舒曼鋼琴作品的文學(xué)性特征分析

摘要 舒曼是浪漫主義時(shí)期德國最偉大的音樂家之一，同時(shí)也是一位造詣?lì)H深的文學(xué)愛好者，一方面，整個(gè)浪漫主義音樂都受到了浪漫主義文學(xué)的影響；另一方面，這種影響在舒曼的鋼琴創(chuàng)作中體現(xiàn)得尤為突出，使得其作品呈現(xiàn)出了鮮明的文學(xué)性特征。本文以其代表作《童年情景》、《克萊斯偶記》等為例，就這種特征進(jìn)行了具體的分析。

關(guān)鍵詞：舒曼 鋼琴作品 文學(xué)特征 分析思考

中圖分類號(hào)：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 舒曼的文學(xué)背景概述

18世紀(jì)末到19世紀(jì)30年代的歐洲戰(zhàn)亂頻發(fā)，人民在戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘下困苦不堪，整個(gè)社會(huì)處于一種極大的動(dòng)蕩中，更為重要的是人們的思想觀念發(fā)生了巨大的變化，人們逐漸認(rèn)識(shí)到資本主義遠(yuǎn)不像想象中的那樣美好，特別是一些中產(chǎn)階段和知識(shí)分子，或是失望不已，或是懷才不遇，需要尋找一種新的精神寄托，正是在這種社會(huì)背景下，浪漫主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。1810年，舒曼出生于德國的茨維考城，但是與這座以工業(yè)著名的城市不同的是，舒曼卻天生帶有詩人和藝術(shù)家的氣質(zhì)，這自然也是和他的父母有著密切關(guān)系的。舒曼的父親是一位出版商，曾經(jīng)開辦過書店，也從事業(yè)余的文學(xué)創(chuàng)作，他經(jīng)常將一些優(yōu)秀的作品推薦給舒曼，并與舒曼交流心得。舒曼的母親也是一位文學(xué)愛好者，經(jīng)常會(huì)給舒曼朗誦一些優(yōu)美的文章。在父母這種無意識(shí)的培養(yǎng)下，舒曼不但喜歡上了文學(xué)，同時(shí)也表現(xiàn)出了一定的文學(xué)天賦。16歲時(shí)，他就將自己的詩作投向給當(dāng)時(shí)德國著名的文學(xué)刊物，并且給自己起了多個(gè)筆名。而且在中學(xué)期間，他還多次組織文學(xué)社團(tuán)，舉辦各種文學(xué)活動(dòng)。中學(xué)畢業(yè)后，因?yàn)椴辉敢膺`背母親的意愿，舒曼選擇了法律專業(yè)。大學(xué)期間又閱讀了大量的文學(xué)作品，并且經(jīng)常撰寫一些讀后感。對(duì)舒曼影響最大的文學(xué)家包含讓·保羅、霍夫曼和海涅等，他們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作中運(yùn)用的各種手法，體現(xiàn)出來的各種思想，都直接啟發(fā)了舒曼今后的音樂創(chuàng)作。后來舒曼成為一名音樂家之后，作品中體現(xiàn)出的鮮明文學(xué)性特征，也就不足為奇了。值得一提的是，舒曼是古典主義和浪漫主義兩大時(shí)期內(nèi)在音樂批評(píng)方面成就最大的音樂家，他創(chuàng)辦了音樂評(píng)論類刊物，手握一支流利之筆，盡情發(fā)表著自己對(duì)音樂的理解和感悟，其中的很多思想和觀點(diǎn)，直到今天還有著廣泛而積極的意義，這自然也是要以深刻的文學(xué)功底作為基礎(chǔ)的。總之，在社會(huì)、家庭和個(gè)人三者共同作用下，使得舒曼不但對(duì)文學(xué)有著深刻的熱愛，同時(shí)也有著較深的文學(xué)功底，使他的作品呈現(xiàn)出了鮮明的文學(xué)性特征。

