韓國(guó)黑幫的生存之道

黑社會(huì)也有缺錢的小市民

提起黑社會(huì)影片，很多人的第一反應(yīng)就是《教父》，其實(shí)同樣是艾爾·帕西諾的經(jīng)典作品，他和約翰尼·德普在1997年主演的《忠奸人》，就很少有人提及。其實(shí)后者更為寫實(shí)與令人心酸的刻畫，同樣打動(dòng)不少觀者的內(nèi)心。這部電影改編自《唐尼·布拉斯科：我在黑手黨的臥底生活》一書，電影不僅融入了美國(guó)人的地下生活，深刻理解到主人公唐尼·布拉斯科對(duì)黑幫頭目魯杰羅的愛(ài)恨交織，而且全片在紐約、新澤西、佛羅里達(dá)拍攝，一部分場(chǎng)景出自布魯克林的攝影棚。每個(gè)地點(diǎn)的布景設(shè)計(jì)都有所不同，用色更是根據(jù)人物心理而定。在服裝方面，服裝設(shè)計(jì)師徹底體現(xiàn)了70年代特質(zhì)，即當(dāng)時(shí)沒(méi)人穿著真絲、棉毛類衣服，占據(jù)主流的是滌綸材料，而且影片中的人物并不富有，有時(shí)甚至?xí)е虡?biāo)招搖過(guò)市。這部電影中一句經(jīng)典的臺(tái)詞便是：“當(dāng)他們送你進(jìn)去時(shí)你就別想活著出來(lái)，而這一切是你最好的朋友干的。”這句話足以揭示這一黑幫類型片的精髓。

整整十年之后，韓國(guó)電影導(dǎo)演韓在林?jǐn)y手國(guó)民影帝宋康昊，合作了一部既不賣座，也不夠酷的黑幫電影。這部名為《優(yōu)雅的世界》的作品，用極為豐富的生活細(xì)節(jié)，和盡可能低的姿態(tài)，描繪了一位混跡于幫派生活的中層領(lǐng)導(dǎo)，如何周旋于焦頭爛額的生意場(chǎng)。同時(shí)，他還要承擔(dān)父親與老公的責(zé)任。在這部電影里，觀眾能看到一個(gè)同樣周旋于雞毛蒜皮生活的黑道大哥，同樣為了孩子在學(xué)校的功課而討好老師的父親，“生活黑幫片”——這是《優(yōu)雅的世界》帶給觀眾們的全新觀念。與以往傳統(tǒng)黑幫片不同，該片中沒(méi)有穿著黑色皮衣、駕駛酷車、打架都帥氣的黑社會(huì)精英分子，而是把鏡頭從想像空間調(diào)整回現(xiàn)實(shí)空間。韓在林導(dǎo)演認(rèn)為之所以出現(xiàn)“黑社會(huì)”這個(gè)名詞正是因?yàn)閺氖逻@些活動(dòng)的人即便胡作非為也同樣要遵循一個(gè)這個(gè)特定“社會(huì)”的清規(guī)戒律。他們像時(shí)下“上班族”“打工族”一樣，只有努力“建功立業(yè)”才能養(yǎng)家糊口，過(guò)上舒適的生活。而真實(shí)生活中是沒(méi)有那么多“反英雄”式的魅力老大的，大多數(shù)黑幫分子像普通老百姓一樣過(guò)著平凡的日子，向往平凡的幸福，正如電影主人公康仁久這樣奮力在組織里打拼，無(wú)非是想做個(gè)好丈夫，好父親，讓家庭的生活更加有聲有色而已。因此，導(dǎo)演把傳統(tǒng)概念中的典型人物進(jìn)行復(fù)原，將他們一個(gè)個(gè)放回了現(xiàn)實(shí)生活中。

最終，宋康昊扮演的黑幫大哥，身患各種疑難雜癥，高血壓、糖尿病，吃著茍延殘喘的慢性病藥物，看著空蕩蕩的房間里，一個(gè)無(wú)比巨大的液晶電視。而電視上，是剛剛被他送到美國(guó)的女兒、兒子和老婆，一家人對(duì)著DV講述自己初涉大洋彼岸的興奮，從頭到尾展現(xiàn)了對(duì)美好生活的興奮。但沒(méi)有一秒鐘，是他們?cè)谶^(guò)問(wèn)這位黑幫父親的，他被自己的親人和生活所拋棄。

黑色西服打起架來(lái)是否方便？

很多看過(guò)韓國(guó)黑幫電影的人都會(huì)心生疑問(wèn)，這些小混混動(dòng)起手來(lái)還穿著西服革履的裝束，怎么施展的開(kāi)手腳？看上去很別扭的樣子。的確，不論是早些年在《卑劣的街頭》中的趙寅成，還是去年崔岷植和河正宇聯(lián)袂主演的《與犯罪的戰(zhàn)爭(zhēng)》，不管什么年代的韓國(guó)黑幫分子，仿佛都愛(ài)穿著一襲西裝，這與在香港街頭打打殺殺的古惑仔，有著本質(zhì)上的區(qū)別。

