論新聞攝影的瞬間把控

當今的信息傳播已經進入“讀圖時代”，新聞領域的圖像傳播則要依靠電視新聞與新聞攝影。前者用連續的動態畫面傳播信息，后者用靜止的單幅畫面傳遞新聞情景。新聞攝影無法記錄事物的全程，只能跳躍性地攝取某一瞬間情景，將其定格在平面的靜止畫面之內。如此攝下的畫面情景有些讓人一掃而過，有些卻能傳遞出震撼人心的力量。這說明，新聞攝影的瞬間把控是有章可循的。本文將結合數碼時代的影像觀念和當代世界新聞攝影探索成就探討新聞攝影瞬間抓拍的目標、瞬間抓拍的難度和瞬間抓拍的方法。

抓拍目標

所謂抓拍，就是在不干涉被攝對象和事件進程的基礎上有選擇地拍攝，即舍棄沒有傳播價值的畫面，把有傳播價值的動態情景搶拍下來。在這種情況下，攝影人就要明確哪些照片有新聞價值，值得拍。綜觀報刊發表的被讀者叫好的新聞照片和新聞攝影比賽獲獎作品，下列情景應該成為新聞攝影者抓拍的目標：

高潮瞬間。所謂高潮瞬間，指在整個事物發展過程中情緒和視覺強度都到頂點的瞬間，這種瞬間往往能夠反映事物的形象特征，能夠揭示事物的本質，反映事物的特征，該瞬間能夠代表整個事件說明問題。強調視覺強度是為畫面的視覺沖擊力奠定基礎——新聞照片的視覺沖擊來自形象的先天強勢和后天的技術保障。先天強勢是指拍攝對象的動勢劇烈、姿態生動、情感飽滿，在這種視覺狀態下恰當利用景別就能獲得足以刺激讀者感官的畫面。揭示事物的本質則是要求攝影記者不要停留在事物的表面現象，而應透過表象洞察本質所在。新聞攝影只有揭示事物的思想本質，才可確保其報道的真實性，確保新聞照片的思想深度。例如圖1《最后獲勝的蓋爾》就是利用整個事態發展的高潮，即運動員獲勝跳躍而起的瞬間形象來概括事件本質，這一瞬間情感充沛又具思想深度，因而成為佳作。

其他環節上的動人瞬間。其他環節上的動人瞬間是高潮瞬間以外的瞬間。并非所有照片都要定格高潮瞬間，有些新聞事物雖然沒有呈現高潮態勢，但仍舊可以概括事件本質。這類照片可從一個側面報道新聞事物，說明一個觀點。在專題中該類照片必不可少，因為事物所謂高潮的決定性瞬間只有一個，要講述一個情節多變有血有肉的圖片故事不能缺少不同時段、不同發展狀態的情節。無論用于“單幅”還是用于“組照”，“動人”是先決條件。例如圖2《和平大游行》并未直擊大游行的瞬間，而是記錄他們夜間休息只能睡在簡易的帳篷里，從一個側面反映了游行的艱辛，同樣也能說明問題。

抓拍的難度

走近新聞現場，你會發現變化的新聞場景涌動紛繁，要獲得一個形象精練而又相對完整的動人畫面是有一定難度的。

難度一：司空見慣的瞬間居多。許多熱鬧刺激的事物不易拍出新意，例如暑期雙休日的海灘，沙灘和大海里的消夏者居多，當舉起相機取景構圖時你會發現進入鏡頭的畫面總是似曾相識，沒有按快門的沖動；有些具有民間特色的藝術節聲勢浩大，各類表演目不暇接，置身現場令人熱血沸騰，當用鏡頭冷靜取舍時你會感到許多構成是多次見到的畫面情景；有些事情有新聞性，進入鏡頭里的視覺感受卻沒有新意；有時一個決定性瞬間閃現出來，拍成畫面在構成形式上還是老一套。

難度二qlMnJqxsT8Lr0DpysWxW7k+w39CDxHb6wEVF36xLuto=：新穎動人的瞬間是個未知數。新聞照片必須具有新鮮感，這種新鮮應在視覺和意境兩個環節體現出來。然而，有些美的事物未必新鮮，用超廣角鏡頭囊括一個陣容強大的場面未必動人。新穎的畫面情景通常需要當事人之間的行為方式和畫面形式結構同時出新，而這對攝影人來說幾率極低。有時當事人做事的表現方式獨特，可拍成畫面依然老套；有時畫面視角新，但畫面的形象內容沒有突破。

難度三：主次合璧具有偶然性。有時一個視覺嶄新的情景閃現出來，主體人物的神情頗佳，而其姿態不在寫意狀態上，無法形成生動的畫面格局；有時主體人物神態與姿態都在寫意狀態上，旁邊的陪體不在需要的狀態上；有時主次關系都很協調，背景不給力。事物湊到一塊兒配合不得當是常有的事，一幅成熟的新聞照片應是珠聯璧合的產物。

難度四：時空制約。新聞每天都在發生，問題的關鍵是新事物出現時攝影人必須在現場。在現場這句話說起來輕松，做起來不容易，因為攝影人面臨著時間與空間制約。從新聞事物發生的不確定性上講，攝影人與新聞事物相遇就是一種機遇。攝影記者擁有新聞現場不等于擁有新聞照片，因為新聞照片也是特定時間特定空間的結合物，攝影人要獲得這樣一個視覺空間必須感悟到它的存在，并通過技術操作成功捕獲。

難度五：觀念制約。觀念是先導，沒有獨特的文化觀念對事物就沒有獨特的解讀方式，也就沒有別開生面的新聞攝影作品。觀念決定攝影作者的視野大小，決定其洞察能力。攝影觀念老化，無力認識新生事物，當陌生而充滿精神蘊含的情景出現時會視而不見。