二 舒曼鋼琴作品的文學(xué)性特征分析

1 創(chuàng)作體裁方面

對(duì)浪漫主義時(shí)期的鋼琴文獻(xiàn)進(jìn)行研究就可以清晰地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)鋼琴創(chuàng)作在形式和體裁上受到了文學(xué)創(chuàng)作的巨大影響。浪漫主義文學(xué)在形式和體裁上，摒棄了古典主義時(shí)期的“大部頭”，而是追求一種短小和精致。體現(xiàn)在鋼琴創(chuàng)作上，就是鋼琴標(biāo)題小品的誕生。這類作品沒有龐大和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，篇幅都較為短小，音樂家可以更加自由地抒發(fā)情感，體現(xiàn)出了浪漫主義所強(qiáng)調(diào)的抒情性特征。同時(shí)，為了幫助聽眾更好地欣賞和理解作品，作曲家通常都會(huì)為作品起上一個(gè)名字，或者備注幾句短語。舒曼對(duì)鋼琴小品這種形式倍加推崇，同時(shí)也創(chuàng)作出了很多作品。如《童年情景》就是其中的一部佳作。1838年，舒曼因想念自己的戀人克拉拉，突然覺得自己像個(gè)孩子，于是樂思泉涌，自己童年的情境和往事一下子涌入到了腦海中，即興創(chuàng)作出了十三首鋼琴小品，并將其命名為《童年情景》。舒曼自己表示，從來沒有任何一部作品，能夠像該部作品一樣，完全都是自己內(nèi)心真實(shí)情感的流露，這一特點(diǎn)從標(biāo)題上可以看出。如《捉迷藏》，就是舒曼回憶起了自己童年時(shí)候和小伙伴一起捉迷藏的情景，舒曼用輕巧靈動(dòng)的十六分音符，將孩子們忘情奔跑的情景描繪地惟妙惟肖。《孩子們請(qǐng)求》，表現(xiàn)的是孩子們略帶忐忑地向大人們提出自己的請(qǐng)求，音樂上下起伏的旋律，把這種不安和渴望的心情體現(xiàn)得淋漓盡致。隨后的《無比的幸福》，則使孩子們的請(qǐng)求得到了滿足，旋律親切、優(yōu)美，描繪出了一幅溫情畫面。《夢(mèng)幻曲》是其中最為著名的一首，雖然演奏的難度不大，但卻一直為一些鋼琴大師所青睞。該曲的旋律十分優(yōu)美，充滿了夢(mèng)幻的色彩，仿佛把人們都帶入了一個(gè)奇幻的夢(mèng)境中，體現(xiàn)出了對(duì)幸福生活的憧憬和渴望。舒曼用一首首鋼琴小品，盡情地抒發(fā)著他對(duì)文學(xué)、音樂和生活的熱愛，每一首樂曲更像是一首小詩，率真率性，抒情迷人。雖然標(biāo)題鋼琴小品并不是舒曼的首創(chuàng)，但是將其用套曲的形式表現(xiàn)出來，舒曼卻是當(dāng)之無愧的第一人。這顯然也是和文學(xué)創(chuàng)作有著密切聯(lián)系的。

2 創(chuàng)作題材方面

舒曼自幼就是一位文學(xué)愛好者，而且浪漫主義音樂也經(jīng)常從文學(xué)作品中汲取素材和靈感，然后用音樂的形式將其表現(xiàn)出來。這在舒伯特、李斯特和門德爾松的作品中體現(xiàn)得十分突出。作為文學(xué)愛好者的舒曼，自然也不例外，其幾部重要的鋼琴作品，都受到了文學(xué)的巨大影響。如《克萊斯勒偶記》，這部作品取材于舒曼十分崇拜的文學(xué)家霍夫曼，霍夫曼先后創(chuàng)作出了三部長(zhǎng)篇小說和十幾部短篇小說，作品最大的特點(diǎn)就是奇幻。他在藝術(shù)想象方面有著過人的天賦，常在作品中虛構(gòu)出一個(gè)場(chǎng)景，讓所有的故事都在這個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生，這和浪漫主義的創(chuàng)作追求是一脈相承的。其作品影響并不局限于文學(xué)領(lǐng)域，因?yàn)榛舴蚵瑫r(shí)也是一位音樂評(píng)論家，他提出的很多音樂見解都得到了舒曼的贊同和支持。所以，他的作品也受到了當(dāng)時(shí)很多音樂家的普遍歡迎。《克萊斯勒偶記》原名為《雄貓穆爾的生活觀》。

