淺析肖邦鋼琴作品的藝術(shù)魅力

摘要 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是19世紀(jì)波蘭最偉大的民族作曲家、愛國(guó)主義音樂(lè)家，肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品。本文通過(guò)對(duì)肖邦生平、作品以及夜曲藝術(shù)魅力的賞析，探究肖邦作品的音樂(lè)內(nèi)涵和音樂(lè)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦鋼琴作品 藝術(shù)魅力 音樂(lè)內(nèi)涵 音樂(lè)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 肖邦生平簡(jiǎn)介

想要更好地了解一個(gè)音樂(lè)家的藝術(shù)風(fēng)格，首先要從他的生平開始了解。1810年3月1日，弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦出生于波蘭華沙近郊。從幼時(shí)起，肖邦就很喜愛波蘭民族音樂(lè)，并且表現(xiàn)出來(lái)了他的非凡音樂(lè)天賦。從肖邦6歲那年起，他就開始了音樂(lè)學(xué)習(xí)的生涯，7歲時(shí)便創(chuàng)作了《波蘭舞曲》，8歲就開始登臺(tái)演出，在未滿20周歲的肖邦便已經(jīng)名揚(yáng)波蘭。肖邦是波蘭音樂(lè)史上最為重要的人物之一，更是世界音樂(lè)歷史中最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家。

肖邦能夠取得如此高的音樂(lè)成就，一方面來(lái)自于他的音樂(lè)天賦，一方面也跟他后天刻苦練習(xí)和高產(chǎn)作曲有著密不可分的練習(xí)。自1822年起，肖邦開始向音樂(lè)理論家約瑟夫·艾爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲。在肖邦19歲的時(shí)候，就已經(jīng)創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲，并在之后的幾年里相繼舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，受到了專業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹。”他是“音樂(lè)地平線上最閃亮流星中的一顆”。20歲那年，肖邦參加了戰(zhàn)爭(zhēng)，并且遠(yuǎn)離祖國(guó)18年之久，這也是他作品風(fēng)格的分界線，從那時(shí)起，他的作品一改之前雅致靜謐的風(fēng)格，更多是充滿激情、憤怒的和濃烈悲劇色彩的段落。這種情感上的爆發(fā)也迎來(lái)了他音樂(lè)生涯中的又一次高峰。

在流亡異國(guó)的日子，肖邦仍舊與音樂(lè)創(chuàng)作為伍，他把音樂(lè)當(dāng)作了自己的生命，用以寄托他對(duì)國(guó)難家恨、背井離鄉(xiāng)之苦，可他本身性格內(nèi)向、淡雅、從容，這兩種情緒同時(shí)在他作品中出現(xiàn)，使得他在這一時(shí)期的作品形式和主題更加多樣和豐富。同時(shí)，他還經(jīng)常為祖國(guó)的同胞們募捐演出，但是在貴族面前，他表現(xiàn)出的卻是高尚的愛國(guó)氣節(jié)和不屈的品格。然而，在他39歲的時(shí)候，他卻因肺結(jié)核而匆匆離開人世，臨終前，他還囑咐親人一定要把自己的心臟運(yùn)回波蘭，落葉歸根。在肖邦短暫而又燦爛一生中，他始終沒有離開鋼琴和作曲，由于他創(chuàng)作了大量鋼琴曲，因此被后世譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家舒曼曾說(shuō)：“肖邦的音樂(lè)像是‘藏在花叢中的一尊大炮’，他向全世界宣告：‘波蘭不會(huì)亡’。”肖邦以其高超的音樂(lè)才華和強(qiáng)烈的愛國(guó)情感，在波蘭被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”。

二 肖邦的作品介紹

想要了解一位音樂(lè)家的音樂(lè)風(fēng)格，除了了解他的生平經(jīng)歷之外，還需研究他的作品。肖邦可稱得上是一位高產(chǎn)作曲家，他的一生總共創(chuàng)作了大約二百部作品，其中的大部分作品都是鋼琴曲，按照題材不同可分為四類：第一，富有波蘭氣息的民族樂(lè)曲，如他的敘事曲和波蘭舞曲；第二，為法國(guó)沙龍所作的舞曲，例如：圓舞曲、即興曲、夜曲；第三，富于技巧的曲目，如練習(xí)曲、波羅涅茲和敘事曲；第四，自我刻畫和抒發(fā)內(nèi)心情感的曲目。如船歌、波羅涅茲幻想曲、第四首敘事曲、第三首奏鳴曲等。在這二百多首作品中，肖邦的24首練習(xí)曲往往是技藝高超的鋼琴家通往更高層次的必練曲目。不僅如此，它們?cè)谑澜缫魳?lè)文獻(xiàn)中的分量更是舉足輕重，如果說(shuō)巴赫的前奏曲是古典派鋼琴技術(shù)的一部法典，那么，肖邦的練習(xí)曲（連同李斯特的練習(xí)曲一起）可以稱為浪漫派鋼琴技術(shù)的“法典”。

