《塔索：哀訴與凱旋》的音樂敘事初探

崔麗娟 (西北師范大學音樂學院碩士研究生 甘肅蘭州 730000)

作為19世紀浪漫主義杰出的作曲家李斯特將標題與序曲的結合首創了交響詩這類音樂體裁，是標題文本與音樂文本敘述完美的結合載體。從1848年開始寫作第一部交響詩《山間所聞》到1882年《從搖籃到墳墓》一生共完成了13部，他的交響詩中綜合了音樂、文學、繪畫等一系列元素，具有高度概括的敘事手法。

一、交響詩《塔索》的標題文本的敘事

交響詩題目所指的塔索是意大利文藝復興時期的詩人著作《被解放的耶路撒冷》至今還是被眾人拿來閱讀、品評的名著。他的離世標志著文藝復興時期是結束。可想而知，他在文藝復興時期的地位和貢獻。作為一位詩人，他的一生十分的悲慘，曾經因為精神失常被監禁了七年之久，晚年更是窮困潦倒，被迫在意大利到處流浪。他的悲慘的一生、坎坷的命運成為了許多文藝家的熱衷的素材，其中最為有影響力的就有德國、英國兩位偉大的詩人歌德和拜倫。李斯特為歌德誕辰100周年而創作的《塔索》這部交響詩是李斯特十三首交響詩中的第二首。在對詩人塔索的謳歌上，李斯特將塔索生涯的榮耀與苦難融入到他的作品中，將“哀訴與凱旋”定為副標題，以對照的方式向世人展現了一位更為立體、豐滿的藝術形象。

李斯特在《塔索》的序言中曾這樣寫到：我有意在作品的題目里指出哀訴和凱旋的對照，但愿能夠成功地體現這位天才在生時遭到虐待，死后卻足使迫害他的人無地自容，并放射出萬丈光芒。”源于上述的原因，李斯特在創作這部作品的時候考慮到突出“對照”這一理念，于是在結構的安排上運用了兩種截然不同的曲式結構，即變奏曲式和奏鳴曲式。而在故事內容的敘述中，李斯特則將副標題“哀訴與凱旋”作為兩大主題，以塔索戀愛、受苦、受冤隨后沉冤得雪為故事的脈絡展開敘述，成功的描繪了塔索傳奇的一生。

二、交響詩《塔索》的音樂文本的敘事

基于音樂藝術的一些獨特的性質使得音樂具有多釋性的特點，使得作曲家想要表達一些主觀上的意愿的時候會借助標題文本將聽眾引向正軌，賦予了音樂作品一定的確定性。這樣一來，音樂的內容與其特定的標題就會相互滲透、相互聯系。通過音樂的表現手段來描繪故事所敘述的情節、人物的性格以及故事發生的場景，使聽眾的真實聽覺感受到其音樂進行中所敘述內容的情節變化。交響詩《塔索：哀訴與凱旋》正是基于標題文本的內容，從而使得音樂文本的內容也是“哀訴”與“凱旋”這兩個基本結構內容，“哀訴”是指塔索生前的苦難生活，“凱旋”則是詩人死后的榮光。以上述的音樂敘事內容為主題，貫穿整部音樂作品的發展。

音樂文本敘事內容結構圖

從上述的圖片，可以得到整部音樂作品以“哀訴”和“凱旋”為兩大敘事結構，在表現“哀訴”部分包括了第一部分的追思、悼念、回憶和贊頌和第二部分的塔索在費拉拉宮廷的生活。采用敘述手法中的倒敘展現了“哀訴”這一主題。在體裁是選定上為了突出“哀訴”這一音樂主題，在表現“哀訴”中的第一部分時李斯特采用一首古老的意大利民歌曲調的娓娓道來引出了對于塔索的訴說，接著又運用進行曲、夜曲不斷的通過改變體裁來交代敘述的內容。而在“哀訴”的第二部分表現塔索在費拉拉的生活場景時，小步舞曲的出現將聽眾帶入到一場舞會中，立即用音樂將故事的場景發展到費拉拉的宮廷生活，音樂也開始歡快起來呈現了塔索戀愛的美好。接著音樂的行進故事的變化，進行曲開始表現其在費拉拉宮廷的苦難生活，音樂也不在歡快而是沉重的低音、節奏的緩慢、情緒的緊張。

在“凱旋”這一主題的敘述的時候，作曲家也有意的把音樂的結構安排限定在敘述文本的內容上。以奏鳴曲式三部原則的第二部分的再現部，敘述了詩人塔索的冤屈得以昭雪，音樂的體裁也變成了英雄性的進行曲。第三部分的尾聲也運用了英雄式的頌歌，表現塔索死后的榮耀仍照耀在威尼斯和威尼斯群眾的心中。雄壯的號角使得主題具有頌歌的特點，加之樂隊的壯觀的音響，人們為這位偉大的詩人戴上光榮的桂冠，慶賀崇高思想的偉大勝利，音樂在凱旋的歡呼聲中得以圓滿結束。

這部《塔索：哀訴與凱旋》在音樂敘事手法上，立足標題文本的二元結構內容并結合歷史的語境創作音樂，不僅是在形式結構上，還是在音樂形象和場地的塑造描繪上都生動的展示了文藝復興時期最后一位詩人的“哀訴”和“凱旋”。

眾所周知，李斯特有著深厚的文學底蘊，他將文學高度的概括濃縮在他的音樂作品中，將標題音樂與序曲結合，開創了交響詩的時代。交響詩是標題文本與音樂敘述完美的結合載體，以音樂來處理標題文本中的主要人物或事物形象塑造、呈現或隱含的故事情節的細致描繪，特定情節或意境的細膩刻畫，是交響詩的藝術構思、作曲思路、技法運用及音樂所蘊含的內容等，都體現了一種個性化的面貌和獨特的藝術品位。可以說李斯特的交響詩為后來的交響詩的發展奠定了堅實的基礎。

注釋：

1.李斯特“塔索: 哀訴與凱旋”第二交響詩總譜[M].長沙: 湖南文藝出版社，2002

2.夏維.交響詩《塔索》曲式結構與敘事內容的二元統一[J]，湖北第二師范學報，2010，（9）

[1]譚君強.敘事學導論[M].北京: 高等教育出版社，2008

[2]李斯特“塔索: 哀訴與凱旋”第二交響詩總譜[M].長沙: 湖南文藝出版社，2002

[3]何弦.譯著《作曲家的人格聲音》及其深度書評[D].上海音樂學院碩士論文，2008

[4]王旭青.音樂敘事學的歷史軌跡[J]，武漢音樂學院學報，2010，（1）

[5]王旭青.理查.施特勞斯交響詩的音樂敘事理路[J]，2010，（2）

[6]楊菁，吳潤華.標題與形象的敘事處理—李斯特交響詩《塔索：哀訴與凱旋》的音樂形象分析，[J]東華理工學院學報，2005，（4）

[7]夏維.交響詩《塔索》曲式結構與敘事內容的二元統一[J]，湖北第二師范學報，2010，（9）