試析卡森·麥卡勒斯小說(shuō)中的音畫特色和空間構(gòu)造

摘要 卡森·麥卡勒斯1917年出生于美國(guó)喬治亞州府哥倫布，是美國(guó)文學(xué)史上非常重要的南方女作家之一。本文分別從繪畫空間、音樂(lè)空間視角出發(fā)，探討麥卡勒斯小說(shuō)以繪畫元素、音樂(lè)意象所表達(dá)出來(lái)的孤獨(dú)內(nèi)涵，旨在突出小說(shuō)人物孤獨(dú)是其所處空間壓抑和精神隔絕所致。

關(guān)鍵詞：繪畫空間 音樂(lè)空間 封閉空間 南方女作家

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

卡森·麥卡勒斯從小就表現(xiàn)出音樂(lè)的才華和文學(xué)的天斌，她的內(nèi)心充滿對(duì)愛的渴望以及孤獨(dú)的執(zhí)著。在南方父權(quán)制體系下的身份界定下，卡森·麥卡勒斯小說(shuō)敘寫了美國(guó)南方小鎮(zhèn)那些近乎畸形人們的孤獨(dú)狀態(tài)，并以其獨(dú)特的寫作手法突出了小說(shuō)創(chuàng)作的孤獨(dú)主題。

一 孤獨(dú)情調(diào)通過(guò)繪畫空間的表達(dá)

麥卡勒斯在她創(chuàng)作的小說(shuō)中利用獨(dú)特的語(yǔ)言在作者面前勾勒出一幅幅多彩圖景，試圖以此把現(xiàn)實(shí)和想象相結(jié)合，充分表達(dá)出客觀世界與人內(nèi)心的矛盾，將人物的孤獨(dú)本質(zhì)刻畫得淋漓盡致，作家利用語(yǔ)言描繪出的畫面，襯托出人物的具體、明確的情緒，使讀者通過(guò)自己的視覺(jué)和想象品味小說(shuō)中所蘊(yùn)含的孤獨(dú)情調(diào)。

1 作家精心描繪的色彩語(yǔ)言

麥卡勒斯雖然不是專業(yè)畫家，但她卻善于使用顏色，在小說(shuō)中，作家利用各種色彩的表達(dá)來(lái)營(yíng)造她所捕捉到情景，即賦予色彩各種象征意。使讀者在觀看小說(shuō)后，通過(guò)視覺(jué)產(chǎn)生心理和感情影。正如我們看到藍(lán)色就會(huì)情不自禁地想起藍(lán)天、大海的那種無(wú)邊的沉靜和博大。在小說(shuō)的色彩語(yǔ)言描繪的場(chǎng)景中，畫面中的色彩構(gòu)有多個(gè)顏色，作家利用色彩之間的相互作用，使小說(shuō)形成多樣化的視覺(jué)效應(yīng)，麥卡勒斯通過(guò)色彩的構(gòu)成與空間產(chǎn)生對(duì)比，表現(xiàn)了小說(shuō)空間上的立體感，有時(shí)甚至能夠創(chuàng)造出新的色彩，從而對(duì)讀者的心理造顫動(dòng)感。但我們應(yīng)該注意的是，文學(xué)不是繪畫，它是語(yǔ)言的藝術(shù)，而如果要在小說(shuō)中體現(xiàn)美感，就要通過(guò)語(yǔ)言的色彩這個(gè)媒介，描摹出鮮活生動(dòng)的畫面。麥卡勒斯就是運(yùn)用這種方式，將自己的真摯情感寄予其中，將色彩鋪陳于字里行間，并通過(guò)讀者的想象，勾勒一個(gè)全新的形象世，從而表達(dá)出她的孤獨(dú)主題。

麥卡勒斯在她的小說(shuō)中刻意突出多樣化色彩的調(diào)和，她把柔性的色彩與低暗的色彩放在一起用于刻畫具體環(huán)境，使小說(shuō)產(chǎn)生豐富的景致，并借此構(gòu)建安定與憂傷同在的一種情境，使讀者會(huì)浮想連篇，沉浸于自己的想象中，仿佛置處于小說(shuō)的場(chǎng)景中，似乎對(duì)其中的人物的處境感到距離極近，而又不得不以旁觀者的身份處之。如在她的小說(shuō)《傷心咖啡館之歌》中，作家對(duì)愛密利亞收留小羅鍋后第二天小鎮(zhèn)景色的勾勒，她用色彩描繪了一天之內(nèi)不同天色的變化：“翌晨，天氣晴朗，溫暖的紫紅朝霞里摻雜著幾抹玫瑰色的光輝……很快，天氣變得十分悶熱……一片濃艷的、晌午時(shí)分的蔚藍(lán)色……快到黃昏，天空重新泛白……”整個(gè)畫面場(chǎng)景讓人心馳神往，似乎預(yù)示著愛密利亞小姐美好生活的到來(lái)，而話峰一轉(zhuǎn)，從明朗的色彩到陰暗的色彩的轉(zhuǎn)折，讓人又覺(jué)得好像預(yù)示著某種失望在里面，給愛密利亞現(xiàn)有甜蜜背后的悲慘做了一個(gè)很好的鋪墊。

