“情感過山車”和“情緒旋轉木馬”

電視節(jié)目的根本是在制造情感情緒，節(jié)目模式是一套情感和情緒的發(fā)生機制。在第一、二季度成功的模式節(jié)目中，正是這樣的發(fā)生機制在起作用。

情感過山車：

模式支點與關鍵細節(jié)

《我是歌手》是2013年最先出現(xiàn)的全民電視熱點，在收視率、話題性、專業(yè)性各個方面都獲得成功。

過山車我們都坐過，它不僅僅給我們提供一種緊張刺激的體驗，而是從期待到害怕再到快感的整個體驗過程。

《我是歌手》正是這樣的一個過程，前面的抽簽、準備的過程是一個懸念與情緒累積的過程，演唱前引發(fā)期待和想象，演唱中情感的高峰體驗，演唱后的釋放與平復。演唱段落是情感的沉浸，七個歌手的出場讓這個過程不斷反復帶來情感變化的節(jié)奏。支撐這個完整體驗過程的正是模式支點和制作的關鍵細節(jié)。

模式支點1：節(jié)目起點——對音樂的無比崇敬。“虐星”一定要有合理前提和讓人信服的邏輯。《我是歌手》所蘊含的對于音樂的崇敬，對于每個歌手的天賦和演唱才華的崇敬，是最重要的節(jié)目預設和起點。這個點與歌手的命運密切相關，成為歌手整個人生的線索，讓這場歌唱成為整個人生真人秀中的一部分。所以黃綺珊的歌唱以及她的故事讓人感覺是用生命在歌唱。

模式支點2：節(jié)目中的空間與情境—— “真”“人”“秀”的分割。明星們就是吃“秀”這碗飯的，“演”對于明星容易但表現(xiàn)出讓人信服的真實并不容4c11dd08bbfb411bb525162801fa5dac22a3fefc2a0c749361c07b76b6db6747易。《我是歌手》中，從外場到舞臺通道到舞臺再到附加采訪區(qū)的幾個節(jié)目空間的設計以及幾種關系的設立，正是讓“人”的部分從“真”和“秀”中突出出來。“真”，演員的吃喝拉撒，迎來送往，這些太真實了就像觀眾的日常生活一樣；“秀”，舞臺上的明星，大家已經(jīng)熟悉，但是加入了“人”的部分，熟悉的明星不那么一樣了，一下子有了故事背景情境了。在舞臺通道，演出前的緊張期待、演出后的興奮或者失落，這些很難掩飾的真實的“人”的情緒成為極大的看點。

模式支點3：節(jié)目中的角色與關系——為“后臺信息”建立形態(tài)。開始，主持人這個角色的選擇成為大家的擔心，后來主持人成為大家的期待。在《我是歌手》中，主持人成為了一個角色，這個角色是雙重的，既是歌手又是主持人，立場角度是全新的；這個角色又是有很多標簽的，比如平翹舌不分、常常感動激動、小小地為自己拉票等等，這些塑造的成功讓海泉這個主持人角色一下子立住了，并且和歌手海泉分離了。諸如“俯臥撐”這樣的橋段也成為強化人物標簽的手段。節(jié)目中其他的角色如芒果經(jīng)紀人以及歌手間的交往這些關系的建立，也為舞臺后面的那些過于真實的“真實”建立了信息的形態(tài)，在這些關系中呈現(xiàn)歌手，反過來豐富“秀”的部分。

關鍵細節(jié)：

情緒帶入與延伸——觀眾反應鏡頭

情感體驗的形成是一個連續(xù)的“發(fā)球接球”的過程，除了節(jié)目內容作為基礎之外，還需要引導和帶入的方式。爭議最大的《我是歌手》中的觀眾反應鏡頭，正是這個模式的關鍵的制作細節(jié)，花如此大的精力對于各種“表情帝”“表情姐”的捕捉，正是出于實現(xiàn)情緒的帶入與延伸的功能的考慮。這些反應鏡頭出現(xiàn)在演唱的各個節(jié)點上，這些節(jié)點也是情感體驗的關鍵點，它構成了演唱部分獨特的情感邏輯的線索，對現(xiàn)場情緒“場”進行了最大程度地還原并成功影響了觀眾情緒。

