內(nèi)黃農(nóng)民畫與戶縣農(nóng)民畫造型藝術(shù)之比較

摘要 農(nóng)民畫是中國民間繪畫與政治宣傳結(jié)合的產(chǎn)物，它保持了民間繪畫濃郁的地方特色和淳樸的畫風。內(nèi)黃農(nóng)民畫和戶縣農(nóng)民畫代表了兩種不同風格的農(nóng)民畫，本文對它們之間的藝術(shù)形式和特色進行概括，并就它們的題材內(nèi)容進行分析。在此基礎上，對內(nèi)黃農(nóng)民畫與戶縣農(nóng)民畫的造型藝術(shù)進行比較，彰顯出它們各自不同的藝術(shù)特色。

關鍵詞：內(nèi)黃 戶縣 農(nóng)民畫 造型藝術(shù)

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A

農(nóng)民畫是中國20世紀50年代末期特定歷史條件下的產(chǎn)物。在詩畫配合政治宣傳的年代，民間繪畫也無一例外地成為當時社會形勢的一種宣傳工具，這就是農(nóng)民畫的由來。農(nóng)民畫的題材、造型和內(nèi)容都源于民間，作者的身份一般多為農(nóng)民。因此，農(nóng)民畫從一衣帶水的民間繪畫中汲取了豐富的營養(yǎng)，造就了農(nóng)民畫今天的異彩紛呈、搖曳多姿。內(nèi)黃農(nóng)民畫和戶縣農(nóng)民畫代表了不同風格的農(nóng)民畫，它們都散發(fā)著濃郁的地方氣息，在表現(xiàn)形式、題材、造型等方面都有其各自鮮明的特色。因此，有必要借助造型藝術(shù)的比較分析，探析它們之間所展現(xiàn)的不同藝術(shù)魅力，使人們可以從中領悟內(nèi)黃農(nóng)民畫和戶縣農(nóng)民畫各自的造型情趣。

一 內(nèi)黃農(nóng)民畫與戶縣農(nóng)民畫的藝術(shù)特色

內(nèi)黃農(nóng)民畫以地域和階級表明了其鮮明的地方特色和藝術(shù)特色。內(nèi)黃農(nóng)民畫是民間美術(shù)的一種重要形式，為勞動人民在生活富裕以后自由創(chuàng)作，以獨特的思維表達形式，反映農(nóng)村題材，充分體現(xiàn)本階層的藝術(shù)構(gòu)思。內(nèi)黃農(nóng)民畫的表現(xiàn)形式多樣化，它以內(nèi)黃的壁畫、剪紙、布藝等民間藝術(shù)形式為原型，與現(xiàn)代農(nóng)民畫進行契合，以內(nèi)黃地方特色為中心，形成了內(nèi)黃農(nóng)民畫以寫實為主的地方畫風格。中國人追求圓滿的民間繪畫觀念在內(nèi)黃縣農(nóng)民畫上具有非常明顯的體現(xiàn)。從選材上，一般都是對“豐”、“實”的訴求，整體構(gòu)圖飽滿、完整，是農(nóng)民意識在畫風上的展現(xiàn)。但這種飽滿的構(gòu)圖風格由于留白，使得整個畫面顯得充實而不臃腫。在作品塑造的各種人物、動物、景物形象上，務求肥碩，揭示了內(nèi)黃人農(nóng)民質(zhì)樸的審美觀念，他們認為人就應該與植物、動物的生命力一樣，具有飽滿、肥實的張力，唯有如此才具有美感。內(nèi)黃農(nóng)民畫色彩對比強烈，慣用喜慶濃烈的色彩，形成較大色塊的色彩渲染，構(gòu)成內(nèi)黃獨具特色的用色風格。內(nèi)黃農(nóng)民畫用勻稱的線條娓娓訴說畫面故事的來龍去脈，與戶縣農(nóng)民畫形成鮮明的對比。戶縣農(nóng)民畫不但是全國農(nóng)民畫的奠基者，也被視為對全國農(nóng)民畫的發(fā)展起到了星火燎原、推波助瀾的作用。同時，戶縣農(nóng)民畫也見證了中國農(nóng)民畫的發(fā)展軌跡。戶縣農(nóng)民畫以地方戲劇、麥桿畫、皮影、結(jié)藝、刺繡等民間藝術(shù)形式為原型，將這些民間藝術(shù)元素應用于農(nóng)民畫中，比較注重對宏大場面的烘托，故而戶縣農(nóng)民畫的風格以寫意為主。與內(nèi)黃屬于黃河故道，受黃河的孕育，在氣勢磅礴的母親河孕育下，人們追求一種自然真實的生命力。而戶縣農(nóng)民畫則受黃河支流渭河的影響，相對來說，對自己缺失的那份博大的氣勢則比較癡迷。在構(gòu)圖上，以氣勢宏偉的場景為主，烘托一種生機勃勃的農(nóng)村生活氣息。由于留白較少，且多以俯瞰的角度去描寫各種場景，使人感到人類在自然界的渺小和柔弱。在色彩上，戶縣農(nóng)民畫比內(nèi)黃農(nóng)民畫的色彩更加明快和艷麗，采用較為強烈的對比色和單一色塊，務求烘托出場景的大。

