《歌劇新聞》Opera News

《歌劇新聞》Opera News

2013年 9月號

9月23日，紐約大都會歌劇院第一百二十九個音樂季以《葉甫根尼·奧涅金》作為首場劇目開幕，女主角是當今最紅的女高音歌唱家安娜·涅特布科（Anna Netrebko）。雜志以《安娜時代》為題刊出長篇訪談文章。生活中的涅特布科似乎更美艷迷人，具有一種不可抗拒的超凡魅力。這位俄羅斯女高音現(xiàn)在被譽為自帕瓦羅蒂之后世界上最耀眼的歌劇巨星。她與烏拉圭男中音埃爾文·施羅特（Erwin Schrott）可謂天生一對，常被人與好萊塢情侶布拉德·皮特與安吉莉娜·茱莉相提并論。他倆還成立了“安娜與埃爾文兒童基金”來資助俄羅斯、奧地利、西班牙等國的兒童組織。現(xiàn)在涅特布科已經放棄剛成名時演唱的一些分量較輕的角色，而將精力放在適合自己的主角上。威爾第的《圣女貞德》《游吟詩人》、古諾的《浮士德》、普契尼的《瑪儂·萊斯科》是她將要與指揮家穆蒂合作演出的劇目。談到新上市的自己的威爾第專輯，涅特布科表示這是為了探索自己的實力而作出的嘗試，而唱片一推出，便收到了多家劇院的演出邀請。

美國作曲家理查德·羅杰斯與詞作家奧斯卡·哈默爾施泰因在二十世紀上半葉合作創(chuàng)作的音樂劇風靡世界，以至于神圣的歌劇殿堂也不得不向百老匯打開大門。1948年，紐約大都會歌劇院的意大利男低音歌唱家埃齊奧·平扎（Ezio Pinza）結束歌劇演唱生涯另覓出路，此時羅杰斯和哈默爾施泰因正在為他們的新劇《南太平洋》尋找一位健壯且嗓音成熟的演員來飾演一位外來種植園主的角色，他們發(fā)現(xiàn)平扎后立即買下了他已與別人簽訂的合同，增加了劇中有關種植園主的情節(jié)。《南太平洋》1949年上演后極為成功，劇中歌曲《迷人的夜晚》傳遍大街小巷，平扎也因而重新出名。六十四年后，芝加哥抒情歌劇院回到過去，向羅杰斯和哈默爾施泰因重啟大門，2013年5月上演了十六場《俄克拉荷馬！》，在今后四年中每個春季都將上演一部音樂劇，包括《音樂之聲》《旋轉木馬》《國王和我》和《南太平洋》，這樣的安排在今天的美國歌劇院中是不多的。對此，羅杰斯與哈默爾施泰因組織主席特德·查賓表示：“我興奮地看到，這個美國的主要歌劇公司能將對待莫扎特、威爾第和瓦格納的熱情和藝術標準同樣投入到我們的音樂劇中，能肯定百老匯黃金時代的音樂劇在二十一世紀舞臺劇中的存在是具有重要意義的。”

《弦樂器》

The Strad

2013年 9月號

意大利中提琴家、教師布魯諾·朱蘭納（Bruno Giuranna，1933- ）的教學在歐洲相當著名。他在八十大壽之際接收記者采訪，談到自己接受過的教育以及自己的教學原則。他談道：“學生一般缺乏辨別自己音色的能力，需要老師通過各種手段加以幫助。你看到一位學生拉琴時在揉弦，但如果你閉上眼睛往往只能聽出他很少的揉弦，其實我們應該聆聽的是演奏者的意向而不是到底有還是沒有揉弦，錄音里也往往聽不出揉弦。所以我經常給學生做各種練習并給學生提出問題——演奏中究竟應該運用些什么，這對提高學生的樂感很重要。技術是可以通過幫助獲得的。我們不必老是對學生的演奏吹毛求疵，其實通過錄音便不難讓學生對自己的演奏作出評判。可以讓學生先錄下一段自己演奏的樂句，第二天再錄下以他自己喜歡的處理方式唱出的這個樂句，然后找出這兩次錄音之間的區(qū)別，這遠比說教有效。我們的肌肉遠比我們的愿望來得強大，我們要努力讓音樂的想象得以呈現(xiàn)。”關于一對一式的教學，不同觀點也長期存在。多年來朱蘭納一直在一個班級中上集體課，他表示不喜歡師生之間關系太親密，也見過太多自己不喜歡的東西。他認為，在教學中教師處于統(tǒng)治地位這很正常，在班級中，學生在眾人面前上課，接受批評，下來后他會打聽剛才大家對他的反應如何。學生必須鍛煉自己在眾人面前演奏的能力，而不是僅在自己的老師面前演奏。