好萊塢的集體意淫

在好萊塢這個(gè)大染缸混久了，喝云南白藥也很難彌補(bǔ)心靈的創(chuàng)傷，但看《逃離德黑蘭》可以——在這部電影里，自導(dǎo)自演的本·阿弗萊克悄然完成了一次秀給好萊塢的集體意淫：連老牌制片人自己都覺(jué)得拍電影是一件極其庸俗、掉到錢眼里的事，但突然間，他們發(fā)現(xiàn)自己搭建的野雞劇組居然拯救了半個(gè)地球外的同胞生命，然后，毫無(wú)意義的好萊塢工作立馬煥發(fā)出了人性的光彩。

這就是電影的力量—確切地說(shuō)，是好萊塢的力量。故事發(fā)生的背景是伊朗人質(zhì)危機(jī)，這場(chǎng)事件引發(fā)一場(chǎng)美國(guó)當(dāng)代政治和社會(huì)的大變動(dòng)，改變了美國(guó)國(guó)內(nèi)政治和傳媒的格局。據(jù)說(shuō)吉米·卡特在總統(tǒng)選舉中敗給羅納德·里根，就跟他在伊朗人質(zhì)危機(jī)中表現(xiàn)不佳直接相關(guān)，而里根的上臺(tái)，開(kāi)啟了新保守主義占據(jù)美國(guó)權(quán)力中心的新時(shí)代；而對(duì)人質(zhì)事件的關(guān)注，又催生了每日新聞跟蹤報(bào)道的出現(xiàn)，在深夜播出的人質(zhì)危機(jī)新聞，后來(lái)則演變成了嚴(yán)肅的晚間新聞。就國(guó)際關(guān)系而言，伊朗人質(zhì)危機(jī)不僅奠定了迄今為止的美伊關(guān)系態(tài)勢(shì)，也很大程度上成為美國(guó)與中東-伊斯蘭世界關(guān)系的一個(gè)表征。

片中那些伊斯蘭革命后義憤填膺的學(xué)生和“革命衛(wèi)隊(duì)”成員頗有些暴徒的影子，雖然影片里還是對(duì)美國(guó)自身有批判之詞，也沒(méi)有回避美國(guó)政府支持伊朗前國(guó)王巴列維，以及巴列維殘忍鎮(zhèn)壓國(guó)內(nèi)民眾的內(nèi)容，但總的來(lái)看，伊朗人在片中還是被“妖魔化”了，或者說(shuō)，被“異質(zhì)化”了，成為相對(duì)于美國(guó)人（顯然是“文明世界”的代表）的不折不扣的“他者”。當(dāng)美國(guó)大使館的外交官們被德黑蘭市民扣押后，影片幾乎顯示出某種《辛德勒名單》式的色彩：走投無(wú)路的六個(gè)美國(guó)外交官，在被英國(guó)、新西蘭等大使館相繼拒之門(mén)外后，只有好心的加拿大大使館收留了他們，而辛德勒式的加拿大大使顯然無(wú)法永遠(yuǎn)保護(hù)他們的安全，此時(shí)，本·阿弗萊克扮演的解救專家粉墨登場(chǎng)了。

在否定了另外幾個(gè)更不靠譜的解救方案后，把這六個(gè)人偽裝成電影攝制組的“瘋狂”方案雀屏中選，解救專家來(lái)到好萊塢，找到了業(yè)內(nèi)老手，煞有介事搭建起了一個(gè)電影草臺(tái)班子。此時(shí)，電影宣傳人員發(fā)揮了巨大的作用—他們宣傳造勢(shì)，進(jìn)行了海報(bào)、場(chǎng)景圖等大量物料的發(fā)布，甚至還招聘演員，開(kāi)了一個(gè)劇本朗讀會(huì)，讓這部不存在的科幻電影《阿爾戈》（Argo）看起來(lái)栩栩如生。

接下來(lái)，解救專家遠(yuǎn)赴德黑蘭，在這里，除了幾個(gè)為西方外交官工作的伊朗籍人士，幾乎人人都對(duì)他帶有一雙敵意的眼睛，當(dāng)解救專家?guī)е鶄€(gè)假劇組成員在德黑蘭集市上煞有介事地轉(zhuǎn)悠時(shí)，他們幾乎陷入了一場(chǎng)“人民戰(zhàn)爭(zhēng)”—集市上的老者憤怒指責(zé)他們，說(shuō)國(guó)王用美國(guó)造的槍殺死了自己的兒子；而起重機(jī)上被吊死的尸體也在提醒，這里不歡迎西方人。

借著《阿爾戈》劇組的偽造身份，解救專家最終成功帶著六位外交官登上了前往瑞士的飛機(jī)，在最后的逃離部分，本·阿弗萊克幾乎用濫了“最后一分鐘營(yíng)救”的橋段。

影片也設(shè)定了一個(gè)幾乎爛俗的主人公身份—一個(gè)身陷家庭破裂泥潭的中年男性，職場(chǎng)成功無(wú)法彌補(bǔ)天倫的缺憾。這次遠(yuǎn)赴德黑蘭解救，也成為主人公個(gè)人生活危機(jī)的解救之旅，雖然劇情有些莫名其妙，但經(jīng)過(guò)這么一折騰，主人公就打開(kāi)心結(jié)，順利回歸了家庭。

《藝術(shù)家》拿奧斯卡大獎(jiǎng)，說(shuō)明在新興電子娛樂(lè)沖擊下疲態(tài)盡顯的好萊塢已經(jīng)開(kāi)始向自己致敬了，而《逃離德黑蘭》更是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)給好萊塢灌了一鍋心靈雞湯—當(dāng)“藝術(shù)”遠(yuǎn)去，電影還能發(fā)揮這么大的救贖功能，怎能不令好萊塢亢奮？即使對(duì)美國(guó)人充滿敵意的德黑蘭“革命衛(wèi)隊(duì)”戰(zhàn)士，看到電影海報(bào)也是兩眼放光，看來(lái)，電影的魅力，在哪里都顛撲不破。

雖然本·阿弗萊克只讀了一年就輟學(xué)了，可他念的中東研究專業(yè)，卻在多年以后成就了這部《逃離德黑蘭》。