一種日益普遍的家庭形態(tài)

：導(dǎo)語：一說起單親家庭，人們反映到腦海中的往往都是母親帶著孩子生活的景象，但是現(xiàn)在情況卻在悄然改變。

周末，就如同大多數(shù)的父親一樣，烏戈·施威茨帶四個歲的女兒埃洛伊絲去看電影。影院中坐滿了孩子和他們的家長，施威茨注意到一個有趣的現(xiàn)象，這些家長大多都是男性。也就是說偌大的影院里，帶著孩子來看電影的大多是父親，夫婦或者母親與孩子同行的都很少。施威茨所看到的情景其實在美國已經(jīng)不是一件稀罕事了，因為近年來帶著子女生活的美國單親爸爸的數(shù)量越來越多，至2011已經(jīng)達到了267萬，另外，根據(jù)美國調(diào)查公司益普索（Ipsos）2011年的一項研究發(fā)現(xiàn)，帶孩子上電影院的父親比母親的數(shù)量要多50%。

帶著孩子生活的老爸不丟人

1960年，美國只有不到30萬的單親爸爸，2011年增加到了267萬，50年間增加了8倍。單親爸爸占美國家庭的比例也從1%上升到創(chuàng)記錄的8%，每12個美國家庭中就有一個是男性戶主帶著未成年的孩子生活，相比之下，單親媽媽家庭的數(shù)量增加得慢一些，從1960年的180萬增加到2011年的860萬，增加了3倍多。

美國單親爸爸家庭的猛增與美國社會過去幾十年結(jié)婚率下降，離婚率持續(xù)攀升密切相關(guān)，與此同時未婚先孕的現(xiàn)象日益普遍，在造成單親媽媽迅速增加的同時，也產(chǎn)生了更多的單親爸爸。而過去幾十年美國司法體系的變化，在監(jiān)護權(quán)裁決方面不再偏向母親一方，這使得男人在離婚時獲得孩子的撫養(yǎng)權(quán)有了更大的機會。同時，社會對性別角色的看法已發(fā)生顯著改變，越來越多的人認識到男人在家庭里不僅是在外掙錢養(yǎng)家糊口的人，也應(yīng)當是更多照顧家庭、承擔責任、拉扯孩子長大的人。

60年代以前，社會普遍認為父親無法像母親一樣將子女照顧好，也認為女性的主要職責是在家中相夫教子，而非外出工作。但70年代開始，女性開始廣泛地接受高等教育，大量地進入職場工作，許多女性甚至成為了家庭主要的經(jīng)濟來源，從此留在家中照顧孩子的奶爸逐漸增多，人們不再覺得“家庭煮夫”是一件很奇怪也很丟臉的事。

事實上，根據(jù)調(diào)查，單親爸爸的生活遠比單親媽媽更滋潤。首先，單親爸爸經(jīng)濟狀況比單親媽媽要好得多，在美國，只有24%的單親爸爸生活在美國聯(lián)邦貧困線下，而單親媽媽家庭的這個比例高達43%。美國單親爸爸家庭中位年收入是4萬美元，比單親媽媽家庭高1.4萬美元。而且，40%的單親爸爸與別人同居，單親媽媽與人同居比例只有16%，因為單親爸爸比單親媽媽更容易找到同居的伴侶。

在一些國家，單身爸爸還非常受女性歡迎。比如在英國，一些女士就非常熱衷于找單身爸爸作為對象，理由是：單身爸爸有安全感，值得信賴。因為不少單身爸爸人到中年，事業(yè)有成，在經(jīng)濟狀況上頗佳，而且?guī)е⒆由钭C明了他們的責任感和愛心，自然也能成為一位細心的丈夫。因此，英國單身爸爸一度成為媒體的寵兒，在倫敦街頭出現(xiàn)了許多采用爸爸和孩子的照片作為封面的雜志，電視廣告中也不時出現(xiàn)爸爸和孩子在一起的親子畫面。

