姜亦珊：京劇張派唱腔獨特的藝術(shù)魅力

北京京劇院青年演員姜亦珊是張派優(yōu)秀的再傳弟子，全國京劇張派青年演員選拔賽、全國青年京劇演員電視大賽金獎獲得者。值得一提的是，姜亦珊畢業(yè)于中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班，也是中國戲曲學(xué)院首屆京劇流派班張派班的首位學(xué)員。作為當(dāng)今北京京劇院出類拔萃的青衣演員，姜亦珊自2000年拜張派名家薛亞萍先生為師以來，學(xué)習(xí)了很多張派經(jīng)典劇目；2008年又拜梅派名家梅葆玖先生為師，成為當(dāng)今梨園界唯一的兼張、梅兩派的青衣演員。說起張派，姜亦珊感觸最深的是師爺張君秋對于唱腔的出神入化的創(chuàng)造。

張派的代表劇目《狀元媒》《望江亭》《西廂記》《秦香蓮》《春秋配》《二進宮》《玉堂春》等，姜亦珊都跟隨恩師薛亞萍學(xué)習(xí)過，說起這些劇目她如數(shù)家珍。“以《秦香蓮》為例，它最早是著名評劇表演藝術(shù)家小白玉霜的代表劇目，后由張君秋、譚元壽、裘盛戎、馬長禮、馬連良、李多奎等幾位大師移植成了京劇。用張君秋先生華麗的唱腔演繹，又有地方戲的味道。它的特點是沒有西皮的大慢板，但每一小段都特別經(jīng)典，每一段都能拿出來單唱，可謂朗朗上口，深得觀眾的喜愛，因而也成為張派的代表劇目之一。從《秦香蓮》這出戲我們能看到，張君秋大師在選擇劇目、唱腔的設(shè)計方面都是留給后人的寶貴財富。直到現(xiàn)在，《秦香蓮》中的精彩唱段依然令觀眾耳熟能詳。”

姜亦珊曾經(jīng)聽張君秋先生的琴師何順信講述過《望江亭》的創(chuàng)作過程，“何爺爺說他跟張君秋先生看川劇《譚記兒》，張君秋看完后覺得太好了！人物雖不多，劇情卻很緊湊，就想把它改編成京劇。何爺爺就把劇本要過來。他們就是在從北京到上海演出的火車上把唱段寫成的。我覺得大師就是那么厲害，腦筋非常靈光，當(dāng)然也是他們多年的舞臺經(jīng)驗的累積，以及對唱腔的把握。其實創(chuàng)編一個新戲是很難的，兩位大師在火車上就能把唱腔全部設(shè)計出來，《望江亭》的第一段‘南梆子’多么經(jīng)典！還有一個細節(jié)：《望江亭》第二場用的韻白，第三場改成京白了，這對演員來說挺難的。張君秋先生這么設(shè)計，其實是為了區(qū)別兩個人物，前面學(xué)士夫人是韻白，后面變成漁婦就用京白了，特別符合人物角色。”

一直以來，張派以其獨特的藝術(shù)魅力不僅吸引著大批戲迷觀眾，在專業(yè)演員中也形成了“十旦九張”宗“張”熱潮，可見其擁躉之眾。姜亦珊認(rèn)為張派之所以備受戲迷票友的喜愛和推崇，與其高亢、華麗、婉轉(zhuǎn)的唱腔特點是分不開的。有一次，姜亦珊演唱《紅色娘子軍》里的唱段《永葆這戰(zhàn)斗青春》，怎么唱怎么覺得順口，后來幾位老藝術(shù)家對她說：“知道嗎，這是你師爺寫的，所以你唱著順。”原來，這個《紅色娘子軍》里的著名唱段是由張君秋先生設(shè)計的唱腔，最早由杜近芳老師演唱。“張君秋先生這個唱腔特色是對京劇唱腔改革的一個里程碑的貢獻。張先生的唱腔特別與時俱進，高低起伏張弛有道，很符合觀眾的審美。有人說，這是因為張先生的嗓子好，我覺得是跟張派的唱腔有關(guān)。張派唱腔的形成是張君秋先生汲取了各大流派的優(yōu)點而成，比如張先生借鑒了裘派花臉的高亢；必須提的是，張先生拜過梅蘭芳先生，借鑒了很多梅派的大氣、華美的風(fēng)格；他又跟尚小云先生學(xué)過戲，用了很多尚派的剛勁有力；他也跟程硯秋先生學(xué)過，吸收了很多程派低回婉轉(zhuǎn)的特點，《楚宮恨》這出戲就是程先生親自把唱腔劇本送給張先生的，說這出戲他唱更合適。張先生還借用了很多荀派的東西，像《西廂記》里一些小腔兒都是借鑒荀派的耷拉腔兒。所以，我不得不佩服張先生對京劇藝術(shù)的敏感——獨到見解與準(zhǔn)確把握，能吸取各流派大師的風(fēng)格化為己用。”

姜亦珊認(rèn)為，張君秋先生飾演的婦女有一些婦女解放的覺悟，像崔鶯鶯、柴郡主，現(xiàn)代戲中的秋瑾都是思想解放的婦女，“如果張先生處于現(xiàn)在的時代，一定也能創(chuàng)造出符合現(xiàn)代審美的婦女形象。”

姜亦珊領(lǐng)悟，作為年輕演員，學(xué)戲一定要活，在學(xué)習(xí)張派的基礎(chǔ)上，與戲劇家多探索、研究，合作出更多符合現(xiàn)代審美的戲。作為張派弟子，姜亦珊正是這樣做的。她的新編劇目《大漠昭君》是由北京京劇院著名作曲家朱紹玉老師為她量身打造，是她調(diào)入北京京劇院排演的第一出原創(chuàng)劇目。該劇的唱腔巧妙地運用了張派唱腔的特點，前面的西皮慢板是借鑒《趙氏孤兒》，后面反二黃又有《白蛇傳·祭塔》的特點。姜亦珊說：“京劇要想發(fā)展，光繼承不夠，創(chuàng)新，怎么出新又不出格，是很難的課題。青年演員要摸索、嘗試當(dāng)下京劇發(fā)展的道路，多創(chuàng)作出符合時代特色的經(jīng)典劇目。”