探究舒曼《詩(shī)人之戀》中的神奇吸引力

摘要 本文主要是對(duì)舒曼《詩(shī)人之戀》當(dāng)中的神奇吸引力進(jìn)行探究，從整體架構(gòu)中舒曼的精巧布置，包括感情基調(diào)的奠定，到《詩(shī)人之戀》當(dāng)中愛(ài)情感傷氛圍與敘事性的吸引力，最后從聲樂(lè)和鋼琴背景樂(lè)的結(jié)合當(dāng)中，探究舒曼吸引力的來(lái)源，并且從中體會(huì)浪漫主義音樂(lè)家的匠心獨(dú)具。

關(guān)鍵詞：舒曼 《詩(shī)人之戀》 吸引力 氛圍 感傷

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

舒曼作為德國(guó)浪漫主義的作曲家當(dāng)中的重要代表，其創(chuàng)作的音樂(lè)藝術(shù)品都散發(fā)著非常濃郁的浪漫主義氛圍。舒曼的文化素質(zhì)非常高，有著非常豐富的學(xué)識(shí)以及突出的靈感，在他的音樂(lè)藝術(shù)品當(dāng)中，充滿著精致、朦朧、幻想以及詩(shī)意的藝術(shù)張力。而舒曼的聲樂(lè)套曲作品《詩(shī)人之戀》，是在這一方面有著非常獨(dú)特的代表性，筆者將聯(lián)系舒曼在《詩(shī)人之戀》方面的創(chuàng)作以及《詩(shī)人之戀》的獨(dú)特魅力，對(duì)舒曼的浪漫主義和神奇吸引力進(jìn)行更進(jìn)一步的探究。

一 《詩(shī)人之戀》藝術(shù)吸引力在整體結(jié)構(gòu)上的基礎(chǔ)特征

舒曼在1840年的時(shí)候，完成了《詩(shī)人之戀》這一部最具備代表性的聲樂(lè)套曲作品。這部《詩(shī)人之戀》是從德國(guó)另一位杰出的藝術(shù)家海涅的代表作《抒情的間奏》當(dāng)中，選取了十六首相關(guān)的詩(shī)歌進(jìn)而譜曲形成的。舒曼在《詩(shī)人之戀》的選曲方面就已經(jīng)是匠心獨(dú)運(yùn)，選取的這十六首詩(shī)歌是按照愛(ài)情的邏輯順序展開(kāi)的。舒曼的邏輯順序是“向往——遲疑——表白——相愛(ài)——背離——傷感——絕望”，這樣的一個(gè)邏輯順序當(dāng)中，體現(xiàn)出舒曼給《詩(shī)人之戀》奠定的是一種悲劇性的感情基調(diào)，這一點(diǎn)和海涅的詩(shī)歌作品的感情線索還是保持一致的。但是舒曼絕對(duì)不是簡(jiǎn)單地為海涅的詩(shī)歌譜曲而已。舒曼創(chuàng)作《詩(shī)人之戀》的感情上的動(dòng)機(jī)，就不是簡(jiǎn)單對(duì)詩(shī)歌原本的簡(jiǎn)單描繪，而是帶有舒曼浪漫主義特質(zhì)的重新演繹。

舒曼作為一個(gè)音樂(lè)家，其實(shí)也可以認(rèn)為是一個(gè)音樂(lè)的詩(shī)人，其通過(guò)音樂(lè)所表達(dá)的，正如《詩(shī)人之戀》的曲名一樣，就是詩(shī)人的愛(ài)情，詩(shī)人在愛(ài)情上面所面對(duì)的一種微妙的精神意識(shí)的變化。詩(shī)人的愛(ài)情是有起有落、跌宕起伏的，而舒曼在這方面創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲，則是以美妙的旋律，形成鮮花、形成夢(mèng)想，去表現(xiàn)詩(shī)人愛(ài)情的精致和美妙。而舒曼要根據(jù)聲樂(lè)套曲的具體特征，對(duì)海涅原詩(shī)當(dāng)中的詩(shī)句進(jìn)行部分的充分以及改動(dòng)，這樣才能夠更好地和音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合。某個(gè)程度上，舒曼在這部聲樂(lè)套曲中，很明顯地受到海涅的啟發(fā)，但是并非海涅的詩(shī)歌的音樂(lè)繪本，而是舒曼自己內(nèi)心當(dāng)中那種對(duì)于人生的情懷抒發(fā)。

