魯迅編輯實踐中的作者意識

魯迅作為我國新文化運動的主將，不但以堅實的文學創作，奠定了他在中國現代文學史上無人可替代的崇高地位，而且投身編輯出版工作，將其當做文化事業和民族解放事業的一部分，為之嘔心瀝血，無私奉獻。

無論是作為一項社會文化工作還是作為一種社會專門職業，編輯工作都離不開作者。“我們是作者的知音。了解作者才能幫助作者，懂得作品才能加工作品。作者是作品的創作者，我們是作品的組織者、發現者、加工者。在把優秀作品轉化為優秀出版物的過程中，我們是作者最親密、最忠實的伙伴。”在魯迅的編輯實踐中表現尤為突出的是他持有的尊重作者、關愛作者的意識。他以一個青年導師的身份，以編輯出版家的眼光，注重對作者的發現、愛護和培養，不但保證了書刊的發展與創新，更顯示出了魯迅作為一個編輯家卓越的見識和高尚的品格。

一、尊重作者的勞動成果，及時、嚴格地審閱稿件，并給予熱情答復

文稿是作者的精神成果，凝結著作者的智慧和汗水。及時、嚴格審閱稿件，不僅反映了一個編輯對工作的責任心，更能顯示出編輯對作者勞動成果的尊重。“在編輯工作中，他隨時收到稿件隨時看，從不積壓。”“編刊物的時候，遇有不能采用的稿件，他總是及時退給作者，能用的稿件，他就認真地修改。”魯迅總是盡其所能，以最快的速度審閱來稿。郵局的一個小職員給（《奔流》雜志社寄稿，魯迅審閱后回復：“蒙寄譯詩，甚感。但極希望先生許我從中擇取四首，于《奔流》發表，余兩首附回，希諒察為幸。”魯迅認真負責的編輯作風，對作者親切委婉的態度，不僅顯示出他對來之不易的作者勞動成果的珍惜與尊重，更顯示出他對無名來稿的關愛與幫助，顯示出一個編輯所具有的敬業精神。

二、以質選稿，不唯名家，公平對待作者

在編輯過程中，魯迅對于審稿是極為嚴格、細致、全面的。他絕不因為作者是名家，就放松對稿件的審閱，把稿不把人，他對所有稿件都一視同仁，嚴肅審核，一絲不茍，他從不認為作者的名氣大、地位高，稿件就想當然地質量高。以名聲、名氣作為審稿、用稿的原則，是魯迅一貫所反對的。他不追求名人效應，不相信名家手筆。即使是名不見經傳的無名小輩，只要稿件質量高，魯迅同樣會毫不猶豫地采用。李霽野先生在回憶左翼文化活動時期魯迅對“工農兵通訊”和辦刊物問題的談話寫道：“魯迅先生對辦刊物，有三點重要的指示：（一）刊物不一定都要名人的文章，因為名人不一定事實上寫出的文章都好；（二）要好好地把工農兵通訊運動搞起來，從這中間找稿件，找作家，（三）要認真對待泥腿子（農民）……”從中可以看出魯迅對待作者的態度。張天翼的處女作《三天半的夢》，曾被幾個刊物退回，最后他抱著“試一試”的心理寄給了魯迅。魯迅并不因其是無名小卒就輕視他的文稿，相反在審閱之后，迅即給予了熱情的鼓勵和具體的指導，并將其發表在自己主編的《奔流》雜志上。他在《奔流》雜志第一卷第一期寫道：“本刊亦選登來稿，凡有出自心裁，非奉命執筆，如明清八股者，極望惠寄。”“新做文章的人，在我所編的報上，也比較地易于登出。”這不僅給了那些徘徊于文學大門之外的青年作者以信心與機會，更表達出魯迅審稿時對無名作者的公正、公平及愛護的原則。

三、善于發現和培養作者，幫助提攜文學青年盡快成才

魯迅早年是信奉進化論的。在他看來，青年人是國家的希望和棟梁，他們那獻身社會的熱誠和無可限量的未來，常常令魯迅感到欣慰。魯迅熱愛青年，關心青年，寄希望于青年。他曾在《華蓋集·題記》中寫道：“我早就很希望中國的青年站出來，對于中國的社會，文明，都毫無忌憚地加以批評，因此曾編印（《莽原周刊》，作為發言之地，可惜來說話的竟很少。”魯迅樂于也愿意幫助青年，甘做青年人的朋友，他在主編《莽原》《語絲》《未名叢刊》《烏合叢書》時培養了一大批青年作者。正如他自己所說：“在我倒是一向就注意新的青年戰士的養成的，曾經弄過幾個文學團體……”“我這幾年來，常想給別人出一點力，所以在北京時，拼命地做，忘記吃飯，減少睡眠，吃了藥來編輯、校對，作文。”對于新發現的作者，魯迅總是不計心血，傾心愛護，加以培養。許廣平先生曾說：“先生每編一種刊物，即留心發現投稿中的可造之才，不惜獎掖備至，稍可錄用，無不從寬。”李霽野翻譯的《黑假面人》，在投寄給多家雜志社毫無音訊之后，他懷著惴惴不安的心情把它寄給了魯迅。魯迅不但幫助他校正了譯稿，還為他推薦出版，引導李霽野走上了文學道路。后來在現代文壇上取得重大成就的許多作家，比如馮雪峰、巴金、周立波、蹇先艾、歐陽山、沙汀、艾蕪、馮至、葉紫、汪靜之等等，可以說都是在魯迅的指導下成長起來的。他是青年心目中的導師，是他們生命的指引者和領路者。他以寬闊博大的胸襟，任勞任怨的精神，竭盡全力地發現、愛護、培養、造就新的作者隊伍。他說：“然而時代是在不息地進行，現在新的、年青的、沒有名的作家的作品站在這里了，以清醒的意識和堅強的努力，在榛莽中露出了日見生長的健壯的新芽。自然，這是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就正在這一面。”對新作者的發現與培養，不僅使魯迅主編的期刊獲得了常久彌新的活力和生機，更為中國文學造就了一大批有才之士，他們的作品以豐富而深刻的社會內容，個性獨特迥然有異的風格，為中國新文學帶來了清新朗然的氣息，為后人留下提供了無窮的、寶貴的精神寶庫。

