找更好的位置，抓拍你所追求的那種表情自然的肖像。

現(xiàn)場光的曝光是難點(diǎn)

現(xiàn)場光有一個缺點(diǎn)，就是照明不足，光線不均勻。在這種光線條件下，相機(jī)根本不可能把最暗的陰影部分、中間色調(diào)部分和強(qiáng)光部分的細(xì)節(jié)都記錄下來。這時，你犧牲哪一部分呢？通常是陰影部分的細(xì)節(jié)。假如強(qiáng)光部分和中間色調(diào)部分能夠講明你的故事，那么你在這里并沒有損失什么。而且讓陰影部分變黑符合我們眼睛觀看的經(jīng)驗。所以，現(xiàn)場光拍出的往往是曝光不足的影像。

但是，相機(jī)并不明白這一點(diǎn)，遇到現(xiàn)場光的環(huán)境，相機(jī)的測光表通常會認(rèn)為太暗，于是它會犧牲高光部分，生成一張高光部分過曝的影像。而數(shù)碼相機(jī)最怕的就是過曝，即我們通常所說的拍“疵”了，一旦拍“疵”了，神仙也挽救不回來。所以，現(xiàn)場光的測光原則是對強(qiáng)光部分測光。這時，你最好使用點(diǎn)測光或者局部測光，也可以使用評價測光，但一般都欠曝2/3擋或1擋（許多職業(yè)攝影師都使用raw格式拍攝，不管什么場景，他們通常都會欠曝半擋到1擋，在處理raw格式時再調(diào)回準(zhǔn)確的曝光）。當(dāng)然，你也可以使用包圍式曝光。

利用現(xiàn)場光拍攝可以產(chǎn)生許多種效果。有側(cè)光、順光，也有逆光。當(dāng)你不能讓光源位于你的背后或頭上時，不要猶豫，利用墻壁和地板的微弱補(bǔ)光，也可以拍出剪影效果的照片來。美國攝影家F·亨勒說：“在利用現(xiàn)場光拍攝時，雖然我們不能移動光源，但我們可以移動自己，或是移動被攝體。”