散文詩要向現實靠緊

長期以來，人們對散文詩這一文體有一種誤區，普遍認為這是一種“小”文體，是輕松的、休閑的、甜膩的、抒情的。更多的是書寫一些風花雪月、卿卿我我、鄉土戀歌、小橋流水式的淺吟低唱。其實，這些和真正的散文詩寫作沒有關系。

散文詩是一種直接的、銳利的、有爆發力和震撼力的文體，它緊緊地抓住我們的“心”，讓我們感到疼痛，引發更深遠的思考。散文詩是心靈的張揚、現實的反映，它關乎一個人對于生活、生命和世界的最精粹的認知與思考。生活與生命的多樣性、復雜性、不可測性，決定了散文詩的寫作永遠沒有一個清晰的答案。所以。散文詩所糾結的困惑、痛楚不言而喻。散文詩首先必須建立和現實緊緊相依的關系，與時代保持緊密聯系。這是一個價值和思想更加多元、生活形態的呈現更加豐富的時代，散文詩理應更加自由和開闊地反映出這種生活表現和精神指向。有分量的散文詩作品，它必須有心靈的痙孿和疼痛，有人性深處最初的悲憫，有直面黑暗丑惡的拷問與痛斥，有靈魂散發的光亮和溫暖……散文詩寫作與現實是短兵相接、身心交融的，寫作者以一具肉身參與生活的姿勢構建文學精神，它的向度和刻度似乎虛幻，這種在一切物化的現實中似乎無法找到對照物、無法對等交換的虛幻，落腳在形而上的高度，以藝術的形式轉化為我們的心靈宗教，這就是散文詩的精神高度和美學追求。

散文詩幾乎就是靈魂再現，一個人通過所謂的分行或不分行書寫，輕而易舉地暴露了這個人的脾性、精神、心理和良知。這些都是內斂的、安靜的，富有精神質地的。在寫作者的背后，豎立著一塊巨大的鏡子，這就是無所不在的現實。

確實，就目前來說，散文詩的整體進步似乎還很式微，還存在很多尚未開掘的隱秘空間，發展余地還很開闊，這需要散文詩寫作者更多的嘗試和思考。謀求挖掘的可能性和豐富性。