舒曼在音樂(lè)的創(chuàng)作方面更加注重在原詩(shī)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用音樂(lè)的特質(zhì)賦予歌詞句子的在情感上的連貫性，并且要精巧的處理方法，讓這些歌曲能夠一首接一首地自然結(jié)合在一起。每一首歌曲篇幅是相對(duì)而言比較短小精悍的，舒曼把每一首詩(shī)歌當(dāng)中的第一句當(dāng)作這些歌曲的標(biāo)題，并且以一定的相關(guān)愛(ài)情情節(jié)對(duì)這些詩(shī)歌進(jìn)行連綴，這樣從整體的特征上，所有的歌曲都連綿到一起，形成了一個(gè)穩(wěn)定不可以隨意割裂的整體框架，這也是這部作品有一種一氣呵成，不便選取章節(jié)單獨(dú)演唱的一種藝術(shù)上的巧妙布置。

二 《詩(shī)人之戀》愛(ài)情傷感氛圍以及敘事性的吸引力

《詩(shī)人之戀》在整部聲樂(lè)套曲作品中，都彌漫著非常濃烈的浪漫主義的感知和傷感氛圍，這也是《詩(shī)人之戀》這部作品在主題上以失戀進(jìn)行定位的重要藝術(shù)效果。從表面上看，舒曼創(chuàng)作這部《詩(shī)人之戀》的時(shí)候，其實(shí)是表達(dá)自己收獲美好愛(ài)情以及一位有著出眾才華的妻子，但是舒曼內(nèi)心當(dāng)中仍然充滿著詩(shī)人般的憂郁。舒曼仍然沒(méi)有和妻子的父親和解，因此這段美好的幸福仍然具有不完整性。這種不完整性在這一年舒曼創(chuàng)作的這一部《詩(shī)人之戀》當(dāng)中就可以解讀出來(lái)。

在這一部《詩(shī)人之戀》當(dāng)中，舒曼對(duì)于愛(ài)情的理解是相當(dāng)獨(dú)特的。因?yàn)槭媛X(jué)得幸福可能是來(lái)之不易，然后不容易被保留的，所以舒曼的這部作品，并沒(méi)有沉浸在愛(ài)情的蕩漾春風(fēng)當(dāng)中，而是存在著一定的焦慮，舒曼也是在這種非言語(yǔ)化的音樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中，表達(dá)著自己的內(nèi)心矛盾和沖突，形成了具備沉思特征的心靈質(zhì)問(wèn)。

舒曼在這部藝術(shù)作品當(dāng)中，融貫了自己對(duì)愛(ài)情的憂慮和思考，并且在氛圍上選擇了愛(ài)情和苦惱的交織。從上文筆者所列出的舒曼《詩(shī)人之戀》的愛(ài)情邏輯順序之中，就可以解析出舒曼在這部作品當(dāng)中氛圍的特質(zhì)。首先是遲疑猶豫不決的苦惱，這種苦惱是從邂逅美妙女子的時(shí)候開(kāi)始的，美妙的女子雖然讓詩(shī)人充滿著愛(ài)意，但是詩(shī)人一直踟躕不前，害怕自己的表白被拒絕，也害怕自己傷害了這段美妙的距離，更是害怕?lián)碛行腋Ｖ螅腋２贿^(guò)是夢(mèng)幻泡影，瞬間就破滅而去，這些都是舒曼內(nèi)心掙扎害怕的一些因素。但是詩(shī)人依然勇敢地去對(duì)自己心愛(ài)的美妙女子坦白了自己的內(nèi)心，這使苦惱轉(zhuǎn)移到了女子的身上。因?yàn)榕右餐瑯訐?dān)憂著很多的問(wèn)題，如愛(ài)情是否能夠長(zhǎng)久等。但是女子被詩(shī)人的浪漫打動(dòng)了，毅然選擇了和詩(shī)人在一起。

