失落高古軒

一個是世界上最有權(quán)勢的畫廊主，一個是世界上最富有的藝術(shù)家，拉里.高古軒（Larry Gagosian）與達(dá)明.赫斯特堪稱絕配。然而，在合作17年后，他們“分手了”。

無獨有偶，去年12月，LV御用“波點太后”草間彌生、財富排名世界第二的雕塑家杰夫.昆斯也都相繼“背叛”高古軒。據(jù)《華爾街日報》統(tǒng)計，高古軒畫廊的2011年年銷售額高達(dá)10億美元，居世界畫廊之首。背靠著這樣的大樹，為何藝術(shù)家們還要棄之而去？

據(jù)《紐約》雜志報道，早在去年夏天，草間彌生的代理人就通知了高古軒畫廊有意終止合作。在日本及大批富有的收藏家中占據(jù)著偶像地位的草間彌生明顯對高古軒畫廊在過去幾年中給予她的待遇感到失望，與草間彌生關(guān)系密切的人曾私下抱怨高古軒經(jīng)常會越過他們做一些重要的決定，比如如何展示她的作品、應(yīng)該展出哪些作品以及在不通知她的情況下提升作品價格。

赫斯特離開的原因與草間彌生相似，有報道稱赫斯特認(rèn)為高古軒“無法操作他的價值”。根據(jù)Artnet在2012年11月公布的數(shù)據(jù)顯示，達(dá)明.赫斯特創(chuàng)作于2005至2008年間的作品（他最賺錢的一段時期）的再出售價格比原始購買價格低了30%。自2009年起，他在拍賣會里進(jìn)行拍賣的1700件作品中有三分之一的作品未能成交。值得注意的是，赫斯特與高古軒終止合作的同時，并沒有離開其倫敦的代理商白立方畫廊。

事實上，商業(yè)藝術(shù)市場自2008年起就發(fā)生了變化，其焦點轉(zhuǎn)移到了諸如安迪.沃霍爾、讓.米歇爾.巴斯奎特、亞歷山大.考爾德等戰(zhàn)后優(yōu)秀藝術(shù)家的作品上。2012年11月秋拍，蘇富比、佳士得舉辦的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣連破紀(jì)錄。而上述藝術(shù)家大部分都是由高古軒畫廊代理。分析公司ArtTactic的總經(jīng)理安德斯.彼得森表示，在如今的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，畫廊把重點放在這些藝術(shù)家身上是有道理的，只不過這也許意味著它代理的其他藝術(shù)家獲得的關(guān)注更少?！鞍琢⒎疆嬂却淼幕旧鲜悄贻p穩(wěn)定的藝術(shù)家，所以達(dá)明.赫斯特仍然是其比較重點的藝術(shù)家。在如今這種不穩(wěn)定的市場中，許多藝術(shù)家還是寧愿當(dāng)小池塘里的大魚”，安德斯分析道。

在三個大腕中，杰夫.昆斯的表態(tài)最為曖昧，他并未明確表示要離開高古軒，但卻宣布欲在2013年5月，與高古軒的勁敵、世界排名緊隨其后的大衛(wèi).茲維納畫廊（David Zwirner）牽手辦展。無獨有偶，在去年12月末，德國《世界報》稱，草間彌生也正在商討加入大衛(wèi).茲維納畫廊的事宜。

如果大衛(wèi).茲維納畫廊挖角成功，高古軒有理由感到憤怒，因為前者如法炮制了其經(jīng)營策略：高古軒目前代理的藝術(shù)家?guī)缀跬耆菑乃母偁帉κ质种姓心歼^來的。高古軒在挖角方面有著驚人的戰(zhàn)績，比如說服雕塑家約翰.張伯倫結(jié)束了與佩斯畫廊維持了長達(dá)30年的合作關(guān)系；在2003年從安德烈.羅森畫廊手中奪走了美國畫家約翰.何林的代理權(quán)；2011年，向德國畫家阿爾伯特.厄倫給出比倫敦經(jīng)銷商托馬斯.戴恩要更大程度地“走向世界”的承諾。