二 內(nèi)黃農(nóng)民畫與戶縣農(nóng)民畫的主題

1 內(nèi)黃農(nóng)民畫的主題內(nèi)容

內(nèi)黃農(nóng)民畫受母親黃河的影響，在題材上以真實的生活場景為主，不追求過于宏大的生活場景和故事，多是對人們?nèi)粘Ｉ畹拿枥L，主題幾乎全是對母性的贊歌。王永紅的《比娃娃》中描繪了三個豐滿的少婦，抱著三個胖娃娃，看似在比娃娃，實則是對生殖力的一種贊頌。另有一些作品：《抬花轎》、《迎親》、《洞房》、《麟麟送子》、《蘿卜娃》、《三羊開泰》、《老鼠嫁女》、《荷塘魚影》等，無不是圍繞著對母性的贊美。此外，內(nèi)黃農(nóng)民畫還借助物質(zhì)生產(chǎn)的形式，對母性的生殖力等進行曲折委婉的贊美。如李彥波作品《鵝塘》、張社其作品《八月十五棗上桿》、彭斌作品《金秋》等，似乎是對新農(nóng)村生活場景的一種簡單的展示，實則是以這些豐收的場景為鋪墊，表達了內(nèi)黃這片沃土頑強孕育生命的能力，其實也是對母性生殖力的一種贊美。就連《老相識》、《地鄰》、《壁虎》等看似與母性主題無關的情境，也借助牛羊的健碩、果蔬的飽脹、壁虎爬滿墻等形式，對大地母親進行宗教般的謳歌，將母性的美好和對母性的崇拜盡顯無遺。內(nèi)黃農(nóng)民畫借助母性主題，毫無遮掩地展示從心靈深處對母性的崇拜。

2 戶縣農(nóng)民畫的主題

戶縣農(nóng)民畫以人物、動物、花鳥等主題為主。從戶縣農(nóng)民畫的主題來看，與內(nèi)黃對母性贊美的主題不同，戶縣農(nóng)民畫的主題是對農(nóng)村新生活的贊美。這與戶縣的生活實際是分不開的。戶縣作為中國農(nóng)民畫的鼻祖，農(nóng)民畫已經(jīng)形成了一個重要的產(chǎn)業(yè)鏈，極大地改善了農(nóng)民的生活，這使農(nóng)民真切地感受到農(nóng)民畫創(chuàng)作給自身生活帶來的沖擊。因此，戶縣農(nóng)民的感恩之情不是表現(xiàn)在對母性生殖力的膜拜上，而是將注意力放在了對新生活的描摹上。王乃良作品《沸騰的黃土地》，以民間雜耍的宏大場面來展現(xiàn)農(nóng)民對新生活的欣喜之情，夸張的嗩吶、歡喜欲狂的鼓手等，都表現(xiàn)了人們面對新生活的狂喜心理。傅蕊霞的作品《焊接美好生活》則表現(xiàn)了農(nóng)民用小型水塔解決了吃水難的問題，焊接水塔時的那種無以言表的喜悅之情躍然紙上，從而真實展現(xiàn)了農(nóng)民對新生活的熱愛之情?！恫赡⒐健贰ⅰ独戏蚶掀蕖贰ⅰ杜友年牎返龋际菓艨h農(nóng)民贊美新農(nóng)村生活真實場景的再現(xiàn)。