由于種種原因，這對(duì)浪漫的戀人爭(zhēng)吵了，或者因?yàn)槟承┨貏e的現(xiàn)實(shí)因素，他們的愛(ài)情產(chǎn)生了不愉快的裂痕，隨之很快就破裂了，進(jìn)而詩(shī)人陷入了對(duì)這段過(guò)往愛(ài)情的悼念和追悔之中。愛(ài)的玫瑰花，尚未怒放，卻已經(jīng)凋零，零落成泥碾作塵，只有香如故。雖然舒曼在這部聲樂(lè)套曲作品當(dāng)中構(gòu)筑了一些愛(ài)情的甜蜜氛圍，但是在氛圍的連貫上，依然是以愁思和苦惱作為整部聲樂(lè)作品的感情通道。

舒曼在這部樂(lè)曲當(dāng)中，充斥著自己的懷疑、甜蜜等沖突的歌曲情緒，這種情緒其實(shí)也正是舒曼在現(xiàn)實(shí)世界所承受的心靈感觸。這些感觸交織纏綿，通過(guò)《詩(shī)人之戀》的藝術(shù)美感折射出來(lái)，交匯呈現(xiàn)出舒曼這位音樂(lè)詩(shī)人內(nèi)心當(dāng)中的感情回旋。舒曼的極度浪漫主義特質(zhì)，也就決定了舒曼無(wú)法享受更多的快樂(lè)，因?yàn)樗傁萑肜寺髁x的沉思，其心思極為細(xì)膩，把自己的感情世界拉得無(wú)比纖長(zhǎng)，進(jìn)而單純卻復(fù)雜，交織著自己的靈感和沉思，纏綿著憧憬與絕望，陷入到自己的幻想國(guó)度中，在感情的深淵映照里，依靠音樂(lè)的張力，不斷地構(gòu)筑自己的理想國(guó)度，行使自己的藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)。

這在《詩(shī)人之戀》當(dāng)中的氛圍體現(xiàn)是比較多的，歌曲因?yàn)槭艿揭魳?lè)空間的局限，進(jìn)而使得感情的表達(dá)更為濃縮，這方面舒曼讓鋼琴承擔(dān)了更多氛圍表達(dá)的任務(wù)。也正是鋼琴音樂(lè)在音樂(lè)背景上的重要作用，傳遞了很多豐富的氛圍信息。舒曼通過(guò)非常多的鋼琴音色上的微小差別，配合歌聲構(gòu)筑氛圍，從音色的藝術(shù)隱喻特質(zhì)上，暗示了感情的心理起伏。舒曼雖然和海涅的詩(shī)歌中感情的歸宿是不同的，但是舒曼并沒(méi)有在《詩(shī)人之戀》體現(xiàn)出生硬的藝術(shù)處理，反而在氛圍上處理得相當(dāng)自然。因?yàn)槭媛倪@部作品滲透了自己另一個(gè)精神世界里面的生命狀態(tài)，這種生命狀態(tài)融合了臆測(cè)幻想和真摯的感情，進(jìn)而打破了現(xiàn)實(shí)世界的藩籬，讓音樂(lè)里的想象和顯示世界的聽(tīng)覺(jué)融合在一起，進(jìn)而喚醒了自己內(nèi)心的共鳴與精神本體的真切體悟。

三 鋼琴與聲樂(lè)結(jié)合下，透露出的神奇吸引力

舒曼譜寫(xiě)的這部《詩(shī)人之戀》當(dāng)中，正如前文筆者所論述，舒曼非常細(xì)膩地滲透進(jìn)自己關(guān)于愛(ài)情的理解以及情感的體悟，包括相愛(ài)的時(shí)候那種幸福美滿以及處在思念過(guò)程中的不安和痛苦。這種感情的裂變以及浪漫主義的幻想氣質(zhì)，加深了海涅原詩(shī)歌和舒曼的感情共鳴，進(jìn)而塑造出非常細(xì)膩的《詩(shī)人之戀》，并且透露出與眾不同的音樂(lè)色彩。

