且作秋蟲自在鳴

洪亮研習工筆草蟲積年，近日攜畫稿來訪，觀之，清新、有靜氣，初具面目矣。

工筆草蟲乃中國畫之獨立畫科，宋人立其極則。筆者曾在炎黃藝術館觀日本二玄社復制宋人花鳥草蟲小品展，雖下真跡一等，但其描摹之工細、色彩之明麗、氣韻之生動、意境之深幽，讓人砰然心動。自元以降，文人畫勃興，貶院體為匠作，工筆草蟲雖代有傳承，但日漸式微，難成大觀。及至近代，有大師齊氏白石續斷繼絕、革故鼎新，將草蟲之工與配景之放熔冶一爐，筆墨老辣、意趣天真，開一代新風。其弟子王雪濤，宗其法、變其體，減工細高古之貌，增寫意松活之態，成自家風神。河北畫壇有霸州人氏許鴻賓以草蟲著，曾執教河北大學工藝美院，早年畢業于中央美術學院，得齊派弟子苦禪、雪濤親炙，長于花草，尤擅草蟲，顯名日久，燕趙之地習工蟲花鳥者，多受其影響。

洪亮鄉籍保定徐水，少即嗜畫，常信手涂鴉，自得其樂。及長，粗識文字，看《保定日報》有關許鴻賓消息一則，益堅繪畫之志。消息云，某人得許氏蛐蛐圖一幅，懸于壁上，日日賞玩，愛不釋手。一夜，忽聞蛐蛐，瞿瞿而鳴，初以為夢，然振翅之聲，不絕于耳。啟燈察之，果見真蛐蛐，對圖相呼。洪亮工筆草蟲之夢，概源于此。河北大學工藝美院求學四年間，有幸得鴻賓師耳提面命、口傳親授，對工筆草蟲之法始有參悟，習之頗勤，樂而忘疲，筑得堅實之基。畢業后，為謀生計，以平面設計為業，但于草蟲難以釋懷，精研歷代名家，手追心摹，經年不輟，近多有小幅精品問世，已足堪可觀。

成名稱家者，必有化蛹為蝶之變。洪亮所畫，還是進行時，但已有特點，綜其要者三：有意緒、求雅致、重形式。畫如詩，無意則無味。作詩有意象、意境之說，為畫亦然。宋畫之美，不在工，而在工中有意。洪亮喜宋畫，精神追求與之一脈相承，所繪多雜花雜草、秋實秋蟲，安靜自在，素以為絢，不是洗盡鉛華而動人心弦的美人遲暮，而是不施粉黛而容顏清麗的少婦新妝，盡顯畫家對流逝歲月的追憶、對似水年代的吟哦。與之相應，其畫以簡淡為尚，筆墨精簡、設色淡雅，物象之透視感、立體感有意壓縮，平面性、裝飾性得以加強，構圖尤重點、線、面之呼應、對比，較前代畫家，流露出明顯之現代審美趣味。

與洪亮交談，知其熱愛生活，對四季變化、草木蟲魚皆有細致觀察，自養數蟲，悉心揣摩，如齊師“夜謐更闌，燃燈工寫”，其所繪蟋蟀，生氣盎然，尤為余所喜。洪亮愛傳統文化，能著文，會吟詩，其寫春：“桃紅杏白李花鮮，半云半雨半含煙。東風輕聲喚楊柳，笑將新綠瀉橋邊。”其詠冬：“薄霧飄渺罩荷塘，輕雪幾許漫飛揚。寒鴨戲水別有趣，興之所至任風涼。”皆清新可愛，一如其畫。

畫有技術、藝術之別。技術不逮，枉談為畫；文基不筑，難成高格?；蛴腥搜裕囆g是對生活的敏感洞察、精準提煉和有想象力的提升，余深以為然。中國畫素重詩書畫印兼修，自有其理。洪亮擅詩詞、重書法、能繪畫、會治印，深研歷代工蟲繪史，亦初成脈絡。工筆草蟲，研技法者眾，究史略者寡，如洪亮作學術研究者，更為畫家中所罕見，使余益重之，以為英才可造。

一千多年前，唐代著名詩人高適送別著名琴師董大，曾有“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”之句。洪亮現雖畫名不彰，但年紀尚輕，功力不為淺，文思尤可期，前途不可限量。余敢斷言，只要其不拋棄不放棄，假以時日，必可聲名遠播，工筆草蟲界又多一家也。

（責編：劉賢）