新媒體對文學期刊的影響初探

[摘要]就當代文學期刊的發展形勢來看，網絡寫作以其新媒體傳播與市場化運作，實現了對文學版圖的顛覆性重構，出現了以新媒體為代表的網絡文學、手機文學和以文學期刊為代表的傳統文學對峙的局面，新媒體對文學期刊的影響，帶來了現代文學期刊的一場深刻變革。

[關鍵詞]新媒體；文學期刊；網絡文學

[中圖分類號]G112 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）18-0038-02

一、新媒體對文學期刊載體的影響

使用虛擬數字空間的軟件，是網絡文學在載體上與傳統文學期刊最大的區別，它是以符號和信息存在于電腦中，傳輸在互聯網上。這種軟載體對大眾來說，是看不見、摸不著的，而讀者一旦通過電腦或者手機進入網絡世界，就可以看到五光十色、風光無限的網絡文學。可以說，網絡文本用信息替代了物質，用空中的文字替代了手中的書本，壓縮了文字書寫和閱讀的生存空間。

與傳統的硬件相比，網絡所創造的軟件具有以下幾個特點：

（一）軟件的自由度比較高

傳統的文學期刊出版所依賴的硬件，是以一種稀缺資源的形式出現的，刊號是需要國家出版行政部門許可審批的，而只有文聯和一些大型出版社內有這樣的期刊資源，在出版內容的把關上，有著嚴格審查制度。所以，文學期刊的出版是一件非常嚴肅的事。而在網絡的虛擬數字空間里，出版成了一件隨心所欲的事，作者隨時都可以不受限制地發表自己的作品。在軟件中，只要有作品、有讀者，出版中介的作用被極大地消解了。

（二）軟件的開放性更強

傳統文學作品的結構是封閉的，它們自我架構、彼此無關。讀者在閱讀時，無法調動另一部作品的信息，更不能將后者的信息納入到時下閱讀的作品結構中來。而網絡文學作品中的超文本卻超越了個別作品的局限，使眾多文本互聯為一個大文本結構系統。讀者在閱讀時，可以調動所有相關信息，并為己所用，可以激活某一構想的引申部分。網絡文學的超文本結構增強人們的發散性思維和創造性想像，有助于拓寬思路，擺脫思維定勢的束縛，但在一定程度上也會削弱欣賞的深度。

（三）軟件的符號化更多

網絡文學是以數字科技為依托而得以形成和發展的，它的文本載體就是一種數字化的符號。這種符號經過機讀處理轉化成可供辨識的文字、圖像、聲音等。并且，隨著計算機科學的迅猛發展，負載網絡作品的人—機界面，已經從“鍵盤—屏幕”體制發展到超文本的“視窗”體制。這就不僅給單一的文字作品增設了多媒體的視聽美感效果，還能借助圖形界面或標識語言，將豐富的文本系統資源以層次或網絡方式包裝起來，造成“文本中的文本”或“文本間的文本”，這些都是傳統的書面印刷文本不可能做到的。

二、新媒體對文學期刊文本的影響

如果說傳統文學期刊編輯強調的是作者寫作技巧，那么數字期刊為載體的網絡文學則重視的是文本，與傳統的職業化水平比較高的創作技巧相比，網絡文學在文本的創新上有著突出的特征。

（一）文本的動態化

在傳統的文學期刊發表作品，一旦發表，讀者就不能表達意見，沒地方表達，也不容許表達。而網絡文學就不同了，它是作者與讀者的互動過程，作品一貼上來，馬上就有人跟貼。文章好壞，質量高低，馬上就會有評判。讀者就是檢測標準。互動性既有人機互動，也有作者與讀者的互動。在這里，人機交互是藝術與科技的融合，而網民之間的交互是心靈與心靈的溝通。前者是創作手段的脫胎換骨，后者則體現了“網絡一族”的以網會心。

（二）文本的公共化

正是因為有了超強的互動性和動態化，使網絡文學有了公共性的特征。也就是說，你的作品不僅僅是你個人的，一貼到網絡上，就是公共的精神產品，誰都可以說三倒四，評頭論足，誰都可以欣賞或下載。

（三）文本的多樣化

傳統文學的創作方法不外乎現實主義與浪漫主義，新作家也有借鑒西方各種表現手法的。由于網絡文學是開放的文學，世界各國創造的各種方法，統統被拿來為網絡文學服務。除了傳統文學的現實主義、浪漫主義、現實主義與浪漫主義相結合等手法外，還借鑒了后現實主義、超現實主義、象征主義、印象派等手法，使網絡文學的表現力更強，更能完成許多較有難度的題材創作。

（四）網絡的技術化

網絡是技術革命的產物，把藝術手段與技術手段結合在一起，共同完成創作任務，是網絡文學獨有的特點。在互聯網絡中，將能看到許多人在已經完成的各種藝術作品上，進行各種數字化操作，將作品改頭換面，隨心所欲地復制、涂抹與刪改。總之，網絡文學的表現手法更加豐富多彩了，作品也呈現出百花齊放、百家爭鳴的繁榮景象。