作品中描述了一名叫做克萊斯勒的樂隊(duì)指揮，他自幼跟隨自己的舅舅生活，有著過人的音樂天賦和對(duì)音樂無比的熱情，但是卻不得不在30歲之前從事和音樂毫不相關(guān)的事情。直到受到革命運(yùn)動(dòng)的影響，他才勉強(qiáng)當(dāng)上了一名樂隊(duì)指揮。投入到音樂中的克萊斯勒古怪瘋狂，從來不受任何拘束，經(jīng)常在現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)中迷失自己，其怪異的行為和舉止經(jīng)常受到周圍人的鄙視和嘲諷，認(rèn)為自己就是音樂，音樂就是自己。克萊斯勒有一只會(huì)說話的貓，常常在主人的日記本上寫下自己的所見所聞，整個(gè)作品就是以這只貓的視角寫成的。當(dāng)舒曼讀到這部作品的時(shí)候，受到了極大的觸動(dòng)。他在克萊斯勒身上發(fā)現(xiàn)了與自己驚人的相似，甚至認(rèn)為這部作品就是以自己為原型而創(chuàng)作的。特別是克萊斯勒對(duì)音樂的執(zhí)著，在學(xué)習(xí)音樂道路上所遇到的曲折，其音樂觀念得到理解和認(rèn)可，自己在音樂中的痛苦和歡樂，都和舒曼有著很大的相似性。所以，舒曼接著就開始了創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)舒曼僅用了四天就完成了這部作品，包含8首樂曲，但是舒曼并沒有給這些作品加上標(biāo)題，在他看來的，如果給作品加上標(biāo)題，將會(huì)使自己那種奇幻性的追求受到束縛，他在作品中，將自己的經(jīng)歷和克萊斯勒的經(jīng)歷充分融合，并在原作的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的想象，盡情抒發(fā)著自己的情感，同時(shí)也參照了原作中并行結(jié)構(gòu)的手法，使音樂和文學(xué)以一種前所未有的深度融合在一起。或者說，沒有霍夫曼的小說，也就沒有這首鋼琴作品，由此可見文學(xué)對(duì)音樂的影響之深遠(yuǎn)。

3 創(chuàng)作手法方面

浪漫主義文學(xué)有兩個(gè)鮮明特征，即形象性和隱喻性。通過文學(xué)敘述，在作品中塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)形象，是浪漫主義文學(xué)創(chuàng)作的重要追求，同時(shí)文學(xué)家們并不喜歡直白地將自己的愛恨厭惡表現(xiàn)出來，而是喜歡用曲折、隱喻的形式，從而獲得一種更加深刻的寓意，讓觀眾慢慢地體會(huì)和感悟，以加深對(duì)作品的理解。這種創(chuàng)作手法在舒曼的鋼琴創(chuàng)作中也有著十分鮮明的體現(xiàn)。首先是形象性，舒曼能夠用音符來代替文字，從而塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)形象。鋼琴組曲《狂歡節(jié)》中，多首作品都是以形象性的描述作為標(biāo)題的，如《妖艷女子》、《肖邦》等，每一個(gè)標(biāo)題就代表著描述對(duì)象和對(duì)象的特征。如《肖邦》中，就是用音樂的形式對(duì)自己眼中的肖邦和肖邦的作品進(jìn)行描述，這首曲子中旋律十分舒展，和聲設(shè)置的精致而巧妙，特別是使用了大量和弦織體，將唯美、抒情、憂郁的肖邦描繪得淋漓盡致。而《帕格尼尼》中，帕格尼尼是小提琴藝術(shù)史上最偉大的演奏家，以技巧的精湛而著稱，這首曲子中，舒曼使用了快速和激動(dòng)的音型，表現(xiàn)出了一種炫技的姿態(tài)，整個(gè)音樂造型十分夸張，讓觀眾一聽就明白了舒曼描寫的人物對(duì)象。《蝴蝶》中，有兩個(gè)截然相反的形象，即約瑟比烏斯和弗洛列斯坦，約瑟比烏斯生性沉穩(wěn)，多愁善感，所以描繪他的音樂，一般都比較平緩，甚至略帶壓抑；而弗洛列斯坦則熱情奔放，率性率真，所以描繪他的音樂，一般都比較熱烈，甚至略帶沖動(dòng)。后來的音樂評(píng)論家將舒曼稱為是一名畫家，不但將形象的外形描摹得逼真生動(dòng)，同時(shí)也將他們的氣質(zhì)、精神都一一彰顯出來，從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