四、熱心為作者服務，真誠地幫助作者

作為一名編輯，時時處處替作者著想，想作者之所想，急作者之所急，可以說是分內的事。一方面，因為編輯工作有一定的依附性，編輯所進行的文化創造，無論是增進文化積累，推進文化創新，還是進行優化選擇，促進文化交流，都離不開作者的創作，在編輯過程中編輯的創造性勞動是以作者創作的作品為基礎的；另一方面，作者創作的作品，只有經過編輯人員的選擇、加工，才能進入物質生產過程，轉化為具有一定物質載體的文化產品。正是由于編輯活動是出版活動的中心環節，編輯處于讀者、編者、作者三者關系鏈上的核心位置，一些編輯往往自視甚高，居高臨下，對作者采取冷淡甚至回絕的態度。魯迅對作者的熱情關心與真誠服務不僅體現為認真審閱他們的稿件，及時答復意見，更體現為幫助他們出版著作，以赤誠之心解決作者在寫作中甚至生活中遇到的困難與問題。魯迅在長期的編輯生涯中，交往結識了許多文學青年，雖然其中也曾有個別人因偏狹的自我和多變的情緒令魯迅受到傷害，但是，魯迅并不因一時的責難就放棄幫助作者、提攜青年的念頭，相反始終一如既往，與許多作者建立了良好的感情。“據一份資料統計，他曾收到過一千二百多封青年人的來信，并親筆回復了三千五百余封。”這些青年人中相當一部分是文學青年。以徐詩荃為例，從1928年5月到1936年7月，魯迅給他的信就多達三百三十余封。對于有才華的青年作者，魯迅更是通過多種方式熱情幫助他們在文壇上立足。他對青年作者充滿了愛心，他曾說：“作品……起初幼稚，不算恥辱的，因為倘不遭了戕賊，他就會生長、成熟、老成。”他常常花費大量的時間和精力去為一些不認識的進步青年作者做種種事情，給他們看稿、改稿、介紹稿件，出錢替他們刊印作品。蕭軍、蕭紅剛從東北來到上海，生活極為困難，魯迅熱情地幫助了他們，向他們引見上海文藝界的朋友，為蕭軍的《八月的鄉村》、蕭紅的《生死場》作序，并自己出錢想辦法幫他們出版。在魯迅的編輯生涯中，他和許多作者、譯者不僅建立了良好的同志式的互助合作關系，而且同他們結下了深厚的友誼，他對蕭紅、蕭軍、葉紫、孫勇、徐詩荃、荊有麟、張友松等人的幫助已成為文壇上的佳話。魯迅這種處處為作者著想的做法，是他編輯實踐中作者意識的具體體現，不僅在當時受到稱贊，更是后人學習的典范。

五、尊重作者的人格與創作風格，產生分歧時及時交換意見，平等協商討論

魯迅對于作者寄來的稿件，總是仔細閱讀，認真撰寫審讀意見，對于作品的優點他總是予以積極的肯定。“這自然還過是略圖，敘事和寫景，勝于人物的描寫，然而北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經力透紙背；女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”這是他對蕭紅的《生死場》的評價。他尊重作者，把作者的勞動及權利放在重要位置，對于能用的稿件，除改正錯字外，從不亂加刪改。如稿件存在缺陷要做大的改動，未經作者同意，他不擅自改動作品。通常先與作者聯系，提出自己詳細的修改意見，請作者斟酌處理。如果是在不可能與作者取得聯系而作品又必須修改迫不得已之下對某些地方做了改動，他務必登告示，以告作者。凡是認為需要值得商榷的地方，他總是以平等待人的態度與作者協商解決，而不是以教訓人的口吻或高高在上的姿態，發出指令式或武斷式的意見。魯迅反對對文稿隨便地做大刀闊斧的改動，完全背離作品原意隨意刪改的做法，更是魯迅極力反對的。1924年1月11日，魯迅在編完許欽文的短篇小說集《故鄉》后，致信作者的朋友孫伏園說：“欽文小說已看過兩遍，以寫學生社會者最好，鄉村生活者次之；寫工人之兩篇，則近乎于失敗。如加淘汰，可存二十六篇，更嚴則可存二十三四篇。現在先存廿七篇，只可先以交起孟，問其可收入《文藝叢書》否？而于陰歷年底取回交我，我可于是后再加訂正之。”魯迅時時設身處地替作者著想、不以個人好惡行事的編輯風格，充分體現了魯迅的作者意識。

魯迅深深地意識到作者對于編輯工作、對于文化事業的重要意義，因而，以一心為作者服務的無私奉獻精神，以尊重作者、服務作者的崇高職業道德，以積極扶植、培養新生作者甘做幕后人的自我犧牲的風范，實踐著自己的編輯理想。魯迅在甘做人梯、勤奮實干的編輯實踐中體現出來的“刻苦耐勞，認真周密，情愿作犧牲……”的精神特質，與他不朽的文學創作一樣在現代文學史上留下深刻的影響一樣，為中國現代文化史留下了寶貴的精神遺產。

（作者單位系文心出版社）