從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)角度析《哈姆雷特》中話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)用

摘要 莎士比亞是最偉大的戲劇天才，其代表作《哈姆雷特》中經(jīng)典的臺(tái)詞與豐富的社會(huì)內(nèi)容，一直被世人所津津樂(lè)道，不過(guò)學(xué)界更多地關(guān)注于《哈姆雷特》所蘊(yùn)含的社會(huì)內(nèi)容與哲學(xué)思想，對(duì)其語(yǔ)言的運(yùn)用關(guān)注卻相對(duì)較少。本文從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)分析《哈姆雷特》中話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)用，建立起了一種新的分析《哈姆雷特》的方法。

關(guān)鍵詞：哈姆雷特 社會(huì)語(yǔ)言學(xué) 話輪轉(zhuǎn)換 會(huì)話分析

中圖分類號(hào)：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 引言

威廉·莎士比亞是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家，其代表作《哈姆雷特》以其經(jīng)典的臺(tái)詞和復(fù)仇故事中交織的愛恨情仇，一直被世人所津津樂(lè)道。在整部作品中，充斥著精彩的語(yǔ)言運(yùn)用、深刻的哲學(xué)思想以及豐富的社會(huì)內(nèi)容，在評(píng)論界深受關(guān)注。不過(guò)，一直以來(lái)，學(xué)界對(duì)《哈姆雷特》的研究更多地關(guān)注于其所蘊(yùn)含的社會(huì)內(nèi)容與哲學(xué)思想，而對(duì)其語(yǔ)言運(yùn)用關(guān)注卻相對(duì)較少。實(shí)際上，對(duì)話是戲劇語(yǔ)言最為突出的一個(gè)特點(diǎn)之一，而話輪運(yùn)用是戲劇會(huì)話分析的一個(gè)重要途徑，能很好地解釋戲劇中人物性格、人物關(guān)系、戲劇沖突和情節(jié)的發(fā)展。《哈姆雷特》的成功，不僅在于其人物形象的塑造，還得力于其語(yǔ)言上的運(yùn)用。下面，本文從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)，以定量分析和定性分析相結(jié)合的方法來(lái)分析《哈姆雷特》中話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)用，建立起一種新的分析《哈姆雷特》的方法，試圖從一個(gè)新的角度來(lái)對(duì)《哈姆雷特》中人物形象的塑造進(jìn)行分析。

二 社會(huì)語(yǔ)言學(xué)與話輪轉(zhuǎn)換

1 社會(huì)語(yǔ)言學(xué)

社會(huì)語(yǔ)言學(xué)是上世紀(jì)60年代興起的一門邊緣性學(xué)科，主要是運(yùn)用語(yǔ)言學(xué)與社會(huì)學(xué)等學(xué)科的理念經(jīng)和方法，從不同的社會(huì)科學(xué)的角度去研究語(yǔ)言的社會(huì)本質(zhì)與差異。在實(shí)際應(yīng)用中，部分學(xué)者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)以語(yǔ)言為重點(diǎn)，聯(lián)系社會(huì)因素的作用來(lái)研究語(yǔ)言的變異；部分學(xué)者則認(rèn)為是語(yǔ)言的社會(huì)學(xué)，應(yīng)當(dāng)研究語(yǔ)言與社會(huì)的各種關(guān)系，使用語(yǔ)言學(xué)的材料來(lái)描寫和解釋社會(huì)行為。社會(huì)語(yǔ)言學(xué)覆蓋了大量關(guān)于語(yǔ)言與社會(huì)的問(wèn)題，包括如語(yǔ)言的社會(huì)功能、語(yǔ)言使用者的社會(huì)特征等，旨在研究語(yǔ)言的功能特征、說(shuō)話者的特證、語(yǔ)言多樣性的特征以及這三者在言語(yǔ)社團(tuán)中的交互作用與變化。

2 話輪轉(zhuǎn)換

話輪轉(zhuǎn)換是一種人類會(huì)話中所特有的言語(yǔ)機(jī)制，這一概念最初由塞克斯所提出，謝格付和杰斐遜等人對(duì)話輪轉(zhuǎn)換理論進(jìn)行了深入的研究，并從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的觀點(diǎn)，利用民俗學(xué)的方法論最終完善了話輪轉(zhuǎn)換理論。話論轉(zhuǎn)換最明顯的特點(diǎn)是在一個(gè)時(shí)間里至少而且只有一個(gè)人說(shuō)話，發(fā)話者不斷輪流變化。在話輪轉(zhuǎn)換框架中，話輪的承接、啟動(dòng)與交替，是用于協(xié)調(diào)和規(guī)則會(huì)話行為。話輪是交際方不斷揣摩對(duì)方心理的一種形式，通過(guò)話輪轉(zhuǎn)換能保證發(fā)話人和受話人達(dá)到信息的互顯。在戲劇分析中，話輪是會(huì)話分析中的一個(gè)重要概念，通常應(yīng)用于戲劇中人物性格、人物關(guān)系、戲劇沖突與情節(jié)發(fā)展的分析之中。

