探析《一把塵土》的反諷藝術(shù)審美

摘要 《一把塵土》是英國(guó)現(xiàn)代著名諷刺小說(shuō)家伊夫林·沃的巔峰之作。在這部作品中，作者充分發(fā)揮了反諷小說(shuō)在表現(xiàn)手法和審美價(jià)值上的特點(diǎn)，將反諷運(yùn)用到作品的每一個(gè)細(xì)微之處。作者的精細(xì)使得這部作品從局部到整體，從細(xì)節(jié)到主題都散發(fā)著反諷小說(shuō)無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力，本文從小說(shuō)中反諷的藝術(shù)表現(xiàn)手法和美學(xué)價(jià)值兩個(gè)方面探析《一把塵土》的反諷藝術(shù)審美。

關(guān)鍵詞：《一把塵土》 伊夫林·沃 反諷

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言

伊夫林·沃是英國(guó)現(xiàn)代三大諷刺小說(shuō)家之一，在英國(guó)文學(xué)史上有著十分重要的位置。伊夫林·沃的小說(shuō)并不是嘩眾取寵般的諷刺，而是融合當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下包括文化、政治、社會(huì)民俗等多元化文化元素，向讀者展示那個(gè)時(shí)代背景下人們內(nèi)心的矛盾和所經(jīng)歷的混亂。《一把塵土》是伊夫林·沃最負(fù)盛名的小說(shuō)。小說(shuō)不僅將人性卑鄙、冷漠、無(wú)情愚蠢等丑陋的一面表現(xiàn)得淋漓盡致，還寫出了哥特時(shí)代的人落入到野蠻人手中的新主題。本文從小說(shuō)中反諷的藝術(shù)表現(xiàn)手法和美學(xué)價(jià)值兩個(gè)方面探析《一把塵土》的反諷藝術(shù)審美。

一 《一把塵土》中反諷的藝術(shù)手法

伊夫林·沃的小說(shuō)以反諷擅長(zhǎng)。這也是其小說(shuō)中最重要的藝術(shù)特色。《一把塵土》是伊夫林·沃的巔峰之作，更是將反諷藝術(shù)推向極致。小說(shuō)中運(yùn)用了諸多反諷藝術(shù)手法比如語(yǔ)言反諷、情境反諷、戲擬式反諷等，下面本文便從這三個(gè)方面分析這部著名反諷小說(shuō)中所運(yùn)用的反諷藝術(shù)手法。

語(yǔ)言反諷就是通常我們所說(shuō)的“反語(yǔ)”，是指說(shuō)話者表面上是陳述一種意思而實(shí)際上卻是表達(dá)另外一種含義而且往往和表面陳述的意思截然相反，也就是說(shuō)，說(shuō)話者語(yǔ)言表面上的含義和實(shí)際表達(dá)的內(nèi)涵相反。伊夫林·沃對(duì)于語(yǔ)言反諷的使用則明顯更進(jìn)一層——在他所涉及的語(yǔ)言反諷中，敘述語(yǔ)言與真實(shí)內(nèi)涵之間不僅僅是語(yǔ)義相反，而是兩者之間存在著一種有意的荒謬，事實(shí)的真相在其中為敘述語(yǔ)言做了最好的反面注解。伊夫林·沃對(duì)語(yǔ)言反諷的設(shè)計(jì)是十分精妙的，讀者只有將語(yǔ)言放到具體的語(yǔ)境之中細(xì)細(xì)品讀才能夠完整地解讀出來(lái)。比如在小說(shuō)《一把塵土》中的女主人公布倫達(dá)出軌與比弗偷情，為了減輕自己的罪惡感，布倫達(dá)慫恿珍妮去勾引男主人公托尼，不料老實(shí)本分的托尼堅(jiān)定地拒絕了珍妮的勾引。這使得布倫達(dá)和她的狐朋狗友們大失所望，布倫達(dá)的朋友們說(shuō)：“這可不能全歸咎于你，為了讓這老家伙高興，你做了很多妻子永遠(yuǎn)都做不到的事情。”這句話表面上來(lái)看是對(duì)布倫達(dá)的稱贊，但讀者細(xì)細(xì)品讀便會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上是對(duì)女主人公布倫達(dá)這種齷齪行為和思想的否定和鄙視。這句話由于運(yùn)用了語(yǔ)言反諷所以讀者讀起來(lái)的時(shí)候能夠感受到語(yǔ)言在形式與內(nèi)涵統(tǒng)一感的撕裂，從而使得表達(dá)更加豐富、犀利。