1 套曲開(kāi)始部分的青春和憧憬之美

在套曲的第一段，主要是鮮花燦爛開(kāi)放的五月份，表達(dá)著一種對(duì)青春的向往和贊美。一開(kāi)始的這段歌曲，主要是對(duì)奇妙并且美麗的青春進(jìn)行了熱情洋溢的歌頌，這是青春其自然本能的歌唱。冬去春來(lái)，大自然的樹(shù)木開(kāi)始生長(zhǎng)發(fā)芽，鳥(niǎo)兒都把美妙的歌聲獻(xiàn)給大自然，獻(xiàn)給美麗充滿生機(jī)的春天。而人類也在這個(gè)春季走進(jìn)了青春的年華當(dāng)中，深切地體悟到自己內(nèi)心那種青春不安的騷動(dòng)，心中有著奇妙之火正在慢慢地燃燒起來(lái)。這首歌曲在一開(kāi)始展現(xiàn)了五月份春天的美好，然后樹(shù)木上的花蕾慢慢綻放的這個(gè)部分，則是對(duì)青春年少的人們心中那愛(ài)情的萌芽進(jìn)行象征，青春和春天形成了兩條感情上的平行線。而套曲的第二段，則是以春天中的鳥(niǎo)兒歌唱來(lái)表現(xiàn)春天的到來(lái)，同時(shí)在歌曲中，描摹了主人公，對(duì)著小鳥(niǎo)在進(jìn)行愛(ài)情的告白，但是小鳥(niǎo)卻沒(méi)有應(yīng)答，也不知道小鳥(niǎo)是否知曉這些愛(ài)情的告白，這一部分在歌曲中就沒(méi)有進(jìn)行展開(kāi)。

舒曼則是運(yùn)用了自己的音樂(lè)藝術(shù)才華，把原先這些詩(shī)歌當(dāng)中的場(chǎng)景和情緒進(jìn)行進(jìn)一步的拓展以及想象，并且把這些情緒，經(jīng)過(guò)音樂(lè)的雕琢，進(jìn)而顯現(xiàn)得更為自然和鮮活。歌唱那一部分的旋律，從緩緩的嘆息中滿滿延展開(kāi)來(lái)，并且一波接著一波，如同海浪一般，然后一聲接著一聲的歌聲越來(lái)越高，最后終于到達(dá)了對(duì)青春以及自然的歌頌之高超，在這些旋律之中，慢慢地裝載著對(duì)愛(ài)情質(zhì)樸并且簡(jiǎn)潔的美學(xué)感受。歌聲和詩(shī)句完美地結(jié)合在一起，美麗的春季五月，美麗的歌聲每?jī)蓚€(gè)小節(jié)就構(gòu)成了一個(gè)動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)一共有四次展現(xiàn)機(jī)會(huì)，剛好和海涅原詩(shī)句當(dāng)中那四行就一組的結(jié)構(gòu)，重復(fù)了一次，之后再結(jié)束歌唱，這一點(diǎn)和原始的詩(shī)句風(fēng)格是相對(duì)較為匹配的。這是根據(jù)原詩(shī)當(dāng)中八句詩(shī)句，然后構(gòu)成四句一段的音樂(lè)旋律互相重疊的兩個(gè)樂(lè)段。這是詩(shī)意盎然的套曲開(kāi)場(chǎng)白，非常的簡(jiǎn)約以及雅致，很好地結(jié)合了詩(shī)意和音樂(lè)兩種藝術(shù)特征，可以說(shuō)是舒曼迷人浪漫的情感，以及富含吸引他人藝術(shù)感情的張力。

2 音樂(lè)與歌唱雙線結(jié)合，對(duì)于感情基調(diào)的暗線處理

在鋼琴的旋律部分開(kāi)始展現(xiàn)魅力的時(shí)候，這段濃烈的感情氛圍就已經(jīng)非常吸引聽(tīng)覺(jué)，并且感動(dòng)人心。作品在一開(kāi)始的時(shí)候，就是以鋼琴奏樂(lè)，以升F小調(diào)的音符聲樂(lè)，開(kāi)始引領(lǐng)感情基調(diào)。聲樂(lè)在升F小調(diào)的關(guān)系下，以A大調(diào)作為旋律進(jìn)行歌唱。但是在鋼琴曲的結(jié)尾處，仍然把聲樂(lè)的旋律落在了一開(kāi)始的主音之上，在伴奏的處理上，舒曼并沒(méi)有以傳統(tǒng)的屬七和弦來(lái)進(jìn)行樂(lè)曲的收束。這可以說(shuō)是舒曼非常匠心獨(dú)具的藝術(shù)創(chuàng)意，僅僅從歌曲的詩(shī)句當(dāng)中和字面上來(lái)進(jìn)行解讀，一切都是春季的，一切都是陽(yáng)光明媚，充滿美好的憧憬，大地在春季的暖風(fēng)吹拂下，慢慢綻放出花朵，進(jìn)而展現(xiàn)了勃勃的生機(jī)。但是舒曼的音樂(lè)語(yǔ)言，卻在感情的基調(diào)上，進(jìn)行了暗線的處理。從舒曼這一部鋼琴曲的音樂(lè)語(yǔ)言中，可以品味出和歌詞當(dāng)中所不具備的韻致，并且給整個(gè)《詩(shī)人之戀》帶來(lái)更多的不確定情況。似乎不僅是對(duì)和暢惠風(fēng)、春光明媚的歌頌，而是在這樣的歌頌贊美之中產(chǎn)生了一定的疑問(wèn)，這也是舒曼給整個(gè)《詩(shī)人之戀》奠定了一個(gè)感情的基本方向。