三 內(nèi)黃農(nóng)民畫與戶縣農(nóng)民畫造型藝術(shù)比較

1 人物造型的藝術(shù)魅力

內(nèi)黃農(nóng)民畫運用“滿”、“密”、“全”，構(gòu)圖方式，即使拆除畫框，也可以通過完整形象的巧妙組合，達到集中、內(nèi)向、充實、飽滿的藝術(shù)效果，將觀眾的視線牢牢地鎖定在畫面之中。內(nèi)黃農(nóng)民畫的人物造型多以肥碩為主，無論老人、小孩，還是男人、女人都是以渾圓的造型出現(xiàn)。特別是女人，幾乎各個都是豐胸肥臀，飽滿豐腴。在內(nèi)黃這片土地上，人們的審美標準是肥碩。肥碩是富有生命力的表征，肥碩預示著生殖力的旺盛，肥碩也說明勞動力強，這是內(nèi)黃人對美丑的判斷標準。因此，在內(nèi)黃農(nóng)民的畫作上，除了人物以外，動物、植物等也具有飽滿渾圓的造型特征。也就是說，如今在城市流行的骨干美人是難以在內(nèi)黃農(nóng)民畫中找到些微影子的?？梢哉f，內(nèi)黃農(nóng)民畫，以肥碩的人物造型，創(chuàng)造了內(nèi)黃獨特的地方審美特色。

內(nèi)黃農(nóng)民畫中的少婦個個豐腴，或抱或背的孩子也都是胖乎乎的造型。渾圓多肉的臉、滾圓的臀部、肥碩的腰身等，無不訴說著人物形象的飽滿。而戶縣農(nóng)民畫的人物造型相對來說則顯得缺乏明顯的地方特色。在人物造型上，戶縣農(nóng)民畫只是借助了戶縣民間服飾的特點，展現(xiàn)了戶縣人物的地方特色。戶縣農(nóng)民畫的造型偏重于寫虛，由于畫面一般描寫的都是比較宏大的市集、雜耍、慶祝等喜慶場面，戶縣農(nóng)民畫的人物造型較為簡單，一般都是借助簡單的幾筆就展現(xiàn)出人物的輪廓線，人物只是具有一般農(nóng)民的特征。但戶縣農(nóng)民畫善于借助人物的動作造型來塑造人物的個性，使得戶縣的農(nóng)民顯得或粗狂、或柔美等，從而展現(xiàn)出人物的神韻。

2 構(gòu)圖的藝術(shù)特色

內(nèi)黃農(nóng)民畫的構(gòu)圖多以人物形象為主，畫面主要展示人物，所以多采用近景，對人物形象的描摹較為細致。人物通常占據(jù)畫面的中心位置，留白較多，給人以充分的想象空間，從而使得畫面疏落有致、虛實相間，必要時還輔助以花邊等裝飾，具有中國國畫的構(gòu)圖風格。人物動作多以取材的原型為主，具有明顯的程式化特征，使得構(gòu)圖明顯具有將繪畫與其他藝術(shù)嫁接的痕跡。因此，內(nèi)黃農(nóng)民畫的構(gòu)圖都與其創(chuàng)作藝術(shù)原型有著直接的關系。例如，取材于剪紙的內(nèi)黃農(nóng)民畫，在人物造型方面具有明顯的剪紙?zhí)卣?，幾乎就是將剪紙人物依照原樣繪制到畫面上了；而取材于布藝的內(nèi)黃農(nóng)民畫構(gòu)圖則表現(xiàn)出明顯的布藝人物特征，仿佛直接將布藝作品粘貼到了畫作中；而秸稈畫作的構(gòu)圖則有著非常明顯的秸稈畫的痕跡等，這些共同特點構(gòu)成了內(nèi)黃農(nóng)民畫的構(gòu)圖特色。

戶縣農(nóng)民畫采用的是遠景，其構(gòu)圖追求鋪陳，整個畫面都幾乎被宏大的場面鋪滿，似乎很少將留白考慮在內(nèi)。在戶縣農(nóng)民畫中，人物只是整個構(gòu)圖的點綴，構(gòu)圖更主要在于突出場景。無論表現(xiàn)人物的畫面，還是描述場景的畫面，場景始終都是戶縣農(nóng)民畫構(gòu)圖的主要展示對象。在戶縣農(nóng)民畫中，剪紙、戲劇、壁畫等原有的構(gòu)圖特征幾乎都被抹殺殆盡，這些構(gòu)圖原型都被戶縣農(nóng)民畫的場景特征所掩蓋。也就是說，戶縣農(nóng)民畫通過寫意，將其他傳統(tǒng)民間藝術(shù)的構(gòu)圖特征進行了巧妙改造，使之服務于農(nóng)民畫的構(gòu)圖特征。從這點來講，戶縣農(nóng)民畫的構(gòu)圖更接近現(xiàn)代意義上的繪畫，而其原有的傳統(tǒng)部分正在逐漸失去。