由于伊夫林·沃在作品中對(duì)于語(yǔ)言反諷運(yùn)用的精心設(shè)計(jì)，《一把塵土》中的反諷語(yǔ)言在小說(shuō)中雖然隨處可見，但卻不著痕跡，很好地融入到語(yǔ)境中。而讀者在讀到其中的時(shí)候，也會(huì)自然而然地發(fā)出會(huì)心的一笑。這就是作者寫作功力的展示。若是寫得過(guò)于明顯，則會(huì)使反諷失去出奇制勝的藝術(shù)效果，只有寫得自然，寫得精妙才會(huì)使反諷語(yǔ)言恰到好處地融入到語(yǔ)境之中，從而使讀者每讀到此處都會(huì)感受到平實(shí)之中所蘊(yùn)藏的驚艷。

從小說(shuō)中的結(jié)構(gòu)來(lái)看，語(yǔ)言反諷只是存在于小說(shuō)局部的反諷藝術(shù)，而情境反諷則占有更多的篇幅和更重的藝術(shù)效果。情境反諷是通過(guò)一個(gè)完整的情節(jié)和獨(dú)立的場(chǎng)景來(lái)表達(dá)反諷藝術(shù)效果的寫作手法。作者不是需要考慮如何將一句帶有反諷藝術(shù)效果的語(yǔ)言如何融入到一個(gè)小說(shuō)情境中去，而是需要考慮如何讓小說(shuō)一個(gè)相對(duì)獨(dú)立、完整的情境整體發(fā)揮出反諷藝術(shù)效果。由于情境方法有了更多的語(yǔ)言表達(dá)空間，因此在反諷手法的表現(xiàn)形式上也更加豐富。在伊夫林·沃的《一把塵土》中，讀者可以看到作者對(duì)于反諷表現(xiàn)手法的高超的駕馭能力。其中有的是小說(shuō)中人物的期望與實(shí)際發(fā)展背道而馳形成反差，有的是小說(shuō)中人物的心境與周圍的環(huán)境格格不入形成反差，有的是讀者的預(yù)判與小說(shuō)的發(fā)展截然相反而形成反差，還有對(duì)于一些不同場(chǎng)景和情境的對(duì)比等等。比如上文所述女主人公布倫達(dá)為了掩蓋偷情的事實(shí)和減輕自身的罪惡感，慫恿女友珍妮去勾引托尼。而在這段情境之中，珍妮使出渾身解數(shù)來(lái)勾引托尼，不僅竭盡全力地展示出自己風(fēng)情的一面，還向托尼傾述自己不幸的身世。布倫達(dá)和她的朋友們也竭盡所能地安排兩個(gè)人獨(dú)處的機(jī)會(huì)，不過(guò)老實(shí)的托尼終究不為所動(dòng)。這樣出乎小說(shuō)中人物期望的發(fā)展使得小說(shuō)中的珍妮像一個(gè)丑陋的小丑一樣上躥下跳，而布倫達(dá)和她的朋友們則像一堆小丑一樣在后面煽風(fēng)點(diǎn)火卻把自己燒得焦頭爛額。

《一把塵土》中對(duì)于情境反諷手法的運(yùn)用同樣十分廣泛，甚至從通篇的線索來(lái)看男女主人公各自對(duì)生活的期望與實(shí)際的生活走向也是事與愿違。在這篇小說(shuō)中，情境反諷貫穿于小說(shuō)的始末，是小說(shuō)的主要線索。

戲擬式反諷表現(xiàn)手法是歐美小說(shuō)中一種常用的創(chuàng)作技法，是指為了使小說(shuō)達(dá)到特定的藝術(shù)效果，而對(duì)某一位作家或者某一部小說(shuō)作品的模仿。戲擬式模仿通常可分為兩類，一種是對(duì)于敘事形式的戲擬，另外一種是對(duì)于敘事內(nèi)容的戲擬。在《一把塵土》中我們能夠看到伊夫林·沃采用這兩種戲擬式表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)小說(shuō)所需要的反諷藝術(shù)效果。

在敘事形式上，伊夫林·沃繼承了斯威夫特、菲爾丁等小說(shuō)家在反諷表現(xiàn)時(shí)通過(guò)正規(guī)的敘事文體來(lái)表達(dá)一些荒謬思想的敘事方式從而造成強(qiáng)烈的反諷效果。比如《一把塵土》在描寫布倫達(dá)回到倫敦與她的情人出現(xiàn)在各種社交場(chǎng)合時(shí)，特意用雍容凝重的筆調(diào)對(duì)她們大肆夸贊一番，將布倫達(dá)描繪成“公主”，而她的情人——那個(gè)無(wú)所事事的小混混比弗則被描繪成一個(gè)拯救公主逃離魔窟的“王子”。這樣一對(duì)本該被人們所唾棄的兩個(gè)人被作者用莊嚴(yán)肅穆的筆調(diào)寫出，一樁庸俗無(wú)聊的故事也被描繪的如同抒情詩(shī)般的偉大，讀者每讀到此處無(wú)不為作者天馬行空的寫法拍案叫絕、捧腹大笑。而從中我們也可以看到伊夫林·沃在其中對(duì)于斯威夫特的《為使愛爾蘭窮孩子不致成為其父母或國(guó)家的負(fù)擔(dān)的謙遜的建議》和菲爾丁《湯姆·瓊斯》的模仿和致敬。

