薪火相傳國粹生輝（二十六）

北京京劇院當家大青衣、張派傳人王蓉蓉在京劇舞臺上活躍了30多年，是演出張派劇目最多、場次最多的張派弟子。張派唱腔華麗，聲音表現力強，演唱難度大、技巧高，能夠真正達到這個水平的女演員并不多。王蓉蓉認為張派的特點是表現力強，適合詮釋的人物角色比較多，戲路寬廣，從普通老百姓到大家閨秀都有其代表劇目。比如：秦香蓮、李艷妃、柴郡主、鐵鏡公主等，都是讓人記憶猶新的角色，人物特點鮮明。

王蓉蓉張派戲難演

張派唱腔技巧性強，難度大

“張派是在繼承梅尚程荀四大流派之后創造出的流派，唱腔難度大，技術技巧性比較強。他的扮相俊美，嗓音甜潤，音域寬廣，聲音表現力特別強。因為張老師是男性演員，因此女演員因自身條件所限，很難達到張老師那種演唱效果。他的演唱富于感染力，通過他的演唱，能夠表達出人物的思想感情和喜怒哀樂。張君秋老師本人的自身條件極佳，藝術魅力空前絕后，所以張君秋先生的藝術水準難以超越。

張君秋先生創作的代表劇目很多，在30多年的舞臺實踐中，王蓉蓉演過的張派劇目有二三十出，是張派弟子中演出張派劇目及場次最多的演員。其中《四郎探母》《狀元媒》演出超過200場，《玉堂春》《望江亭》《西廂記》《秦香蓮》《詩文會》《金斷雷》《大·探·二》《趙氏孤兒》《龍鳳呈祥》《四進士》《銀屏公主》等，王蓉蓉每年都演很多場，深受廣大觀眾和戲迷朋友的喜愛和好評。

王蓉蓉認為，張派戲至今仍很受觀眾歡迎的原因是唱腔具有時代感，唱段華麗，節奏感強，變化大，尤其是搖板和散板跟說話一樣，都有標點符號，因而張派的表現力最強，他能把人物和感情都唱出來。另外張老師很有創新精神。他很好地繼承了梅尚程荀四大流派之外，還創作了一些具有個人演唱特點的演唱技巧和風格，比如他創作的《詩文會》《西廂記》《秦香蓮》和毛主席詩詞《婁山關》等，都具有他個人的特色，最終形成了具有鮮明特色的張派唱腔藝術，是深受廣大觀眾歡迎的藝術大師。

演張派戲得有能力、耐力和毅力

王蓉蓉先天條件非常好，她考入中國戲曲學院的第一個學期就被張君秋先生慧眼識珠。那是她演《二進宮》，第二天張君秋特意來中國戲曲學院問昨天扮演李艷妃的是哪位同學，打量王蓉蓉后，張君秋贊許一句：“這孩子是個角兒坯子，老祖宗有戲飯給你吃。”張君秋先生看人極準，他看中王蓉蓉的身高條件好，嗓音好，扮相端莊大氣，是個“大青衣”的坯子。王蓉蓉沒有辜負張君秋先生的期待，僅一年半時間，王蓉蓉便聲名鵲起。有張先生的首肯，她自知自身條件不錯，演唱天分也高，但她并沒有因此放松對自己的要求，練功極為刻苦，其強度是很多女演員達不到的。

王蓉蓉在北京京劇院工作30年當中，沒有回家跟自己的父母過一個春節，每年春節都擔任著非常繁重的演出任務，比如有一年春節，從初一到正月十六，16天中她連演14場大戲，盡管到后面是咬著牙堅持下來的，但演出質量完全沒有受到影響。那次之后，王蓉蓉知道唱好張派戲除了嗓音條件好，還要有好的基本功、好的體力去支撐。“京劇就是辛苦，無論誰，不能吃苦，在觀眾面前的表現力就不夠，所以一定要磨練自己，得有耐力有毅力。這不是一天兩天的事兒，這一生都得這樣，學無止境。王蓉蓉所有的演出不管在什么地方演給誰看，不管觀眾來了多少，她都百分之百地盡全力演好。她之所以能夠得到觀眾的認可，是與她在工作上的認真態度分不開的。她時刻牢記張先生的囑托：“每一次演出都應該跟第一次上臺那樣，就算你演過100場，爛熟了也要認真地演好每一場”。

張君秋先生有一個很好的品德：守信用，從不遲到。早上9點開會，張先生不到8點就出門了，他寧愿早到那兒等著。愛徒王蓉蓉也沿襲了師父的良好品格，從不遲到。自到張君秋先生家學戲開始，每天下午4點準時敲門，從來沒讓老師等過她。在京劇院工作幾十年，王蓉蓉演出排練上班極少因個人原因而遲到。王蓉蓉覺得這是張君秋先生做事做人認真的體現，這點同樣表現在他對藝術細致入微的要求。

作為張君秋的愛徒，王蓉蓉跟隨他25年，每次演出前王蓉蓉都要到老師家演一遍，請老師把把關。張君秋對各方面都有具體要求，包括戲、人物、服裝、化妝等。中國京劇音配像的時候，王蓉蓉替師父張君秋配像，張君秋親自在旁邊指導著。20多年的師徒，養成了王蓉蓉對京劇藝術極為嚴格認真的習慣。現在好多人都勸她唱點輕省些的戲，王蓉蓉反問：“張派戲哪有輕省的？”年逾50的她保養極好，端莊典雅，儀態萬方，連演7場大戲依然不在話下。我們相信，她的藝術生命還很長。