三、新媒體對文學期刊藝術形態的影響

數字技術的進步應該成為文藝變革的新機遇，網絡文學必須在文學審美和藝術創新的價值含量方面得以突破，只有這樣才能當之無愧地被稱為“文學”。網絡文學雖然是在市場的驅動下來推進的，但是在藝術上卻呈現出獨有的特點。

（一）流動的藝術形態

電腦網絡實質上就是一個信息流，是處在不斷運動之中的，從某種意義上說不存在靜止不變的固化信息。網絡文學也總是處于流動的狀態，其表現形態呈現為一種靈活多變的格局。網絡又給各種文學愛好者提供廣闊的個人才華施展空間， 不同的“創作者”不僅可以自由抒寫自己的內心世界，又可以廣泛選擇藝術表現形式，因此，傳統的、現代的諸如現實主義、浪漫主義表達手法應有盡有， 網絡文學修辭藝術如反諷、戲謔、戲擬等盡顯紛呈。

（二）美學欣賞的互動性

傳統文學作品的美學欣賞，往往是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術想像和創造空間，但對作者和作品，無法進行溝通和施加影響，不能改變原創作品的形態。而網絡文學的欣賞卻是雙向度的，它能在不同程度上實現美學欣賞的交互性。作者可以在網絡上對自己作品進行解說，回答讀者的提問，并提供作品的文化背景和創作動機。讀者也可以直接參與作品的創作，改變作品的主題思想、情節結構、人物命運和事件結局。

（三）多媒體技術實現了藝術的交融性

多媒體技術把多種藝術形式融合在一起，達到圖、文、聲、像并茂。在網絡上，詩歌、小說、廣告、戲曲、散文、繪畫、動畫、流行音樂、電影（畫面）、電視等均可相互交融，相互拼湊、剪切、粘貼在同一主頁上，或者建立起從一種藝術樣式到另一種藝術樣式的超文體鏈接。藝術的組織形式發生了變化，不再僅僅是一篇文章或一本書的形式，而是一個“超文本”。從閱讀來看，閱讀傳統文學作品時，順著句子、章節、段落，從一頁翻到下一頁，一個情節到下一情節，一個故事進入下一故事，這是一個不可逆的線性閱讀過程；而網絡文學作品，瀏覽時往往可以鏈接到相關主題、情節、故事，類似于電影畫面蒙太奇式的切換，導演是瀏覽者本人。傳統文學是一種“只讀藝術”，只可被動觀看，空間上有一定距離，網絡藝術是一種“可讀寫藝術”。

四、新媒體對文學期刊受眾的影響

隨著新媒體的快速發展，文學被邊緣化，文學期刊一路冷雨凄風，陷入了前所未有的尷尬局面：發行量急劇下降，征訂數少得可憐。為什么文學期刊會逐漸失去其受眾呢？文學期刊作為一種文化產品，不可避免地要走向市場，新媒體作為新興事物，對文學期刊的傳統受眾產生了重大影響。

（一）受眾消閑娛樂的需求凸顯

隨著網絡傳媒時代的到來，文學期刊沉重嚴肅的閱讀方式逐漸被消解，讀者閱讀更趨輕松休閑。其中存在著不同的消閑取向：一種是純粹放松休閑型讀者，一種是尋求感官刺激型讀者。追求純粹放松休閑一類的讀者，一般來說閱讀缺乏目的性，閱讀欲望不強烈，閱讀思維不活躍，閱讀篩選標準較模糊，同時也不追求閱讀效果，帶有很大的隨意性，一般帶有休閑性的文學雜志都可以進入他們的接受視野而傾向于感官刺激一類的讀者，往往帶有強烈的獵奇心理，常常希望從文字中找到一點刺激的情節場面，藉以滿足淺層的感官欲望，求得一時的快感與滿足。因而那些有關風月筆墨、暴力兇殺、名人隱私、發財神話一類的文字便成為他們遐思妙想的樂園。

（二）受眾的求新心理強烈

當前，我國從經濟領域到政治領域、從物質生活到精神生活，都發生了頗為深刻的變化，許多人，特別是青年人，追趕新潮流，崇尚新風氣，熱衷新理論，追逐新意識，向往新生活；而作為讀者，對于文學以及文學期刊，他們希望其中有更多的時代氣息和時代風尚，希望刊物從形式到內容都給人保持一種永久的新鮮感，以適應他們的心理趨向。

（三）受眾從眾心理影響閱讀

從眾心理是指作為受眾群體中的個體在信息接受中所采取的與大多數人相一致的心理和行為的對策傾向。在文學期刊的讀者中，從眾心理態主要表現在讀者對作者及刊名的態度上。許多讀者青睞名家、名刊，對無名作者或小刊物，則反應冷淡、不屑一顧。而新媒體的互動和評論優勢，更是讓文學期刊的受眾更加迷信從眾心理的指引。

有人曾把網絡文學比作村野玩童“光著腳的奔跑”，雖然姿態不太優雅，卻讓人感受到全身的生機與活力。事實正是如此，經過十幾年的發展，網絡文學迅速占據了傳統文學期刊的陣地，搶走了文學期刊的讀者，也為人們增加了許多新的話題。當今的文學期刊，已經不能回避被網絡媒體語境所改變文學現場。