抓拍的方法

方法一：“新”字當頭。攝影記者在拍攝新聞照片時，應意識到新聞照片要突出“新”字，其拍攝不是一般的現場記錄，僅僅停留在見證層面，也不是拍攝藝術照，用美丑作為畫面構成的標準。“新”是一種理念，是抽象的，對于眼前的狀態是不是新聞情景，能否拍成新聞照片，可以從多種感覺上去衡量：

陌生感——如果自己沒見過，別人也不多見，其中必含新意。

反常——事物有突出變化，是變動性新聞。

奇異——從來沒見過，或者與同類事物迥然不同，是真正的新聞情景。

獨特——與眾不同，充滿個性，可以拍出棱角分明的新聞照片。

另類——有別于常見的類型，另類形成中有形象、有精神、有故事，值得關注。

刺激——有“新鮮”成分，視覺和精神強烈，可以下功夫，注視事態變化，能否拍成新聞照片，要看按下快門的瞬間是否清新，是否有新的畫面構成，是否有視覺沖擊。

其新聞意識應該貫穿全程，在宏觀觀察、微觀觀察以及細節處理上都要凸顯創新意識。

方法二：眼、腦、手聯動。畫家完成一幅畫作需要十幾天、幾十天、幾個月甚至更長時間，攝影師拍攝只需按下快門，在幾十分之一、幾百分之一甚至幾千分之一秒攝下畫面。因而攝影容易被人理解為簡單勞動，其實攝影的勞動程序并非簡單，殊不知攝影師所要做的工作主要在按下快門之前，需要眼睛、大腦、雙手聯動。眼睛在新聞攝影中的作用是觀察發現新聞攝影題材，在不斷變化的事態中發現有傳播價值的細節；大腦的作用是接收到視覺傳導的信息后思維判斷，不斷否定或力求肯定，在肯定之后確認其有效空間和有效瞬間；雙手的作用是端穩相機，根據攝影表達的需要曝光組合，在運動狀態下確定畫面景別，確認“決定性瞬間”，聚焦，在確保相機穩定的情況下當機立斷按下快門。眼、腦、手聯動是三個階段，其間隔時間極為短暫，當遇到瞬息即逝的新聞情景時三者的時間差極小，有時需要一氣呵成。此時需要熱烈而鎮定的情緒，緊張而有秩序的工作。

新聞攝影所涉及的多是動態性題材，拍攝靜態新聞有時需要搶光線，也需要用大腦思考，把靜止的事物拍活，拍出靈性，給人以新的視覺感受，這同樣是一種創造。

方法三：持久戰。一般的攝影愛好者在瞬間抓拍上缺乏深入的思考和冷靜的等待，在一個角度拍一兩個鏡頭就走。如此草草了事，即使有功力的攝影大家也未必能拍到力作。因為新聞攝影的決定性瞬間只在某一階段浮出，至于何時展現卻難以確定，因而攝影者只有目睹全程才可知曉。動態性的新聞事件發展的時間長度不一，有的瞬息即逝，例如不明飛行物；有的時間長度只有幾分鐘，如見義勇為；有的時間達數月或數年，例如某些體育賽事、軍事演習、野生動物遷徙等，在這種情況下要做到全程參與，就有一定的難度。對于長線發展的事物，可分幾個重點階段或者抓住某一階段拍攝。總之，只有扎實堅守、深入探究，才能拍到厚重的新聞攝影作品。

方法四：多拍幾張。新聞攝影打持久戰的目的是攝影師給自己確立一個較大的選擇空間，在事物發展的不同階段尋求新情景，之后在不同角度、不同背景、不同光照條件下尋求新的畫面構成。這一過程是提煉的過程，是精益求精的過程。如此運作會拍出多幅有質量的照片，然后再經過篩選，就能從根本上保障單幅攝影報道的圖片質量。全程參與更有利于拍攝組照。在這一過程應首先確立報道的思想角度，明確自己的拍攝方向。主題明確之后，順其思想主線注視事態的變化，盡可能在事物發展的每一階段拍攝幾幅與主題關聯的照片。這些照片應該能說明一個問題，并且同樣需要形象性、思想性、典型性、趣味性和新鮮感。如此操作最終也可收獲一個視角多變、情節多變的圖片故事。

方法五：超越自我。隨著社會的發展，人們的文化觀念也在不斷發生變化，在信息需求方面，讀者的胃口也隨之變化。作為圖像信息的生產者應該順應時代潮流，給讀者提供可口的精神食糧。在這種情勢下，攝影師也應不斷更新自己的攝影文化觀念，更新自己的思維方式，尋求新的信息表達方式。超越自我是艱難的，因為業已積累的經驗是心血和汗水的結晶，在過去的工作中曾經成就過大量作品。但是在變革的新聞傳播格局中新聞攝影師必須學會超越自我。這是讀者的需要，報業的需要，也是自我生存的需要。超越自我需要從多方面努力：首先，需要在人文素養方面充實自己，從多方面汲取養分，提高自己的綜合素質，其眼界才會變得更寬廣，思維才會變得更敏捷，觀察事物才會更加獨到，解讀事物才能更加深透；其次，還要研究國內外新聞攝影探索的成果，研究他們的新的影像觀念、新的敘事方式，研究他們未來的思想走向。一個有抱負的攝影師不能滿足于跟上時代潮流，還要力求超越他人，大膽嘗試，找到屬于自己的攝影天地。

（作者單位：鄭州大學新聞與傳播學院）

編校：董方曉