三 話輪分析框架

在戲劇中，劇作家通常會(huì)預(yù)先安排話輪的交替，在對(duì)話人的選擇，發(fā)言權(quán)與分布話輪的分配等方面進(jìn)行精心的安排，以此更深入地對(duì)人物性格進(jìn)行透視。目前常用的話輪分析框架較多，其中李華東與余東明從定量的角度構(gòu)建了一個(gè)適合于文本的話輪分析框架，包括話輪的提出、話輪的控制情況、話輪的長(zhǎng)度、話輪類型、話輪的控制策略五個(gè)方面。在一部戲劇中，通常會(huì)包含很多話題，這些話題主要是為了塑造人物形象，話題的提出者在話題控制中通常會(huì)占上風(fēng)并獲得更多的關(guān)注。話輪的長(zhǎng)度除了能影響注意力外，也會(huì)展現(xiàn)人物形象，話輪長(zhǎng)度通常和字?jǐn)?shù)呈正比關(guān)系，表現(xiàn)出人物在劇中所占的分量。話輪類型則包括發(fā)話、反應(yīng)、反應(yīng)后發(fā)話、打斷、獨(dú)白、話題轉(zhuǎn)換六種類型，發(fā)話和話題的控制關(guān)系密切，而打斷在戲劇中通常較少出現(xiàn)，主要用來(lái)展示人物的特殊關(guān)系，獨(dú)白多用來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。

四 《哈姆雷特》中話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)用

《哈姆雷特》一劇圍繞著丹麥王子哈姆雷特復(fù)仇所交織著的愛恨情仇，塑造了一個(gè)猶豫、懦弱、多疑的人物形象，上演了一幕文藝復(fù)興時(shí)期人的性格悲劇。在劇中，哈姆雷特因?yàn)楠q豫而錯(cuò)過(guò)了好幾次很好的復(fù)仇機(jī)會(huì)，最后自己也因中劍負(fù)毒而死，悲劇氣息籠罩著全劇。其悲劇的產(chǎn)生并不在于人的道德倫理，而與人物的性格存在著必然的關(guān)系，但并不簡(jiǎn)單是主人公性格上的弱點(diǎn)，其最終的結(jié)果是敵對(duì)雙方的失敗與毀滅，并以此構(gòu)成了《哈姆雷特》悲劇哲學(xué)的主要內(nèi)容，展現(xiàn)出了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深深憂慮，表達(dá)了對(duì)美好人性追求和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判。下面，本文選取《哈姆雷特》中三個(gè)經(jīng)典的場(chǎng)境，從話輪數(shù)和話輪平均長(zhǎng)度方面對(duì)《哈姆雷特》中話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)用進(jìn)行定量分析，從話輪類型方面對(duì)話輪轉(zhuǎn)換進(jìn)行定性分析，以從話輪轉(zhuǎn)換方面把握不同人物的性格特征和心理狀況。

1 占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的話輪控制展現(xiàn)了角色憤怒的心情

在話輪轉(zhuǎn)換中，角色話輪長(zhǎng)度和發(fā)話次數(shù)越占據(jù)優(yōu)勢(shì)，通常表明該角色在對(duì)話中具有較強(qiáng)的主動(dòng)性和進(jìn)攻性，而話輪長(zhǎng)度越短則表明角色態(tài)度消極或者不想說(shuō)話，處于被動(dòng)地位。但如果雙方話輪數(shù)基本保持平衡，而僅只話輪長(zhǎng)度上存在差距，則表明被動(dòng)的一方并非對(duì)談話置之不理，而是由于話輪控制的一方擁有太強(qiáng)勢(shì)的地位，即便試圖取得主動(dòng)也無(wú)能為力，最終處于消極地位。

以下這段話發(fā)生在第三幕第四場(chǎng)之中：

哈姆雷特：母親，你叫我有什么事？

王后：哈姆雷特，你已經(jīng)大大得罪了你的父親啦。

……

哈姆雷特：一個(gè)殺人犯、一個(gè)惡徒、一個(gè)不及你前夫二百分之一的庸奴、一個(gè)冒充國(guó)王的丑角、一個(gè)盜國(guó)竊位的扒手，從架子上偷下那頂珍貴的五冠，塞在自己的腰包里！

