1944年桂林戲劇節創辦始末

時下，北京、上海等城市經常舉辦戲劇節，如上海中國國際藝術節、中國京劇節、中國越劇節等等。在六十多年前的抗日戰爭時期，也曾舉行過一次盛大的戲劇節，這恐怕是中國最早的一次戲劇節，那就是西南第一屆戲劇展覽會，簡稱西南劇展，舉辦的地點是廣西的桂林；負責籌辦和主持的是著名戲劇家歐陽予倩和田漢。

歐陽予倩最早來桂林是在20世紀初葉。1904年，他到日本讀書，在東京參加了“春柳社”。1910年因他父親在東京病逝，扶柩回國。當時他祖父歐陽中鵠在廣西任桂林府知府，歐陽予倩就一直住在祖父的住所。他在桂林游覽了名勝古跡，觀看過名角麻拐仔、曾八、鴨旦的演出，自己還在書房里偷著化裝演過戲。直到1911年祖父去世，他才回到湖南而輾轉到上海。

1937年“八一三”抗戰爆發后，歐陽予倩在上海編演了《漁夫恨》、《桃花扇》等戲，敵寇與漢奸開始注意他，并欲加迫害。當時他在日本留學時的同學馬君武正在桂林從事戲劇活動，他邀請歐陽予倩到廣西去幫助他改進桂劇，歐陽予倩應邀來到桂林。他為桂劇團排了他自己創作的歷史劇《梁紅玉》，演出后受到觀眾的熱烈歡迎。后來馬君武就把桂劇團交給歐陽予倩管理。1939年歐陽予倩又把京劇《桃花扇》改編成桂劇演出。這個本子雖是根據孔尚任的傳奇改編的，但抒發了此時此地作者的感慨，抨擊了那些毫無抗敵之心的投降派，揭露了左右搖擺的兩面派人物。桂劇本特別對知識分子的軟弱動搖敲起警鐘，對熱衷于內爭、暗中勾結敵人的反動派，給以辛辣的諷刺。這個戲在桂林轟動一時，最后被明令禁演。

在抗日戰爭初期，蘇、浙、皖等地區的文化工作者紛紛來到桂林，桂林成了西南的文化名城。由于桂系地方勢力與蔣介石中央政權之間存在著一定的矛盾，地方勢力為了保守自己的統治地位，增加政治資本，想方設法利用各種可以憑借的力量，因此廣西地方當局對進步文化工作采取了亦打亦拉的辦法，在不損害他們利益的情況下，做出了一些比較開明的姿態。成立廣西戲劇改進協會和創辦廣西省立藝術館就是這種姿態的具體表現。廣西省立藝術館成立于1940年3月，歐陽予倩任館長。館址設在榕蔭路后面一條陋巷里的一所破舊民房里，開展工作很不方便。為造新館，歐陽予倩向社會募捐，至1944年2月新建了包括劇場在內的藝術館，藝術館還附設話劇實驗劇團。歐陽予倩在這一時期創作了歷史劇《忠王李秀成》和《越打越肥》等四五個短劇，這些劇作揭露了國民黨官僚、軍閥不顧民族危亡、人民疾苦，大發其國難財的丑惡行徑。

這一時期，田漢也兩次到桂林。田漢與歐陽予倩早在20年代就開始交往，在共同的戲劇事業中，結下了深厚的友誼。田漢第一次到桂林時，沒有遇到歐陽予倩，但他應馬君武的邀請，觀看了小金鳳演的歐陽予倩的杰作《桃花扇》，看后當場賦詩一首“：無限纏綿斷客腸，桂林春雨似瀟湘。美歌長羨劉三妹，端合新聲唱李香?！边@里說的瀟湘指湖南，田漢與歐陽予倩都是湖南人。這首詩既表達了田漢的感慨，同時也寄寓了他對歐陽予倩深摯的友情。

第二次是敵寇入侵長沙后，田漢由衡山偕同老母到衡陽再轉到桂林。這次他與歐陽予倩晤面了。1941年，在田漢的支持和領導下，由一群青年戲劇工作者瞿白音、杜宣、石聯星、嚴恭等在桂林組織了一個民間職業劇團——新中國劇社。劇社成立時，田漢還未到桂林，而住在南岳。后來田漢到桂林后，就住在杜宣寓所里。新中國劇社演出的第一個戲就是田漢導演的《大地回春》（陳白塵編?。?。他們經常在桂林演出，還到衡陽、湘潭、長沙等地旅行演出。演出的劇目還有《大雷雨》和田漢的《秋聲賦》等。田漢曾經邀請洪深來導演，演出了田漢、洪深、夏衍三人合寫的《再會吧香港》，該劇宣傳了抗戰，揭露了反動統治者，觀眾反應強烈，因此遭到禁演。這一時期，田漢與歐陽予倩過從甚密，兩人經常在桂林一家三教咖啡廳樓上討論藝術問題。為了《再會吧香港》遭禁演的事情，歐陽予倩多方奔走，還親自去找偽廣西省主席黃旭初交涉。他們確是并肩作戰的一對戰友。