肖邦在成為世界著名作曲家之前，首先是一個(gè)民族的作曲家，他為祖國(guó)的民族樂(lè)曲——波蘭舞曲和瑪祖卡做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。尤其是在流亡法國(guó)期間，他所作的波蘭舞曲，更體現(xiàn)了一個(gè)愛國(guó)游子對(duì)家鄉(xiāng)深深的眷戀和思念。

肖邦在夜曲的發(fā)明者——愛爾蘭作曲家和鋼琴家、約翰·菲爾德的影響下，在他的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展了夜曲這一音樂(lè)形式，總共創(chuàng)作了21部夜曲作品，并且使夜曲的形式更加靈活和飽滿。在肖邦21歲至32歲之間，是他最富青春朝氣的時(shí)期，也是他藝術(shù)創(chuàng)作的最高峰，在此期間，他創(chuàng)作了四首規(guī)模宏大、氣勢(shì)磅礴、具有史詩(shī)性、戲劇性的敘事曲，他同時(shí)也是第一個(gè)把敘事曲運(yùn)用到鋼琴曲創(chuàng)作中的作曲家，也因此，肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，在他的鋼琴曲中，有著與詩(shī)一般深刻的感情，有悲劇的主題、浪漫的元素、英雄的歌頌、抒情的情懷、光輝的歷史、偉大的愛情……聽他的鋼琴曲，就如同欣賞一首首如泣如訴的史詩(shī)一般。

三 肖邦《夜曲》的藝術(shù)魅力

從夜曲的音樂(lè)形式上來(lái)看，肖邦在表現(xiàn)情感時(shí)，所運(yùn)用的音樂(lè)語(yǔ)言更有特色。他大量使用慢板速度，使樂(lè)章更具抒情性和柔美感，充分展示音樂(lè)的輾轉(zhuǎn)低回，如泣如訴，給人一種大珠小珠落玉盤的藝術(shù)效果，讓人聽起來(lái)流連忘返。在夜曲的高潮部分，情感的宣泄自然要濃烈一些，這時(shí)，他采用的是快板的速度以及充滿華麗色彩的旋律，給欣賞者一種靈魂的皈依和震撼。

從夜曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)和技巧上來(lái)看，肖邦并沒有使用以往慣用的技巧，同時(shí)舍棄了純器樂(lè)音樂(lè)中常用的難度水準(zhǔn)，而常用“加花變奏”的手法來(lái)增加旋律創(chuàng)作方面的優(yōu)美性。此外，他還根據(jù)作品中情感變化的需要來(lái)循序漸進(jìn)地增加技巧。他運(yùn)用了一些普通的技巧，例如，有的時(shí)候會(huì)加進(jìn)第二聲部或者運(yùn)用雙音或者和弦；有的時(shí)候會(huì)運(yùn)用小巧而華麗的裝飾音或者一些裝飾性的經(jīng)過(guò)句等，這些都極大地豐富了整個(gè)樂(lè)章，使樂(lè)章整體充滿靈動(dòng)性和跳躍感，減少了生澀和冗長(zhǎng)。那些小巧華麗的裝飾音，若單獨(dú)出現(xiàn)，就為優(yōu)美的基本旋律補(bǔ)充了些許跳躍感，使音流更加靈活奔放；若以音群的形式出現(xiàn)，則使樂(lè)章顯得更加豐富多彩，使鋼琴曲瞬間變?yōu)榱艘粋€(gè)迷人的歌者。巧妙使用大量遠(yuǎn)距離的伴奏織體也是肖邦夜曲中的一個(gè)較為顯著的亮點(diǎn)，他和諧地將低聲部與和聲的伴奏部分組成織體，并且利用高聲部把主旋律唱出，再加上踏板的適當(dāng)運(yùn)用和結(jié)合，使整部作品就像意大利歌劇一般極富歌唱性。