高古軒也并不認(rèn)為自己這種方式是在竊取別人的藝術(shù)家：“通常，當(dāng)一位藝術(shù)家愿意加入我的畫廊時，那是因為我們都希望能夠有所進(jìn)步。”

不可否認(rèn)的是，高古軒在提升藝術(shù)家身價方面似乎具有“點石成金”的魔力。畫家約翰.何林加入高古軒后，其作品的拍賣紀(jì)錄就被刷新到了近85萬美元，而在此前他個人的最高紀(jì)錄也就只是這個數(shù)字的一半多一點而已。

私人經(jīng)銷商理查德.波爾斯基稱，許多收藏家從高古軒畫廊購買藝術(shù)品，實際上是在購買高古軒本人的優(yōu)良標(biāo)志：“你不能夠低估高古軒畫廊客戶的自我意識。大多數(shù)人都愿意付出額外的代價去成為高古軒世界中的一部分，高古軒也正是憑借這一點來吸引客戶。”但并非所有客戶都與高古軒如此友好，在過去的兩年里，兩位重要的收藏家對拉里.高古軒提起的訴訟也使得高古軒的信譽(yù)大打折扣——控訴高古軒通過違反了慣例的交易來牟取暴利，利用自己在藝術(shù)界的影響力，私下秘密協(xié)商交易并操控藝術(shù)品價格。

其中一位起訴者是高古軒過去的鐵哥們、億萬富翁羅納德.佩雷爾曼。去年9月，羅納德控訴拉里.高古軒為杰夫.昆斯尚未完成的雕塑作品“Popeye（大力水手）”附加“秘密合同規(guī)定”——這些條款讓羅納德感覺難以轉(zhuǎn)售這件作品。他的訴訟充分利用了他與拉里.高古軒數(shù)十年來的“親密關(guān)系”，以及生意上的合作伙伴關(guān)系，“他們曾到對方的家里做客，經(jīng)常一起吃飯或是喝酒，也出席過同樣的社交活動”，訴狀上如是寫著，并譴責(zé)高古軒“濫用了他受信任的地位”。

另一位控訴者是94歲的收藏家簡.考勒斯，他的兒子查爾斯在2008年時由于急需現(xiàn)金，通過高古軒賣掉了她收藏的羅伊.李奇登斯坦的作品“Girl with a Mirror（《鏡中女孩兒》）”——然而，整個過程簡·考勒斯一無所知。而高古軒將查爾斯的著急看在眼里，狠狠敲了他一筆：畫廊一開始為這件作品提供的價格為250萬美元，而最終卻只向查爾斯支付了100萬美元。在出售這幅畫的過程中，高古軒總監(jiān)博拉.麥克勞德給最終買走了這件作品的金融家湯姆普森.迪恩的一封郵件中這樣寫道：“這件作品的賣家現(xiàn)在急需現(xiàn)金，你有興趣報一個比較殘忍的價嗎？怎么樣，想試試嗎？”這封信從此在藝術(shù)圈臭名昭著。2012年9月，紐約州最高法院法官查爾斯.E.拉馬斯拒絕了高古軒駁回訴訟的提議，判定高古軒畫廊的行為“充分陳述了欺騙行為的原因”，而且提出了一個實際問題：是否它對考勒斯“恰當(dāng)?shù)乇M到了托付義務(wù)”？

雖然2011年大衛(wèi).茲維納畫廊的銷售額僅為高古軒的四分之一，但眾大腕的離開與接連的官司讓高古軒元氣大傷，近年來順利擴(kuò)張的大衛(wèi).茲維納則逐漸成為媒體關(guān)注的焦點。若高古軒繼續(xù)采用這種損害收藏者利益的經(jīng)營策略，或許俄羅斯藝術(shù)贊助商Maria Baibakova的預(yù)言成真，只是時間問題：大衛(wèi).茲維納將在2013年“打敗”高古軒，成為世界頭號畫廊主。