在麥卡勒斯創(chuàng)作的故事中，她獨(dú)特的散文表現(xiàn)色彩更是用來(lái)揭示主題，以色彩的魅力來(lái)突出其象征隱喻的作用，反映客觀環(huán)境，捕捉到那某一時(shí)刻精彩的光線變化，更映襯出小說(shuō)空間中凄美的哀傷氣息，實(shí)現(xiàn)了文本的幽低沉、壓抑的藝術(shù)效果。另外，她還通過(guò)對(duì)具體人物的描繪，透過(guò)真實(shí)世界的感知反映人物的復(fù)雜內(nèi)心，讓我們明確地知道小說(shuō)要說(shuō)明的主題意義。在作家描寫的社會(huì)大環(huán)境中，一般都是她所塑造的人物日常生活的小鎮(zhèn)，而作家通常把這環(huán)境用的灰色形容，或者采用深色調(diào)的色彩，甚至于是黑色等，以代表作家所處的那個(gè)時(shí)代給人帶來(lái)的沉重壓抑。如在她的小說(shuō)《心是孤獨(dú)的獵手》中，描繪了人物米克站在高處遠(yuǎn)眺小鎮(zhèn)另一端的情景：“天空是耀眼的藍(lán)色，熱得像著了火，太陽(yáng)使地上的每樣?xùn)|西變成了令人眩暈的白色或黑色”，作家利用天氣炎熱使人們產(chǎn)生眩暈的生理反應(yīng)，表達(dá)人物米克在強(qiáng)光照耀下的視覺(jué)感受，顏色的單調(diào)意味著小鎮(zhèn)讓人沉重和窒息，間接指出米克生存環(huán)境使他無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的理想。

2 作家對(duì)于線條的精心處理

畫面構(gòu)成的另一關(guān)鍵內(nèi)容是線條，也擁有描寫的作用。線條又分為直線和曲線。其中曲線的意義多為柔和或?yàn)殂紤校戎本€更富有靈活性，更能引申出藝術(shù)效果和審美含義。直線和曲線調(diào)和在一起，更具有空間感，更富有生機(jī)。線條作為文學(xué)的表現(xiàn)方式，更能襯托出現(xiàn)實(shí)生活的審美價(jià)值，突出文本場(chǎng)景的生動(dòng)。麥卡勒斯在她創(chuàng)作的小說(shuō)中善于利用曲線，借以?shī)y點(diǎn)場(chǎng)景、描寫人體的形態(tài)，通過(guò)這種繪畫語(yǔ)言的處理將文章的某種內(nèi)涵展現(xiàn)在讀者眼前，勾勒出小說(shuō)的動(dòng)態(tài)感和空間感，同樣可以使讀者產(chǎn)生豐富的想象，并從其內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴，體會(huì)出她書寫中那特有的孤獨(dú)情緒。

在小說(shuō)中，麥卡勒斯對(duì)線條的運(yùn)用尤其能突出旁觀者的心理，從而表達(dá)出人物形象之間的矛盾關(guān)系。她對(duì)人物形態(tài)和外貌的描繪非常細(xì)膩，尤其是喜歡運(yùn)用曲線來(lái)描寫肉欲含義的女性身體，又多以男性角色進(jìn)行凝視，以代表一種性欲。如在她的小說(shuō)《家庭困境》中，就是透過(guò)丈夫凝視熟睡的妻子進(jìn)行描寫：“他的眼光停留在她那秀美的前額上，……她胸脯高高的，腰肢很細(xì)，曲線很美……他深情而又復(fù)雜的愛里……又存在著欲念。”透過(guò)這種旁觀者的目光，來(lái)展現(xiàn)女性身體的動(dòng)態(tài)美感，近而使誘惑變成了一種肉欲，使丈夫消解了內(nèi)心的不滿，哀傷和欲念透過(guò)這種描寫，反映出某種復(fù)雜的矛盾關(guān)系。又如，在《金色眼睛的映像》中，描寫了上尉太太在屋子里赤身裸體的畫面：“她的身體美麗異常……鎖骨的線條襯得清晰完美……撫摸她美妙的肉體就能感覺(jué)到體內(nèi)鮮血緩慢的流淌”，而作者又特意表現(xiàn)了站在妻子面前的是上尉，屋外站著的是另一個(gè)士兵。這位女性的優(yōu)美性感曲線所具有刺激性，將兩個(gè)男性的目光牢牢吸引住，但作家卻以此表現(xiàn)了兩位男性的不同心理反應(yīng)：這位女性擁有美麗的外表，卻并非智者，她作為只會(huì)和其他男人調(diào)情的女性，在作家的故事當(dāng)中，象征了某種肉欲的符號(hào)。而作品中的丈夫又是性無(wú)能，面對(duì)妻子的裸體，他的自尊受到嚴(yán)重打擊，而懦弱的性格使他內(nèi)心極其痛苦，另一個(gè)站在窗外身處暗影里的士兵，卻展現(xiàn)了原始野性特點(diǎn)，激發(fā)出黑暗中他內(nèi)心深處的獸性。作家巧妙地運(yùn)用女性軀體曲線美，表達(dá)出兩個(gè)男性不同生理和心理畸形形態(tài)，實(shí)際上是表達(dá)了男性人物的扭曲心理，而這種肉體上的情欲只能是走向死亡的象征。