從夜曲的內(nèi)容上來(lái)看，肖邦的作品顯示了他更為成熟的音樂(lè)風(fēng)格，一改菲爾德早期創(chuàng)作夜曲中的多愁善感和無(wú)病呻吟之感，取而代之的是充滿了沉思、憂傷和思念的情愫。曲中多與大自然融合，在謎一般夜幕降臨之后的景色中，借助優(yōu)美動(dòng)聽的華彩旋律或幫助作家表達(dá)內(nèi)心的柔情似水，或表達(dá)作家內(nèi)心涌動(dòng)的豐富情感。同時(shí)，他還把早期夜曲中的直抒胸臆改為詩(shī)一般隱忍含蓄的傾訴，這也與他彼時(shí)的境遇和心態(tài)有著密不可分的聯(lián)系。此外，他把對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲憤和內(nèi)心的反抗情緒注入夜曲，使樂(lè)章里充滿了強(qiáng)烈的情感反差，更好地表現(xiàn)了他自己求而不得的心態(tài)，為夜曲注入了新鮮的表現(xiàn)元素。這也是肖邦最為成功的地方。在肖邦的夜曲中，欣賞者不但能夠享受到氣勢(shì)恢宏、波瀾壯闊的戲劇性和悲劇性的矛盾，也能聽得到如泣如訴、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的復(fù)雜情感，更能從中體會(huì)到創(chuàng)作者的思想和內(nèi)涵。這種亦靜亦動(dòng)、亦冷亦熱的藝術(shù)感染力，這種細(xì)膩和粗獷交織、情感和史詩(shī)交融的藝術(shù)體驗(yàn)，把夜曲這一音樂(lè)形式推向了高峰，也使肖邦在音樂(lè)史上永存。肖邦是音樂(lè)家，但同時(shí)也是一位詩(shī)人，他的每一首夜曲都可堪稱是一首美妙的抒情詩(shī)，同時(shí)這些抒情詩(shī)，還充滿了爆發(fā)力。

從肖邦為夜曲中注入的深意來(lái)看，肖邦對(duì)矯揉造作的貴族沙龍氣息嗤之以鼻，他非常注重刻畫自己在靜謐夜晚的內(nèi)心獨(dú)白，而不喜歡單純的寫詩(shī)畫意。在他的作品中，既有花前月下的情侶幽會(huì)，情人溫存的夏夜秘語(yǔ)，夏蟲花草的細(xì)碎聊天，星月交織的點(diǎn)點(diǎn)光芒，也有風(fēng)雨大作的雷聲陣陣，墨蘭天空的廣闊浩瀚，這些都是肖邦人生的體驗(yàn)和經(jīng)歷，寧?kù)o和激情，優(yōu)美和鏗鏘，浪漫和殘酷，優(yōu)雅和憤怒……所有情緒的糾葛把肖邦內(nèi)心的苦悶和無(wú)奈以及他本身優(yōu)雅、浪漫、沉靜、從容的性格與他受國(guó)難家恨、背井離鄉(xiāng)、流亡海外的憤恨刻畫地淋漓盡致。

這21首夜曲之所以如此成功，并且在音樂(lè)史上有著無(wú)窮的生命力，既不是因?yàn)闃?lè)曲的技巧性多么復(fù)雜，也不是因?yàn)闃?lè)曲的旋律多么優(yōu)美，其中最重要的原因，就是這些作品是肖邦用生命去創(chuàng)作的，用畢生的精力和全部的能力去追求愛和美，這種追求已經(jīng)超越了肖邦自己，而站在全人類的藝術(shù)殿堂中，留給人們這個(gè)能夠凈化靈魂、升華情感的一席之地。

四 肖邦作品的藝術(shù)特色

通過(guò)對(duì)肖邦生平的研究以及對(duì)肖邦作品的分析，大致可以看出，肖邦創(chuàng)作的鋼琴曲目中最突出的特點(diǎn)是旋律富于歌唱性，在肖邦作品中，鋼琴真正地具有了不輸于弦樂(lè)樂(lè)器的歌唱能力，聲樂(lè)性的旋律能夠自由轉(zhuǎn)為器樂(lè)的旋律。肖邦鋼琴作品具有以下藝術(shù)特色：