在敘事內(nèi)容上，伊夫林·沃表達(dá)了“尋找精神家園”這樣一個(gè)母題。這樣一個(gè)母題也是歐美小說(shuō)中常見和常用的母題。《浮士德》、《天路歷程》等作品都表達(dá)了這樣的主題。伊夫林·沃同樣是通過(guò)《一把塵土》向這一母題表達(dá)了自己的思考和探索。

二 《一把塵土》小說(shuō)中反諷的美學(xué)價(jià)值

小說(shuō)是一種重要的藝術(shù)形式。伊夫林·沃在《一把塵土》中對(duì)于反諷手法的運(yùn)用已經(jīng)不僅僅是對(duì)于一種修辭手法和表現(xiàn)手法的成熟運(yùn)用，而是將其上升到審美的藝術(shù)高度。《一把塵土》中對(duì)于反諷的運(yùn)用具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力。下面本文將從小說(shuō)中的敘事張力、敘事效果和敘事風(fēng)格三個(gè)方面分析其美學(xué)價(jià)值。

首先，本文分析蘊(yùn)藏在反諷手法中的敘事張力美學(xué)。反諷之所以能夠成為一種重要的小說(shuō)創(chuàng)作類型，便在于其源于諷刺又高于諷刺的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)藝術(shù)。反諷中比如有一正一反兩種小說(shuō)要素。這里的要素可以是一句話的含義，也可以是一個(gè)情節(jié)。正表達(dá)敘事的表層含義，反表達(dá)的是作者所要表達(dá)的本質(zhì)內(nèi)涵。一正一反之間所產(chǎn)生的情感壓力和矛盾便是敘事張力。《一把塵土》中的敘事張力如同被作者撥動(dòng)的琴弦，時(shí)快時(shí)慢、時(shí)輕時(shí)重地扣動(dòng)著讀者的心扉，這便是小說(shuō)中的敘事張力美學(xué)。小說(shuō)《一把塵土》中的反諷表現(xiàn)手法被伊夫林·沃發(fā)揮到了極致，隨之而產(chǎn)生的敘事張力也隨處可見。為了使得這部作品更加精彩，作者在小說(shuō)中敘事張力的表現(xiàn)上進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。大到小說(shuō)主題所要表達(dá)的對(duì)于精神家園的尋找，小到小說(shuō)中人物的一句對(duì)話，都是作者對(duì)于敘事張力的控制。從小說(shuō)的結(jié)構(gòu)來(lái)看，作者對(duì)于敘事張力的把握是由淺入深，由局部到整體。這樣的結(jié)構(gòu)更加符合讀者閱讀小說(shuō)時(shí)的心理變化軌跡，也更加符合事物的發(fā)展規(guī)律。

其次，本文分析在反諷手法后面《一把塵土》所表現(xiàn)出的敘事效果美學(xué)。和一般的反諷小說(shuō)不同，伊夫林·沃的《一把塵土》并沒(méi)有將辛辣的嘲諷辛酸到底讓讀者讀后心悸良久，也沒(méi)有將作品定位為單純的搞笑作品讓讀者笑過(guò)無(wú)可回味。從敘事效果來(lái)看，這是一部悲喜交融的藝術(shù)作品。這在其他類似題材的小說(shuō)中是很難看到的。《一把塵土》是一部具有喜劇外在形式和悲劇內(nèi)在主題的反諷作品。形式上這部作品的表達(dá)是荒謬的、令人捧腹大笑的，但在作品的內(nèi)涵和審美意識(shí)中，這又是一部讓人思考、催人落淚的悲劇作品。小說(shuō)之所以能夠成為作者的巔峰之作便在于作者在這部小說(shuō)中將反諷小說(shuō)一正一反的兩端從局部到整體都推向了極致。讀者會(huì)對(duì)作者精心設(shè)計(jì)的反諷語(yǔ)言而會(huì)心一笑，也會(huì)對(duì)小說(shuō)中對(duì)于女主人公骯臟的心靈和和愚蠢行為發(fā)出恥笑。但在笑過(guò)之后讀者也會(huì)思考其實(shí)小說(shuō)中的布倫達(dá)只是想尋找一個(gè)精神上的家園而已。哪一個(gè)讀者又能保證自己在尋找精神家園過(guò)程中所走的道路一定是正確的呢？或者說(shuō)我們是否也走著和布倫達(dá)同樣的路，只不過(guò)沒(méi)有女主人公走得那樣遠(yuǎn)罷了。這才是作者的高明之處，也是這部小說(shuō)能夠成為經(jīng)典的原因。喜劇的外在形式和悲劇的內(nèi)在主題也促成了這部小說(shuō)反諷中的敘事效果美學(xué)。