二 透過(guò)音樂(lè)空間來(lái)敘寫命運(yùn)的孤獨(dú)

音樂(lè)和文學(xué)一直都在相互交融，對(duì)于文學(xué)來(lái)講，大大地提升了其藝術(shù)表現(xiàn)力，使文學(xué)擁有了更多的審美價(jià)值。在小說(shuō)構(gòu)成中透過(guò)音樂(lè)美感的空間展現(xiàn)，為讀者帶來(lái)不同凡響的效果，使我們能夠更加用心地體味人物的某種孤獨(dú)感受。麥卡勒斯運(yùn)用音樂(lè)的這種特定功能實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)的樂(lè)感，以此關(guān)照人世的孤單和滄桑。

1 音樂(lè)意象飽含的多重含義

音樂(lè)本身是具有動(dòng)感的藝術(shù)，它擁有豐富的抒情勝、節(jié)奏性以及旋律性等，在麥卡勒斯的作品中，作家通過(guò)音樂(lè)的表達(dá)來(lái)突出她情感和想象的意象，那種復(fù)雜的心理，即有人物對(duì)美好理想和自由的追求，又有迫害人靈魂的劊子手，它代表了作者的某種經(jīng)歷和情感，同時(shí)充分表達(dá)了作家對(duì)于孤獨(dú)心靈的深刻領(lǐng)悟。

作者運(yùn)用音樂(lè)這個(gè)豐富的意象傾注了與主人公一樣的豐富情感。如在她的小說(shuō)《心是孤獨(dú)的獵手》中，音樂(lè)用于進(jìn)行精神慰藉，少年米克的形象對(duì)待音樂(lè)如同生命，她利用一切機(jī)會(huì)去聽房客布朗小姐收音機(jī)里播放的古典音樂(lè)，在她看來(lái)“沒(méi)有什么比音樂(lè)更好的了”，我們前文曾經(jīng)交待過(guò)，作者麥卡勒斯本身就非常熱愛音樂(lè)，作家利用這個(gè)形象來(lái)證明她生命中的另一個(gè)影像，是她靈感的源泉，如在作品中，有一個(gè)關(guān)于人物米克聽貝多芬的交響樂(lè)時(shí)的心理變化：“音樂(lè)像上帝在夜里神氣活現(xiàn)地走路……一種號(hào)角似的樂(lè)器奏出了悲傷清越的旋律……像這類美妙的音樂(lè)簡(jiǎn)直是世上最令人傷心的事”，作者其實(shí)是借人物的描寫把她對(duì)音樂(lè)細(xì)膩的審美感知進(jìn)行傾訴，將音樂(lè)的那種令人陶醉的旋律、音效生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)。甚至描寫了音樂(lè)使人物米克的精神也得以升華和超越：“音樂(lè)使她的整個(gè)生命都絢爛起來(lái)”，也以此令我們投身入故事的場(chǎng)景之中來(lái)領(lǐng)悟音樂(lè)特有的魅力。作家用音樂(lè)象征了米克所追求的美好理想和自由，而最終不得不被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)打破，更加突出了現(xiàn)實(shí)世界的冷漠，這種音樂(lè)美好意象和殘酷現(xiàn)實(shí)的對(duì)照，反映了身處無(wú)情現(xiàn)實(shí)社會(huì)的主人公孤獨(dú)命運(yùn)，以及為理想所付出的代價(jià)和最后的悲劇結(jié)局。

2 小說(shuō)空間中豐富的聲音元素

麥卡勒斯創(chuàng)作的小說(shuō)，對(duì)于音響的種類運(yùn)用非常豐富，如日常物、人的聲音等，這些聲音元素同故事情節(jié)相融合，在讀者面前再現(xiàn)了小說(shuō)人物形象所生存的特定空間環(huán)境，構(gòu)建了與人物心理契合的氛圍，使環(huán)境與人物情感一致，并促進(jìn)了故事情節(jié)的不斷向前發(fā)展，更加凸顯出人物的悲苦孤獨(dú)的命運(yùn)。