其次是隱喻性。舒曼在創(chuàng)作完《克萊斯勒偶記》之后，面對(duì)聽眾對(duì)作品的內(nèi)容不解，他呼吁觀眾去閱讀讓·保羅的文學(xué)作品《少不更事的歲月》，他在閱讀完這部作品之后，腦海中浮現(xiàn)出了一個(gè)音樂版本的作品。然后將其譜成了《蝴蝶》，作品中的十二首曲子都可以單獨(dú)演奏，每一首都有自己的含義，看似是單獨(dú)存在的，但卻有著十分密切的聯(lián)系，而且其先后順序也是不能改動(dòng)的。舒曼在給母親的信中寫到，在很多個(gè)失眠的夜晚，經(jīng)常會(huì)在腦海中浮現(xiàn)出一個(gè)蝴蝶的影子，時(shí)而翩翩起舞，時(shí)而黯然神傷，從中就可以看出，這個(gè)蝴蝶意象就是舒曼情感的凝結(jié)，所以他才在作品中塑造出了兩個(gè)性格完全不同的人物形象，然后用套曲的形式將整個(gè)事件的發(fā)展詳細(xì)描摹出來，實(shí)現(xiàn)了音樂和文學(xué)作品在隱喻性上的一直追求。

4 音樂評(píng)論方面

前文中提到，舒曼是古典主義和浪漫主義時(shí)期以來，在音樂評(píng)論方面獲得成就最大的音樂家。舒曼自幼喜歡文學(xué)，尤其是對(duì)于一些文學(xué)名著的閱讀，這使他掌握了較為扎實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言和文字功底。19世紀(jì)上半葉，是歐洲資本主義發(fā)展的黃金時(shí)期，經(jīng)濟(jì)的繁榮也必然帶來了文化的大發(fā)展，那個(gè)時(shí)代的文藝巨星們?nèi)缈档隆⒏璧隆⒑诟駹枴⒚桌铡鞝栘悺⑹娌亍⒗钏固亍⑿ぐ畹龋麄兊墓廨x直到今天還在熠熠閃耀著。幾乎各行各業(yè)都有一本本行業(yè)的評(píng)論雜志。有著強(qiáng)烈責(zé)任感的舒曼認(rèn)為音樂行業(yè)也應(yīng)該創(chuàng)辦一本自己的雜志，所以在1833年創(chuàng)辦了《新音樂報(bào)》，成為了一名優(yōu)秀的音樂評(píng)論家。所撰寫的大量音樂評(píng)論文章，在19世紀(jì)音樂文化發(fā)展中做出了重要的貢獻(xiàn)，直到今天還能給我們以深刻的啟示和借鑒。例如，當(dāng)時(shí)流行的標(biāo)題，能夠給觀眾以明確的欣賞指向，幫助觀眾更好地理解音樂作品，對(duì)此舒曼是十分肯定的，他自己也經(jīng)常進(jìn)行標(biāo)題音樂的創(chuàng)作。但是一段時(shí)間之后，舒曼發(fā)現(xiàn)很多作曲家有些過于關(guān)注標(biāo)題的作用，甚至把每一個(gè)小段中都標(biāo)上標(biāo)題，生怕觀眾聽不懂，使原來富含想象性的音樂變得面目全非，作品的藝術(shù)價(jià)值大大降低。所以，舒曼從實(shí)踐中得到了結(jié)論，標(biāo)題本身是值得肯定的，但是標(biāo)題不能太詳細(xì)，如果過于詳細(xì)，則有可能削弱觀眾的美感體驗(yàn)。他自己身先士卒，在自己的創(chuàng)作中進(jìn)行了調(diào)整，既不像肖邦那樣說明樂曲的體裁，也不像柏遼茲一樣進(jìn)行大量的文字描述，而是選用一兩個(gè)關(guān)鍵詞，為觀眾提供一個(gè)欣賞的角度，以更好的欣賞音樂。由此可以看出舒曼在音樂評(píng)論方面所體現(xiàn)出的哲學(xué)性、藝術(shù)性和個(gè)性。

綜上所述，舒曼作為浪漫主義早期具有巨大成就和影響力的音樂家，他的一些創(chuàng)作理念直接影響了之后的浪漫主義音樂，特別是鋼琴音樂的發(fā)展走向。而因?yàn)槔寺髁x音樂脫胎于浪漫主義文學(xué)，其本人就是一位資深的文學(xué)愛好者，所以這種文學(xué)性特征在他的作品中最為鮮明，也直接使鋼琴創(chuàng)作在體裁、內(nèi)容、審美等多個(gè)方面，都獲得了極大的推動(dòng)。我們今天對(duì)其作品的這種特征進(jìn)行深入細(xì)致的分析，旨在能夠?qū)ζ浔举|(zhì)的藝術(shù)特點(diǎn)有更深刻的認(rèn)識(shí)，為更好的欣賞和演奏其作品打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：吳瓊，女，1981—，河南信陽人，碩士，講師，研究方向：鋼琴教育、音樂理論，工作單位：鄭州師范學(xué)院音樂學(xué)院。