當然，也有國家的單親爸爸生活不易，甚至狀況比單親媽媽還差。在日本，針對被稱為“母子家庭”的單親媽媽家庭有不少福利政策進行照顧，但是對被稱為“父子家庭”的單親爸爸家庭，這些福利政策卻并不適用。也就是說，單親爸爸帶著孩子生活基本沒有什么福利待遇可以享受，必須完全靠自己的雙手來養(yǎng)活自己和孩子，一方面要承擔全職工作的壓力，另一方面還要負責繁瑣的家務(wù)事，日子很不好過。

單身父親幻想曲

事實上，單身父親還是自古以來存在童話世界中的一個經(jīng)典故事模本。在《格林童話》中，母親的形象并不太多，反而很多故事是以父親帶著兒子或是女兒生活作為故事的開頭，比如大家耳熟能詳?shù)摹栋籽┕鳌泛汀痘夜媚铩贰?jù)分析，這是由于當時醫(yī)療條件太差以至于分娩導(dǎo)致很多婦女在生產(chǎn)時死亡，從而產(chǎn)生了眾多鰥夫。就連中國的不少民間段子里，也經(jīng)常是一個年老體衰的父親帶著一個妙齡少女賣藝流浪。只不過，這些故事中的父親形象都不怎么樣，或是專制，或是無能，不是親信邪惡的繼母，就是無力保護自己的孩子，而他們的孩子也同樣柔弱可欺。

在好萊塢，這種故事模式發(fā)生轉(zhuǎn)變開始于1991年，第一部提名為奧斯卡最佳影片的動畫電影《美女與野獸》中，父親盡職而可愛，女兒也勇敢而有力。而從此開始，好萊塢喜歡上了這種講故事的套路——一個用心良苦，有些笨拙，容易被女兒誤解好爸爸和一個英雄般的女兒。

在現(xiàn)實生活中，媽媽們固然愿意花時間陪伴孩子，但是她們所鐘愛的方式更多是去兒童樂園或是公園游樂，而父親們則喜歡帶孩子去看電影，對于那些單身的爸爸而言，這更無疑是一種簡單而有效的娛樂方式。好萊塢的制片人知道他們的目標人群是些什么樣的人，因此瞄準這一龐大的人群制作出許多的電影，特別是動畫電影。

在這種電影中，母親的角色卻經(jīng)常缺席或是相對蒼白。比如已經(jīng)連拍兩部的《颶風營救》也重點刻畫的是父女之間相互依賴和信任的心理聯(lián)系。2012年末的《精靈旅館》，講述的是吸血鬼德古拉伯爵在妻子慘死之后小心翼翼地帶著女兒生活，因為對女兒過度保護而引發(fā)一系列誤解和趣事的故事。2013年的《摩登原始人》，盡管講述的是一個標準的“美式中產(chǎn)階級家庭”的故事，也有溫柔嫻淑的母親形象存在，但是反映的卻是在面對不斷成長，漸漸脫離父親的保護的女兒，父親的那種疼愛、焦急、傷感的心路歷程。事實上，女兒的婚戀，對于一個父親，尤其是單親爸爸的“打擊”，比對完整家庭中的父母的“打擊”更大，因為這意味著孩子與單親爸爸的疏遠，使之更為孤獨。

自然，好萊塢也有不少刻畫父子情的電影，比如《獅子王》、《幸福來敲門》，但是或許對于好萊塢的制片人來說，父子之情似乎永遠有一種疏離感，而父女之情，或許能更加微妙地打動他們想要得到的觀眾群體——爸爸們的心。此外有學(xué)者認為，電影中父親與兒子擁抱或許會讓觀眾覺得不大自然，相反父女之間的擁抱，卻顯得更加溫馨和感人，也更有觀眾緣。而勇敢的女兒和被誤解的父親的模式，能讓在電影院中每個人——特別是作為主流觀眾的爸爸和孩子們都會得到滿足：孩子們得到了一種充滿正能量的暗示，爸爸的形象也得到豐滿和肯定，不管他是不是保護欲太強，有時候會顯得迂腐，有時候因為工作太忙而對孩子關(guān)心不夠，但是在最后，他所有的缺點都會被愛消弭掉，他是最完美的，因為他是孩子獨一無二的父親。