1 強(qiáng)烈的愛國(guó)情感和民族情懷

在波蘭民族音樂(lè)方面，肖邦做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，從肖邦的經(jīng)歷可以看出，他所創(chuàng)作的波蘭舞曲和瑪祖卡都是波蘭音樂(lè)史上的瑰寶。1830年11月，也就是肖邦20歲那天，他帶著家鄉(xiāng)一抔泥土遠(yuǎn)離祖國(guó)，前往法國(guó)巴黎，自此開始一直到他39歲溘然長(zhǎng)逝，就再也沒有回過(guò)祖國(guó)。在巴黎期間，肖邦創(chuàng)作了大量抒發(fā)自己民族情懷和愛國(guó)情感的音樂(lè)作品，一類是以《降b小調(diào)奏鳴曲》等為代表的音樂(lè)作品，主要是表達(dá)肖邦對(duì)祖國(guó)不幸命運(yùn)的深深哀痛；第二類是以《b小調(diào)諧謔曲》、《革命練習(xí)曲》等為代表的音樂(lè)作品，用以喚醒激發(fā)波蘭人民奮起反擊；第三類是以《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》、《第一敘事曲》等為代表的音樂(lè)作品，用以歌頌波蘭民族解放斗爭(zhēng)中英雄；另外，還有一部分夜曲曲目，用以表達(dá)對(duì)親人和故鄉(xiāng)的思念等。這些音樂(lè)作品具有典型的波蘭民族風(fēng)格和強(qiáng)烈的愛國(guó)主義色彩。在肖邦臨終前，他還囑咐親人一定要把自己的心臟帶回家鄉(xiāng)。

2 肖邦作品的特色

旋律是肖邦作品中最富有特色的，首先，是受意大利歌劇的啟發(fā)所得靈感，他使樂(lè)曲的旋律更易歌唱，他使鋼琴的音色具有呼吸般的歌唱感，能夠與弦樂(lè)媲美，這些主要是通過(guò)對(duì)手指力度的控制程度和不同安排，另外還有踏板的合理運(yùn)用；其次，是大量使用織體手法，以彌補(bǔ)鋼琴在長(zhǎng)音方面的不足；然后，是巧妙使用短小精準(zhǔn)的裝飾音和音群，使整個(gè)作品更加完整，更具可聽性；最后，就是和聲與旋律的和諧融入，為作品添加了更多色彩。

3 肖邦開發(fā)了鋼琴踏板的運(yùn)用

肖邦開創(chuàng)了鋼琴靈魂之一的踏板，大量運(yùn)用的先河，在肖邦作品中，純熟而巧妙的運(yùn)用踏板，大大豐富了鋼琴曲的表現(xiàn)力。在他的作品中，他大量使用切分踏板、長(zhǎng)踏板以及模糊踏板，使鋼琴擁有了如管弦樂(lè)隊(duì)般的渾厚音色。此外，他還經(jīng)常使用抖動(dòng)踏板、半踏板以及1/3踏板，這也顯示了他高超的技術(shù)水平。

4 肖邦作品中的“詩(shī)性”

肖邦是一位“鋼琴詩(shī)人”，在他的作品中，不僅體現(xiàn)了完美的旋律性，還包涵了濃濃的詩(shī)意特色。藝術(shù)不分彼此，文學(xué)和音樂(lè)亦如此，肖邦作品中的浪漫主義情懷，對(duì)當(dāng)時(shí)浪漫主義文學(xué)也產(chǎn)生了極大的影響，可以說(shuō)是相互促進(jìn)。肖邦的前半生是在波蘭度過(guò)，后半生在巴黎度過(guò)，他也因此受到了這兩個(gè)地域的文化熏陶和感染，他的作品也因而跨越了國(guó)界，跨越了民族，跨越了音樂(lè)和文學(xué)的界限。

這就是肖邦，這就是肖邦短暫而輝煌的一生，這就是肖邦獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)魅力，他無(wú)愧于一個(gè)愛國(guó)主義音樂(lè)家，無(wú)愧于一個(gè)偉大的民族詩(shī)人，無(wú)愧于當(dāng)世最偉大的藝術(shù)家。

注：本文系河南省2013年第一批科技發(fā)展計(jì)劃軟科學(xué)項(xiàng)目《培養(yǎng)適應(yīng)社會(huì)需求的高職高專音樂(lè)專業(yè)人才模式探究》，項(xiàng)目編號(hào)：132400410662階段性成果。

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作者簡(jiǎn)介：高琳，女，1975—，山東聊城人，本科，副教授，研究方向：鋼琴教學(xué)及理論，工作單位：駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院。