通過內(nèi)黃和戶縣農(nóng)民畫相比較，可以明顯看出，內(nèi)黃農(nóng)民畫的構(gòu)圖則非常簡潔，圍繞著人進行構(gòu)圖，有大面積的留白，簡潔的人物線條，使得畫面顯得簡單樸實而又顯得其樂融融；而戶縣農(nóng)民畫的構(gòu)圖突出的是場景，寫意的樹、建筑和人，都是為了烘托染坊整個場景服務的，以染坊為中心，寫意的樹非常突出，人在畫面中的作用被削弱。

3 線條的表現(xiàn)力

很多創(chuàng)作者認為線條作為造型藝術(shù)的一個方面，它能夠表達出畫作形象的速度與力量，使人從中感受到線條氣韻流動的美感。例如，敦煌中的飛天用線條的虛實展現(xiàn)出飛天的輕盈和飄逸。內(nèi)黃農(nóng)民畫雖然采用毛筆創(chuàng)作，但線條粗細較為勻稱，用一種看似靜態(tài)的線條展現(xiàn)出畫面的動態(tài)和熱鬧。

內(nèi)黃農(nóng)民畫，人物線條和場景線條都比較簡單?？梢悦黠@看出其取材于剪紙，人物具有明顯的剪紙線條特征，小夫妻背后的樹更是寥寥幾筆，渾圓的人物線條顯示出了人物的張力。利用丈夫毛巾擦臉和少婦擰頭發(fā)的動作線條，描摹出小夫妻避雨的憨態(tài)。

戶縣農(nóng)民畫線條比較粗狂，粗中有細，概括性較強，具有非常明顯的版畫分割。在人物、植物、場景上線條都比較簡練，但整個樹形粗獷奔放，僅僅顯示出一個大致的輪廓。人物的線條也比較粗疏，沒有過多的線條去刻畫，但整個畫面層次感非常強，顯得既大氣又不乏細膩。

4 色彩的感染力

在色彩上，內(nèi)黃農(nóng)民畫與戶縣農(nóng)民畫在色調(diào)的應用上有著一致性，即它們在色調(diào)上都講究應用大紅大綠，用色都比較鮮艷，且色彩對比感非常強。但在表現(xiàn)色彩的層次方面，則有著明顯的不同。內(nèi)黃農(nóng)民畫慣于用不同的色彩將色彩區(qū)分開來，展現(xiàn)出色彩的層次性。而戶縣農(nóng)民畫則采用色彩的漸變來展現(xiàn)色彩的層次性，使得色調(diào)表現(xiàn)出一種流動的動感。此外，內(nèi)黃農(nóng)民畫的場景一般不大，在大面積用色上沒有戶縣農(nóng)民畫那么明顯。

戶縣農(nóng)民畫的色彩層次是依靠圖中所要表現(xiàn)的主題和景色的不同色調(diào)來展現(xiàn)色彩層次的，色調(diào)沒有明顯的深淺漸變，且沒有大面積的色塊。而戶縣農(nóng)民畫則采用綠色的漸變和大面積色塊，將色彩的層次性動感展示出來，使得雙方在用色上都體現(xiàn)出各個的特色。

對于內(nèi)黃農(nóng)民畫和戶縣農(nóng)民畫來說，由于具有不同的造型特征，使得它們能夠在農(nóng)民畫的藝術(shù)天地里各自據(jù)守自身的位置。從當前的形勢來看，隨著農(nóng)民畫的日益發(fā)展，戶縣內(nèi)黃農(nóng)民畫的快速發(fā)展與戶縣農(nóng)民畫發(fā)展的瓶頸，使得雙方有必要借助比較分析，各自將自身的特點發(fā)揮到極致，從而利用自身的特色使各自的藝術(shù)發(fā)展之路走得更遠。

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作者簡介：孔紫君，女，1972—，河南新鄉(xiāng)人，碩士，副教授，研究方向：藝術(shù)設計，工作單位：安陽工學院藝術(shù)設計學院。