王后：別說(shuō)了！

哈姆雷特：一個(gè)下流襤褸的國(guó)王……

這一段話發(fā)生在王后寢宮，一共有四個(gè)話題，其中哈姆雷特話輪數(shù)分別為6、8、7、5個(gè)，一共6個(gè)，平均話輪長(zhǎng)度分別為14.3、47.9、32.4、254字，總體平均長(zhǎng)度為98.8字。王后話輪數(shù)分別為6、8、5、5個(gè)，一共25個(gè)，平均話輪長(zhǎng)度分別為18.9、15.2、12.5、13.1字，總體平均長(zhǎng)度為15.3字。其間穿插了波洛涅斯和鬼魂的幾句對(duì)話，但僅是起著輔助作用。

哈姆雷特前去見王后，在王后面前痛斥王上。從定量分析數(shù)據(jù)中可以看出，在這一段話中，哈姆雷特的話幾乎占了總數(shù)的80%，其間雖然有王后的打斷，但卻完全沒有影響力。在話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)用中，雖然話輪數(shù)量是話輪控制的重要指標(biāo)，但實(shí)際上，有的人雖然發(fā)言次數(shù)較少但話輪較長(zhǎng)，依然有可能提升話輪控制能力。在這一段對(duì)話中，哈姆雷特不論是在話輪數(shù)量還是話輪長(zhǎng)度上，同王后相比都占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，幾乎完全沒有王后插足的余地。而從一個(gè)話題跳到另一個(gè)話題，四個(gè)話題的轉(zhuǎn)換之中，王后也一直處于完全被動(dòng)的地位，雖然王后數(shù)次試圖從話題轉(zhuǎn)換、話輪長(zhǎng)度方面來(lái)奪回話輪的控制權(quán)，但根本無(wú)能為力，最終在哈姆雷特強(qiáng)勢(shì)的話輪控制下唯唯諾諾。這一話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)用，完全表現(xiàn)了哈姆雷特憤怒的心情，表現(xiàn)了哈姆雷特對(duì)殺害自己父親的憤恨，在其言語(yǔ)中將其心情完全釋放出來(lái)。

2 話輪長(zhǎng)度和話題主導(dǎo)反映了角色參與對(duì)話的積極性

在戲劇角色的對(duì)話中，并非是每一個(gè)人都有同樣的對(duì)話積極性，不同的角色因?yàn)槠湫愿裉卣鳌⒗骊P(guān)系等的不同，對(duì)同一個(gè)話題的對(duì)話積極性并不相同，最終充分體現(xiàn)在話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)轉(zhuǎn)中，表現(xiàn)為話輪數(shù)量、話輪長(zhǎng)度、話題轉(zhuǎn)換之中。在話輪數(shù)量相當(dāng)?shù)那闆r下，通常話輪長(zhǎng)度越大，其對(duì)話的積極性越強(qiáng)，但也必須考慮話題轉(zhuǎn)換，在實(shí)際應(yīng)用中，部分角色可以通過(guò)主導(dǎo)話題，來(lái)展現(xiàn)出其內(nèi)心想挖掘的內(nèi)容，表現(xiàn)出其參與對(duì)話的積極性，而非一定要在話輪長(zhǎng)度和話輪數(shù)量上占據(jù)絕對(duì)控制的地位。這一點(diǎn)，可以充分利用美國(guó)哲學(xué)家格賴斯所提出的合作原則、法國(guó)學(xué)者斯波伯和英國(guó)學(xué)者威爾遜所提出的關(guān)聯(lián)論來(lái)得以很好的分析。

以下這段話，發(fā)生在第一幕第一場(chǎng)之中：

霍拉旭：都是自己人

馬西勒斯：丹麥王的臣民。

……

勃那多：正像已故的國(guó)王的模樣。

馬西勒斯：你是有學(xué)問(wèn)的人，去和這人說(shuō)話，霍拉旭。

這段話發(fā)生在第一幕的第一場(chǎng)中，本場(chǎng)景中共有四人參與話輪，其中勃那多話輪數(shù)為19，弗蘭西斯科話輪數(shù)為了8，霍拉旭話輪數(shù)為17，馬西勒斯話輪數(shù)為17。話輪平均長(zhǎng)度勃那多為12.4，弗蘭西斯科為13.3，霍拉旭為98.7，馬西勒斯為38.5。

霍拉旭不相信馬西勒斯和勃那多所看到的怪象，因此陪馬西勒斯和勃那多守夜，結(jié)果國(guó)王的鬼魂真的出現(xiàn)了，霍拉旭迫切希望鬼魂能對(duì)他說(shuō)話并告訴他關(guān)于它的故事。正如霍拉旭對(duì)鬼魂所說(shuō)的話：

“要是你能出聲，會(huì)開口，對(duì)我說(shuō)話吧，要是我有可以為你效勞之處，使你的靈魂得到安息，那么對(duì)我說(shuō)話吧；要是你預(yù)知祖國(guó)的命運(yùn)，靠著你的指示，也許可以及時(shí)避免未來(lái)的災(zāi)禍，那么對(duì)我說(shuō)話吧……”