從很多韓國(guó)黑幫電影里，不難得出結(jié)論，盡管過(guò)著刀光劍影，大碗喝酒的痛快日子，但這些人在韓國(guó)社會(huì)中完全處于最底下的階層。“混蛋”、“小混混”是外界貼給他們的標(biāo)簽，所以哪怕你過(guò)著大富大貴、豪車別墅的生活，在崇尚醫(yī)學(xué)、法律和政治經(jīng)濟(jì)等行業(yè)的韓國(guó)主流社會(huì)上，他們都很難抬起頭來(lái)。所以成為社會(huì)精英，并且能有機(jī)會(huì)與最高層的領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)合作，才是他們達(dá)到出人頭地的終極目標(biāo)。既然要隨時(shí)與政府要員和商界精英談判，那么時(shí)刻保持自己的形象，才會(huì)令人看上去更放心，不會(huì)直接和砍來(lái)砍去的街頭流氓立刻混淆為一談。

例如影片《卑劣的街頭》，雖然是標(biāo)榜黑社會(huì)的特征的片子，但并不固守于黑社會(huì)的局限性，而是對(duì)在我們?nèi)祟悆?nèi)心里潛伏的欲望進(jìn)行揭露的問(wèn)題性電影，通過(guò)片中流里流氣的三流流氓的形象，展示了欲望是如何摧毀了一個(gè)人的一生，不論成功還是失敗，欲望使終是一條慣穿于影片中登場(chǎng)人物的心理，每個(gè)人都被這條繩索牽制著做出一切他們認(rèn)為理所當(dāng)然的行為，結(jié)果背叛與被背叛，并走向失敗與成功之路。《卑劣的街頭》里人物之間互相利用，使用潛伏在平靜表面下的暴力，欲望就是原罪所在。雖然影片只是通過(guò)炳斗一人的生涯來(lái)演繹但卻映射了世間百態(tài)，人們?yōu)榱松?，為了生活的更好一點(diǎn)，為了生活的再好一點(diǎn)……無(wú)限的欲望延伸下去引出了另一個(gè)更深的主題，“家族主義”就是對(duì)家族的感情根深蒂固，為了生存最優(yōu)先考慮到的就是自己的家族生存權(quán)利，即使炳斗一家也是因?yàn)椴疬w造失去了住所，但后來(lái)就為了拿到更多的酬金幫助黃會(huì)長(zhǎng)去驅(qū)逐原住居民，沒(méi)有過(guò)多描寫主人公的感受卻用極有諷刺意味的畫面震憾了觀眾，讓觀眾自己去揣摸是否也是自己的人生之路犯過(guò)類似的錯(cuò)誤。當(dāng)一往無(wú)忌的向生活的更前方邁進(jìn)的時(shí)候，踩在腳下是不是當(dāng)初自己落破的影子。柳河導(dǎo)演還借用了炳斗的嘴，質(zhì)問(wèn)“什么是一家人？”“一家人就是幾張一起吃飯的嘴！”最原始的欲望就是從生存開(kāi)始！

黑社會(huì)到底要玩多少無(wú)間道？

在今年年初上映的一部韓國(guó)黑幫片，贏得了業(yè)內(nèi)不少的好評(píng)，不僅在第49屆百想藝術(shù)大賞上榮獲多項(xiàng)提名，而且票房上也取得了非常理想的成績(jī)。這部由樸勛政導(dǎo)演，崔岷植、黃政民和李政宰等實(shí)力派主演的《新世界》，讓外界看到了一個(gè)格外生動(dòng)，刺激又充滿攻心計(jì)的黑幫世界。

這部影片除了堪稱華麗的制作班底，最為奪目的當(dāng)屬“無(wú)間道”式的劇情構(gòu)建。該片男主角之一的崔岷植曾和樸君在拿到劇本后，歡欣鼓舞，這部被稱為韓國(guó)版《無(wú)間道》的電影。這部電影向公眾展示了一個(gè)血淋淋的極惡黑道，惡人與好警察，最終演變成了好人與壞警察，對(duì)人性最深處的陰暗面，挖掘的透徹程度，遠(yuǎn)高于近年同一類型的黑幫電影。最令人難以磨滅的印象，是該片一黑到底的基調(diào)，讓結(jié)局整個(gè)處理起來(lái)變得有些一發(fā)不而可收拾。難怪有人說(shuō)，《新世界》給當(dāng)下的香港甚至整個(gè)亞洲電影都扎扎實(shí)實(shí)上了一課，香港電影顛峰時(shí)期有的東西，人家現(xiàn)在都有，并且還一再兒再而三地加以革新。光輝褪去后，暴露出的是陳舊與滄桑。至于剩下的那些滿滿的情懷，打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?，嚇唬嚇唬人是不錯(cuò)的，若真要真刀真槍操起家伙辦事的時(shí)候，拿身體去抗么。什么時(shí)候，咱們也來(lái)一回電梯里狂拼短刀嘛。

韓國(guó)黑幫片經(jīng)典臺(tái)詞：

一旦把腳踏進(jìn)來(lái)就再也出不去了，總得混出個(gè)樣子來(lái)，是不是？？——《卑劣的街頭》

你在干什么？政府官員面前應(yīng)該鞠躬九十度才行！——《與犯罪的戰(zhàn)爭(zhēng)》

也就是說(shuō)，要讓我們接受警察的管制不是嗎？我們是狗屁警局的雇傭工人嗎？——《新世界》ac