1944年在桂林舉行了西南第一屆戲劇展覽會，歐陽予倩與田漢是這次劇展的組織領導者。劇展籌備工作始于1943年11月。當時在桂林的戲劇工作者都有一個共同的愿望，那就是檢閱戲劇力量，促進團結戰斗，正好廣西省立藝術館新廈即將落成，新中國劇社又旅行演出歸來，于是倡議在桂林舉行一次戲劇展覽會。這一倡議立即受到西南各地戲劇團體的熱烈響應，也取得了中國共產黨的支持和領導。為了使劇展公開化、合法化，決定由廣西省立藝術館發起，由歐陽予倩以藝術館館長的名義向各省戲劇團體發出邀請。經過各地戲劇團體協商，成立了籌備委員會，推選歐陽予倩、田漢、丁西林、瞿白音等三十余人為委員，歐陽予倩為主任。

西南劇展于1944年2月15日在新落成的藝術館館址開幕，參加的有廣西、廣東、湖南、江西、云南等八個省的戲劇團體以及劇宣四隊、劇宣七隊、劇宣九隊、七戰區藝宣大隊等，總計33個團體，人數近千人。這是黨領導下戲劇界一次大規模的集會，是一次在國統區抗日進步演劇的空前大檢閱。會上舉行了演出、資料展覽和會議等活動，歷時90天。在這次劇展中，歐陽予倩與田漢起了極其重要的作用，他們主持了籌備工作，領導了整個活動。開幕式上歐陽予倩作了籌備經過的報告，田漢發表了講話。他們主持的藝術館話劇實驗劇團和新中國劇社是演出的骨干力量。藝術館話劇團演出了歐陽予倩編劇的《舊家》、《同住的三家人》，桂劇團演出了歐陽予倩創作的《木蘭從軍》、《人面桃花》等，新中國劇社演出了田漢早期創作《湖上的悲劇》、夏衍等創作的《戲劇春秋》，桂林四維劇社串演了田漢的《名優之死》。田漢還參加和主持看戲十人團（成員有田漢、周鋼鳴、孟超、秦牧等十人），對劇目進行研究和評論。在戲劇工作者會議上，歐陽予倩作了《話劇運動史》的專題講演，田漢作了《當前的客觀形勢與戲劇工作者的新任務》的講演。在國民黨反動派向進步的戲劇界加緊迫害的情況下，舉行這次劇展，檢閱了力量，交流了經驗，鼓舞了斗志，對團結戲劇工作者堅持進步戲劇活動，起了極為有力的作用。當時田漢曾賦詩以志其盛：“壯絕神州戲劇兵，浩歌聲里請長纓，恥隨豎子論肥瘦，爭與吾民共死生。肝腦幾人涂戰野，旌旗同日會古城。雞啼直似鵑啼苦，只為東方未易明”。詩中所說“肝腦幾人涂戰野”指的是抗日戰爭中不少戲劇工作者貢獻了寶貴的生命。在劇展中，歐陽予倩與田漢在黨的領導下做了大量的、卓有成效的工作，建立了不可磨滅的功績。

日寇攻下衡陽后，田漢與歐陽予倩還參加了保衛大西南的募捐大游行。他們組織了桂林文化界抗敵協會和抗敵工作隊，由興安、全州到洪橋勞軍，鼓動廣大軍民為保衛家鄉而奮戰。其時歐陽予倩與藝術館的一部分工作人員撤退到昭平，和陳劭先、胡仲持等一起辦《廣西日報》（昭平版）。歐陽予倩及其夫人劉韻秋在昭平、黃姚一帶山區堅持斗爭。到1945年日寇投降后，才回到桂林，這時藝術館已成為一堆廢墟，好不容易從瓦礫堆里又把藝術館重建起來。但因為他反美，得罪了胡佛，又受到反動派的迫害，甚至要策動士兵流氓來毆打他。這樣他不得不離開了桂林。

1962年田漢在祝賀歐陽予倩73歲壽辰時，贈詩中有一首就寫這件事：“桂林一炬又千笳，兄向昭平我向巴。難得烽煙攜老伴，慣揮箭鼓走天涯。樓臺劫后重安柱，樹木春來又發芽。再度功成揮手去，不除美蔣不歸家”。

田漢與歐陽予倩這兩位我國戲劇運動的先驅，在桂林主辦西南劇展及其他戲劇活動的卓著業績，在我國文化史、戲劇史上寫下了光輝的一頁，至今仍然值得我們追懷和紀念。