在本場(chǎng)景的話輪轉(zhuǎn)換中，霍拉旭的話輪數(shù)占了17個(gè)，平均長(zhǎng)度更占到98.7。除了在第一話題結(jié)束后即下場(chǎng)的弗蘭西斯科外，話輪數(shù)量同馬西勒斯和勃那多相當(dāng)，但其話輪長(zhǎng)度上卻占著極大的優(yōu)勢(shì)，整個(gè)發(fā)言權(quán)控制在了霍拉旭的手中。在這一話輪中，一直以霍拉旭的發(fā)話為主，不過(guò)值得注意的是，雖然馬西勒斯主動(dòng)發(fā)話不多，但其話輪長(zhǎng)度與霍拉旭最為接近，也遠(yuǎn)高于后面三個(gè)話題的參與者勃拉多，可見馬西勒斯是擁有較強(qiáng)的說(shuō)話欲望，對(duì)霍拉旭的發(fā)話極為配合，尤其是數(shù)次反應(yīng)后發(fā)話更顯露出了他的積極參與心態(tài)。三人話輪長(zhǎng)度和話題主導(dǎo)方面的差異，與三人對(duì)話題的態(tài)度有著極大的關(guān)系，因?yàn)檫@段話主要是圍繞鬼魂的出現(xiàn)來(lái)進(jìn)行的，相比之下，霍拉旭的反應(yīng)最為激烈，而馬西勒斯雖然擁護(hù)有較強(qiáng)的積極性，但更多的是在配合霍拉旭，勃那多的反應(yīng)則遠(yuǎn)不如兩人那樣激烈，甚至很多時(shí)候都并未發(fā)表自己的意見，只是在附和著兩人的對(duì)話。

3 話輪長(zhǎng)度與話輪類型反映了不同角色的生活態(tài)度

以下這段話發(fā)生在第三幕第一場(chǎng)中：

哈姆雷特：生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題……

奧菲利婭：我的好殿下，您這許多天來(lái)貴體安好嗎？

……

哈姆雷特：哈哈！你貞潔嗎？

奧菲利婭：殿下！

哈姆雷特：你美麗嗎？

奧菲利婭：殿下是什么意思？

哈姆雷特：要是你既貞潔又美麗，那么你的貞潔應(yīng)該斷絕跟你的美麗來(lái)往。

在這段對(duì)話中，哈姆雷特的話輪數(shù)為12個(gè)，奧菲利婭的話輪數(shù)為12，話輪平均長(zhǎng)度哈姆雷特為135.4字，奧菲利婭為37.2字。哈姆雷特與奧匪利婭的話輪數(shù)持平，但話輪長(zhǎng)度哈姆雷特卻遠(yuǎn)高于奧菲利婭，可見哈姆雷特一直處于控制地位，奧菲利婭完全疲于應(yīng)對(duì)，處于極為被動(dòng)的地位，其間奧菲利婭有一次發(fā)話，一次反應(yīng)后發(fā)話和四次獨(dú)白，充分展露了奧菲利婭年輕、純潔、不諳世事的性格，她想愛哈姆雷特，想接受哈姆雷特的愛情，但面對(duì)哈姆雷特卻根本無(wú)能為力處于完全被動(dòng)的地位。而哈姆雷特在這段話中，則充分展示出了其消極的人生態(tài)度，他忘卻了曾經(jīng)的甜言蜜語(yǔ)，忘卻了曾經(jīng)的愛，而用刺痛奧菲利婭的方法來(lái)發(fā)泄自己心中的煩悶，他的思想已經(jīng)不足以支撐他整個(gè)生命的成長(zhǎng)，這種失衡的心態(tài)導(dǎo)致了他行動(dòng)上的猶豫不定。

五 結(jié)語(yǔ)

話輪轉(zhuǎn)換是戲劇中語(yǔ)言特色之一，對(duì)話輪轉(zhuǎn)換進(jìn)行分析，能有效地把握作品中的人物性格特征，更清晰地展示人物形象。本文以話輪轉(zhuǎn)換模式為框架，從話輪數(shù)量、話輪長(zhǎng)度、話輪類型等方面，從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)《哈姆雷特》幾個(gè)片段中話輪轉(zhuǎn)換的運(yùn)用進(jìn)行了定量分析，揭示了人物話輪轉(zhuǎn)換與人物性格的關(guān)系，作為作品會(huì)話分析的一部分，能更好地把握人物形象，可以有效地從另一個(gè)角度來(lái)對(duì)《哈姆雷特》中的人物形象進(jìn)行分析，進(jìn)一步了解其中所滲透的社會(huì)內(nèi)容與哲學(xué)思想，有一定的理論價(jià)值和實(shí)踐價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：劉旺余，女，1977—，湖南長(zhǎng)沙人，碩士，副教授，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、高教，工作單位：河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部。