在前兩個季度穩(wěn)居周中綜藝節(jié)目收視冠軍的《媽媽咪呀》，是垂直類人群選秀的成功案例。“媽媽”這個人群決定了大的情感走向和故事調性，除了我們熟悉的那些“媽媽橋段”之外，辣媽等不同媽媽類型的塑造，姐妹、母子等等多種組合形式，讓節(jié)目中情感呈現(xiàn)的變化有了更多可能性。每個媽媽都是一段故事，歌曲的演唱是這個故事的一部分，臺上的演唱是人生經(jīng)歷的提煉與爆發(fā)。對于女性觀眾來說，這個節(jié)目有著感同身受的情感接近性，當這一組女性以群像姿態(tài)出現(xiàn)的時候，她們就是這個時代女性價值觀的代言人。

第二季度火熱的跳水節(jié)目也是這樣的情感發(fā)生機制在起作用。

跳水對比歌唱來講顯然更是高壓力情境，明星不僅僅要脫去衣服跳水還要脫掉光環(huán)把“狼狽”“真實”“感性”都展示給觀眾看，隨著跳水難度的加大，明星“脫”得要更徹底；隨著規(guī)則的變化，形成連續(xù)的具有情節(jié)推進性的情感體驗。與實力相差并不懸殊的歌唱來比，明星的跳水實力相差比較大，在這個基礎上，可以為每個明星貼上不同的標簽，每個人有要克服和戰(zhàn)勝的主題，讓每一個情感體驗的發(fā)生階段都有不同的情感傾向。

《中國夢之聲》的原版模式是經(jīng)典選秀節(jié)目American Idol。夢之聲首集的火爆給了我們一個啟示：在表面的環(huán)節(jié)和流程之外，模式的核心支點到底是什么？一個看似毫無新意的“老”模式，是什么樣的細節(jié)還原了這個節(jié)目的內涵？

選秀的表面是一個又一個歌手的上場，內里的結構是一個個的“故事”，這里的“故事”是信息組合的方式，也是引發(fā)情感的結構，成為情感的容器。每個選手上來都要貼一個標簽，結構一個故事，引發(fā)某一種情感，這個故事可以是選手人生背景的故事、追求音樂的故事或者現(xiàn)場發(fā)生的故事，故事的呈現(xiàn)方式可以是小片、與導師的互動、不同的組合以及其他角色的加入帶來的情節(jié)和沖突等等。在第一期的《中國夢之聲》中，我們看到盲人父親為了讓孩子感到驕傲的故事，導師之一韓紅與之合唱，并請出選手全家來結構這個故事；流浪歌手為癌癥晚期的父親歌唱，導師的反應帶來了新的敘事點、動情點；情侶一起來參賽卻有著截然不同的結果，這種沖突帶來新的“敘事”；導師的堂弟來參賽，利用選手和導師之間的特殊關系結構“情節(jié)”；高音哥利用與導師的高音PK來結構……在一首首歌曲的呈現(xiàn)之下是一段段富有感情和溫度的信息結構，這正是情感過山車的機制在起作用。

情緒旋轉木馬：

情境的制造與強化

情緒不如情感來得強烈，卻比情感的持續(xù)時間長久。正如“旋轉木馬”，它是一個夢境，不如過山車那么強烈，卻帶給人可以沉浸可以回味的情緒。特別是針對中國觀眾，在大信息量的日常生活之外，不想再做更多的邏輯推理的時候，沉浸到一種特定的情緒之中，會更有效地體驗到快感。塑造一個情境的要素是調性氛圍、規(guī)則、角色。在第一、二季度，一些節(jié)目正是在這個基礎上取得了不錯的收視成績，成功地塑造了如“旋轉木馬”一般的帶有飽滿情緒的娛樂情境。

