現代圖書裝幀如何借鑒古代書籍

中華文化源遠流長，歷史傳統影響深遠，民族文化元素早已經滲透到人們的生活之中。書籍是記錄人們思想和文化的主要載體，隨著民族傳統文化的全面復蘇，我國傳統文化元素對書籍裝幀形態的影響與日俱增。如何更好地認識、繼承和發展我國傳統文化，開創現代書籍裝幀設計的新面貌，是現代書籍裝幀設計面臨的重要課題。

中國古代書籍及其裝幀演變

古代書籍之美，體現在其從整體的編排設計、紙張材料的運用及整體書籍的印刷及裝訂上。

我國古代書籍以時間發展為線索，主要有編簡、卷子裝、旋風裝、經折裝、蝴蝶裝、包背裝和線裝等形式。其中，編簡的裝幀形式為古人書寫于竹木簡，以篇為單位，寫完一篇，以繩作結，編簡成策，卷子裝又稱卷軸裝，亦是將寫好的長條紙書形成卷子形式裝；旋風裝又稱折子裝，出現在9世紀中葉以后的唐代晚期；蝴蝶裝適用于雕版印書的特點，此種裝幀形式是把印好的書頁，以版心中縫線為軸心對疊；包背裝裝幀的形式是將書頁正折，集數頁為一疊依序排列，以版口為準以線裝固定，裝幀形式與包背裝近似。線裝書既便于翻閱，又不易散破。

古代書籍是現代書籍裝幀設計的創意源泉

中國古代書籍有著舉足輕重不可忽略的藝術價值，它對現代裝幀的影響是潛移默化的，借鑒中國古代裝幀的成功之處，對現代書籍裝幀有著良好的積極促進作用。

古代書籍裝幀設計是現代書籍裝幀設計的創意源泉。要注重對傳統書籍裝幀的借鑒和一些優秀的設計元素的繼承與運用，使書籍設計簡練、質樸，更加的人性化。以有形的造型去引發讀者無形感官的聯想，抓住最能打動讀者的元素。采用人性化的設計，不再唯求技術至上。古代書籍的宣紙質地柔軟，刻板黑白分明，有很好的內在節奏感，充分考慮到書籍和人與自然融為一體，這是古代書籍裝幀人性化設計的體現，這一點是現代書籍所無法做到的。民族的就是世界的，所以只有立足于本土文化的基礎之上，才能構建出中國現代書籍形態設計的理念和實踐體系。

把具有中國特色的傳統文化元素運用到當今裝幀來，是時代發展的要求

無論是從設計的整體感、材料的質感，還是從印裝的美感而言，中國古代書籍都有著無窮的藝術魅力，而把具有中國特色的傳統文化元素運用到現代書籍裝幀設計上是必然的趨勢，也是時代發展的要求。

書籍裝幀內容主要體現在以下五個方面：一是圖形，如花鳥、走獸、云紋、太極等的應用；二是文字、書法、印章，如象形文字、篆刻等的應用；三是以黑、白、紅、青、黃為內容的中國傳統色彩“五色”的應用；四是中國畫的氣韻生動，如虛實疏密、起承轉合，謀篇布局的變化規律的應用；五是古籍線裝書得到應用，其中，古籍線裝書特殊的結構，不僅滿足了讀者閱讀的功能，也增強了閱讀時的新鮮感，盡顯古籍藝術的古拙質樸之美。2009年，由高等教育出版社出版的古籍經典《詩經》以典雅、質樸而不失創意的設計在剛剛結束的德國萊比錫“世界最美的書”評選中一舉奪魁?！对娊洝啡珪镁€裝裝訂，書封是用刨毛的牛皮紙做成，手感粗糙，書封的右下角是幾片竹葉，兩只小鳥展翅欲飛，“詳解”“精譯”等幾字做成印章放在書封空白處平衡畫面。翻開該書，全文橫版，沒有圖片，素雅清淡。這本書通過用古代傳統元素，最大限度地喚起讀者對中國戰國時期的回憶。

觀念變革是書籍形態設計邊個的先導，把繼承和創意結合起來，立足于創新

現代書籍形態的創新必須解決兩個觀念性前提：首先，書籍形態的塑造是書的物性構造，它以美觀方便、實用的意義構成書籍直觀的靜止之美；其次，書籍神態的塑造是書的理性構造，它以豐富易懂的信息，科學合理的構成，不可思議的創意，有條理的層次，起伏跌宕的旋律，充分互補的圖文，構成了書籍內容活性化的流動之美。造型和神態的完美結合，共同塑造出形神兼備的、具有生命力和保存價值的書籍。

觀念變革是書籍形態設計變革的先導。著名書籍設計師呂敬人先生曾指出，書籍形態設計的突破取決于對傳統狹隘裝幀觀念的突破。書籍設計的理性內涵是對書籍內容的領悟及準確表達，其感性外延是充分利用可調動的視覺傳達元素準確表達書籍的內容。只有植根于本土文化土壤，利用本土文化資源，并吸取西方現代設計意識與方法，才能構建出具有中國特色，代表中國精神，具有時代風貌和引領世界潮流的書籍作品，推動中國的書籍設計走向世界。

當然，古代書籍裝幀在現代圖書裝幀設計中的應用決不是簡單的移花接木，要不斷反復推敲，去掉一切多余的東西，吸收采用具有中華傳統形式中的精華，衍生出新的創意，使其具有新的生命力，富于更新的時代意義，體現更深的傳統文化意蘊。

（作者單位系希望出版社）