作家利用鐘聲、風(fēng)聲等聲音元素，或者說(shuō)采用噪音這種音樂(lè)的極端表現(xiàn)手法，用來(lái)與安靜的情景進(jìn)行比較，增加人物心理上的煩躁和不安，象征著孤獨(dú)與噪音一樣在生活中始終是存在的，用以烘托環(huán)境的枯燥、煩悶，更能映射出小說(shuō)的悲劇氛圍，以間接的方式告訴讀者在悲慘社會(huì)中美好期待的幻滅。如在《金色眼睛的映像》中，當(dāng)人物艾莉森意識(shí)到她的死期將至?xí)r，對(duì)房間各種聲音的感知：“洗手間里，水，滴滴答答流進(jìn)洗臉池……掛鐘……發(fā)出銹住了的滴答聲”，雖然房間里很靜，而這鐘聲和水聲竟成了強(qiáng)烈的噪音，表達(dá)了艾莉森內(nèi)心的恐懼，投射出房間內(nèi)的陰森可怖效果，與艾莉森面對(duì)死亡時(shí)所表現(xiàn)的驚懼和不安非常貼合。而接下來(lái)，作者又進(jìn)一步地描寫了人物艾莉森的心跳聲：“……她的心臟好像在跳躍……像奔跑者的腳步聲，跳起，又砰地落下”，作家用這種每個(gè)人都具有的心跳來(lái)表達(dá)人物在極度不安中痛苦和孤獨(dú)，令她心臟悸停，最終促使了死亡的來(lái)臨。而這些都是作者利用這種聲音效果表達(dá)了生死間徘徊時(shí)，人的內(nèi)心感受，讓借此讓人們通過(guò)這種現(xiàn)象來(lái)品味到那個(gè)無(wú)情現(xiàn)實(shí)世界的冷漠無(wú)情。

人的聲音在麥卡勒斯創(chuàng)作中出現(xiàn)的也非常多，大部分是以是以音樂(lè)的形式顯現(xiàn)出來(lái)，作者試圖通過(guò)多樣化的聲音元素突出當(dāng)時(shí)社會(huì)人物內(nèi)心的某種情緒，即非常渴望避免這種孤獨(dú)，尋求某種融合的交流，卻因這小鎮(zhèn)的冷漠無(wú)法找到人們彼此間的和諧，因此，人們的內(nèi)心仍然是處于孤獨(dú)狀態(tài)。如在小說(shuō)《婚禮的成員》中，通過(guò)故事里人物的聽覺(jué)和心理表現(xiàn)小鎮(zhèn)上各式各樣的音樂(lè)：口哨聲、鋼琴、女人的歌唱等，配合弗蘭淇聽說(shuō)哥哥的婚禮時(shí)那種“孤零零地丟在鎮(zhèn)子里”的悵惘和孤獨(dú)感。麥卡勒斯運(yùn)用細(xì)膩的語(yǔ)言陳述了音樂(lè)曲調(diào)的起伏對(duì)比人物情感起伏，捕捉人物的心理動(dòng)態(tài)以及隱含在內(nèi)心深處的情感，即弗蘭淇意識(shí)到哥哥因?yàn)榛槎Y離開，使她感覺(jué)自己被遺棄，猶如曲調(diào)低沉、悲傷，恰如其分地體現(xiàn)出她的孤獨(dú)，旋律里透著一種哀怨。

三 小結(jié)

卡森·麥卡勒斯是個(gè)天才級(jí)的作家，她將對(duì)于孤獨(dú)的體悟透過(guò)繪畫和音樂(lè)在她的小說(shuō)空間進(jìn)行完美的體現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了音畫敘事手法為小說(shuō)所營(yíng)造出的獨(dú)特的空間表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

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[3] [美]卡森·麥卡勒斯，陳黎譯：《金色眼睛的映像》，上海三聯(lián)書店，2007年版。

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[5] [美]卡森·麥卡勒斯，李文俊譯：《傷心咖啡館之歌》，上海三聯(lián)書店，2007年版。

[6] [美]卡森·麥卡勒斯，周玉軍譯：《婚禮的成員》，三聯(lián)書店，2005年版。

[7] [美]卡森·麥卡勒斯，陳笑黎譯：《心是孤獨(dú)的獵手》，上海三聯(lián)書店，2005年版。

作者簡(jiǎn)介：

雷唯蔚，女，1983—，四川樂(lè)山人，本科，講師，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)，工作單位：樂(lè)山職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

鐘翼，男，1982—，四川樂(lè)山人，碩士，講師，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)、跨文化交際，工作單位：樂(lè)山職業(yè)技術(shù)學(xué)院。