《開門大吉》利用簡單的規(guī)則建立了一個富有人情味兒的、輕松愉悅的、有歌唱有故事的情境。

《開門大吉》的原版模式是來自比利時的super star ding dong，節(jié)目規(guī)則簡單，一個參賽選手按住紅門的按鈕根據(jù)前奏猜歌曲然后再由模仿秀歌手們演唱這些歌曲。《開門大吉》的收視率最好時達到了2.36%，成為多周的綜藝節(jié)目收視冠軍，帶有按鈕的“紅色大門”成了《開門大吉》的顯著標志。

情境要素1：調性氛圍——快樂溫暖。《開門大吉》整個節(jié)目的氛圍是快樂溫暖的，不同的選手不同的歌曲又為節(jié)目帶來不同的情緒色彩。

首先，選手的家庭夢想為情緒的展現(xiàn)帶來敘事的基礎，一個個普通卻又帶著溫度的家庭夢想也是和觀眾進行情感交流的起點。選手們與主持人的互動的過程是故事的講述過程、情緒的發(fā)生過程，競猜形式下歌曲的演唱又將這樣的情緒進行延伸。

情境要素2：角色建立——塑造情緒的代言人。《開門大吉》的選手的選擇就是要傳達某一種情緒的開始。使用導盲犬的盲人帶給觀眾的是“快樂中的堅強與希望”，寫下愛情萬言書的四川教師帶給觀眾的是“快樂中的溫暖與感動”等等。選手的狀態(tài)、故事和背景是現(xiàn)場的情緒的發(fā)動機。《開門大吉》的主持人小尼是節(jié)目“正面、積極、陽光”這些價值的代言人，配合節(jié)目的舞美燈光設計和觀眾氛圍，在與不同選手的互動中，帶來輕松溫暖的情緒發(fā)生情境。

情境要素3：規(guī)則設定——簡單規(guī)則的開與合。《開門大吉》的規(guī)則簡單，一方面便于識別，另一方面也可以富有變化，帶來稍有變化的情境。近期節(jié)目中明星的加入，原唱者的到場演唱，更廣泛的選手和模仿秀演員的選擇等等為節(jié)目帶來豐富變化。如“鳳凰傳奇”中的曾毅對于偶像張國榮的致敬演唱已經(jīng)不簡單是模仿秀，更帶來了特定主題下的敘事和情緒。

在前兩季同樣有亮眼收視表現(xiàn)的《百變大咖秀》已經(jīng)遠遠超越了它的原版節(jié)目Your face sounds familiar，不僅僅是一個模仿秀節(jié)目，更成了一種惡搞文化的狂歡。節(jié)目的當期主題第二天就成為熱門的網(wǎng)絡話題，主持人的“還珠格格”、“紅樓夢”、“百家講壇”的主題設定， “大嬸組合”、“百變五俠”的突破性的模仿演出不僅讓人跌破眼鏡也成為新的“經(jīng)典”，打造了有自己文化標識的情境。

《年代秀》的持續(xù)熱度進一步表明——以游戲與綜藝包裝的“全方位懷舊”是打動觀眾的情緒利器。特別是對于處于激烈變革中的中國觀眾而言，我們的文化符號有著非常豐富的歷史語境并對一代人的命運與生活都產生過影響，這一部分正是觀眾期待再次重溫的情緒體驗。《年代秀》順應這一情感體驗的需求，重新梳理出一個具有懷舊標識的信息系統(tǒng)，建立了富有年代感的游戲和表演情境，既滿足觀眾對于懷舊的想象，又實現(xiàn)娛樂的訴求。

節(jié)目模式提供了制造情感和情緒的方法，但其中的內涵與意義還得電視制作人在嫁接本土現(xiàn)實之后進行填充，兩相結合才會有更多的情感“過山車”、“摩天輪”、“旋轉木馬”，讓中國觀眾在其中沉浸、感動、愉悅……

（作者單位：上海東方傳媒集團）