鋼琴的旋律和歌唱的內(nèi)容形成了感情線索上面的二重特質(zhì)，這種二元特性能夠讓人感受到鋼琴的旋律和聲樂(lè)的內(nèi)容是兩個(gè)不同方向的線索，同樣的一首歌曲當(dāng)中，卻包含了兩種截然不同的感情。歌唱部分竭力地渲染著春天的無(wú)比美好，以及讓人感覺(jué)到喜悅和生機(jī)的春天繁榮，但是從鋼琴背景音樂(lè)在寧?kù)o平穩(wěn)間存在著感情色彩的微妙變化。尤其是舒曼在整一首樂(lè)曲結(jié)束的時(shí)候，以不完整的結(jié)尾，來(lái)暗示著主人公這段美好憧憬以及接下來(lái)的愛(ài)情，也必將沒(méi)有美好的結(jié)束。這樣的質(zhì)問(wèn)、懷疑、焦慮的樂(lè)曲結(jié)尾，讓人感受到詩(shī)人內(nèi)心當(dāng)中的隱隱作痛，這不是一種缺失，而是一種有意為之的缺陷美。

這一部分正和第二首歌曲當(dāng)中，詩(shī)人的眼淚在微笑之中緩緩流出，在這一部分則是鋼琴部分和歌唱的部分有著密切的聯(lián)系。因?yàn)樵诘诙赘枨拈_(kāi)始部分，舒曼依舊選擇了A大調(diào)的這個(gè)調(diào)性，因此其實(shí)可以這樣理解，舒曼把第一首歌曲的情感結(jié)尾端，放在了第二首歌曲當(dāng)中。也就是預(yù)示著詩(shī)人在第一首歌曲的結(jié)尾那一段突然的轉(zhuǎn)向，其實(shí)是內(nèi)心的傷感涌動(dòng)，隨著感情的醞釀，最終在第二首歌曲，在春天的微笑里面，緩緩地流出了自己的淚水。這種套曲的開(kāi)頭，結(jié)尾的精密布置，可以說(shuō)是舒曼樂(lè)曲神奇吸引力的重要來(lái)源之一。

舒曼的《詩(shī)人之戀》，是一部非常值得品味的音樂(lè)藝術(shù)品。詩(shī)人內(nèi)心的浪漫和悲傷，苦惱和疑慮，至今仍然是人類感情架構(gòu)當(dāng)中的重要一環(huán)，然而悲劇色彩并不能夠掩蓋詩(shī)人的藝術(shù)美感，這種浪漫主義的情懷，將會(huì)伴隨《詩(shī)人之戀》的旋律，繼續(xù)繚繞著每一個(gè)人的靈魂。

參考文獻(xiàn)：

[1] 姚瑤：《再探聲樂(lè)套曲〈詩(shī)人之戀〉的藝術(shù)特點(diǎn)——兼

析女高音芭芭拉的演唱》，上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010年。

[2] 趙旭超：《〈詩(shī)人之戀〉和聲語(yǔ)匯的浪漫主義特色》，《韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2010年第5期。

[3] 郝黎聞：《淺析舒曼聲樂(lè)套曲〈詩(shī)人之戀〉》，《開(kāi)封教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2008年第2期。

作者簡(jiǎn)介：馬克，男，1969—，江蘇無(wú)錫人，本科，副教授，研究方向：聲樂(lè)教學(xué)，工作單位：江南大學(xué)人文學(xué)院。