最后，本文分析這部小說(shuō)在敘事風(fēng)格上的美學(xué)思想——冷漠、超脫。一部?jī)?yōu)秀的反諷小說(shuō)要求反諷者必須站在脫離于反諷一正一反之間的高度上。因此冷漠和超脫是伊夫林·沃小說(shuō)中重要的敘事風(fēng)格。反諷的表現(xiàn)手法雖然多樣，但外在形式與內(nèi)在主題的對(duì)立和統(tǒng)一卻是不變的主題思想。這便如同是天平的兩端，只有兩邊相差無(wú)幾，天平才會(huì)趨于平衡，若是兩端差距甚大，那將破壞平衡的美感。因此冷漠、超脫反而成為了小說(shuō)敘事風(fēng)格的美學(xué)思想。前文已經(jīng)論述了《一把塵土》是一部悲喜融合的藝術(shù)作品，讀者在讀到小說(shuō)中喜劇的表現(xiàn)形式時(shí)能夠感受到作者想要表達(dá)的悲劇的主題思想，便在于作者的超脫和客觀。冷漠、超脫并不是作者沒(méi)有同情心和感情，而是作者將對(duì)于故事的感悟和評(píng)判交給了讀者，也只有如此才能夠激起讀者心中的同情心和感情。小說(shuō)中女主人公一而再地背叛男主人公，但作者并沒(méi)有對(duì)布倫達(dá)和比弗作出任何的譴責(zé)，而是如同一架攝像機(jī)般將故事完整地記錄下來(lái)，在客觀地展現(xiàn)在讀者面前。即使小說(shuō)中男主人公為了挽救婚姻，故意制造自己出軌的假象，作者也未對(duì)這種愚蠢的行為作出任何評(píng)論。這就是這部小說(shuō)在敘事風(fēng)格上的美學(xué)思想——冷漠、超脫。作者特意與小說(shuō)中的人物保持了一定的距離，從而使得自己的床更加真實(shí)，給讀者也留有更多的思考空間。

從藝術(shù)角度來(lái)看，反諷是一項(xiàng)具有豐富表達(dá)形式和表達(dá)內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)。伊夫林·沃擅長(zhǎng)駕馭反諷這種藝術(shù)表現(xiàn)手法。他運(yùn)用反諷來(lái)觀察、思考、感知和表達(dá)人與人之間、人與社會(huì)之間的情感。反諷可以使得作者的表達(dá)更加全面和豐富，反諷也可以使作者的思考更加客觀和公正。所以伊夫林·沃的《一把塵土》向人們展現(xiàn)了反諷小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)審美思想，正因?yàn)槿绱耍@部小說(shuō)無(wú)論在表現(xiàn)手法上還是在美學(xué)思想的表達(dá)上都具有技術(shù)美感。

結(jié)語(yǔ)

和其他類型的小說(shuō)相比，反諷小說(shuō)無(wú)疑是一門很難駕馭的藝術(shù)形式。伊夫林·沃是反諷小說(shuō)家中杰出的代表人物，他所創(chuàng)作的《一把塵土》也幾乎代表了反諷小說(shuō)的最高成就。這部小說(shuō)將反諷小說(shuō)外在形式和內(nèi)在主題對(duì)立與統(tǒng)一的藝術(shù)特點(diǎn)表達(dá)得淋漓盡致。本文從《一把塵土》小說(shuō)中反諷的藝術(shù)表現(xiàn)手法和美學(xué)價(jià)值兩個(gè)方面探析《一把塵土》小說(shuō)反諷藝術(shù)審美。本文的研究對(duì)于推動(dòng)我國(guó)反諷小說(shuō)的創(chuàng)作與發(fā)展起到了積極的探索作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉丹、王旸：《一掬塵土 隨風(fēng)而逝——伊夫林·沃夫〈一掬塵土〉人物形象意蘊(yùn)初探》，《牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年第6期。

[2] 胡春華、涂靖：《情景反諷的類別及語(yǔ)用特征》，《牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2008年第1期。

[3] 苗學(xué)華：《諷刺在〈一捧塵土〉中的體現(xiàn)》，《黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005年第5期。

[4] 楊靜：《奈保爾與伊夫林·沃的文化異同論》，《棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005年第6期。

[5] 李建軍：《論小說(shuō)中的反諷修辭》，《小說(shuō)評(píng)論》，2001年第4期。

作者簡(jiǎn)介：范通英，女，1972—，四川宜賓人，碩士，講師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言與文化及漢英語(yǔ)言對(duì)比，工作單位：成都理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。