淮韻流芳
——淮劇周（筱芳）派唱腔淺說

■李堅

淮韻流芳
——淮劇周（筱芳）派唱腔淺說

■李堅

眾所周知，淮劇是江蘇主要地方劇種之一，它植根于江淮平原，是戲劇百花園中的一朵奇葩。至今已有近二百年的歷史。特別是上個世紀五十年代，是淮劇發展的鼎盛時期。在淮劇的舞臺上涌現了一批演唱上有一定造詣的優秀演員，產生了風格多樣、異彩紛呈的唱腔流派，他們從不同的行當、不同的聲腔系統以及不同的藝術技巧等方面，在舞臺實踐中不斷地進行改革和潤色，逐步形成各自的風格特點，從而形成了自己的流派唱腔。并在觀眾中流傳開來，學唱者甚多，故而傳承至今，戲迷票友為之津津樂道，大江南北，可謂粉絲無數。眾多的流派已成為淮劇音樂藝術中的經典和不可多得的財富。

在眾多的淮劇唱腔流派中，有創新的筱（文艷）派旦腔、有承前啟后的何（叫天）派生腔、有層次分明的李（玉花）派旦腔滾板、有剛勁豪放的馬（麟童）派自由調以及悲涼蒼勁的徐（桂芳）派老旦腔等等，各種流派可謂百花齊放、異彩紛呈。值得一提的我們淮劇小生行當中，還有“一芳四少”之說，即周筱芳、李少林、陸少林、王少春和程少楠。他們在小生行當中自成一派，各具特色，在觀眾中享有盛譽。

我兒時有幸進入淮劇班學戲，開蒙戲便是《白虎堂》中“河塘搬兵”一折，雖剛啟蒙，便被周先生的唱腔吸引，模仿周先生的唱腔可謂惟妙惟肖，深得老師的贊揚，演出時觀眾也掌聲雷動，從此我便迷上了周派唱腔。

周筱芳先生是個天才演員，他出身于淮劇世家，從小隨父在戲班中學藝，受到嚴格訓練，他七歲登臺，演過小生、老生、武生、花臉、小丑，可謂梨園中的全才。他謙虛好學，不斷磨煉提高自己，并博采眾長，在繼承前輩藝人馬麟童、孫東昇等人的唱腔精華的基礎上，還吸收兄弟劇種聲腔藝術的長處融會貫通于他的演唱藝術中，從而創造了獨樹一幟的淮劇生腔流派——周（筱芳）派。

我以為，周派唱腔的最大特色就是以情感人，周筱芳先生有一副好嗓子，中低音厚實豐滿，高音明亮而松弛，吐字干凈利落，字正腔圓，每個字的字頭字腹字尾交待得十分清楚，讓聽眾感到親切、自然、動聽悅耳。他還根據所演人物的年齡、性格使用不同的發聲方法，他演唱的賈寶玉、唐伯虎讓人聽了感到年輕朝氣，而他的楊延昭、節振國在演唱中卻又在沉穩中帶著蒼勁。

周筱芳先生的所有名唱段，幾乎都很長，都在百句左右，但觀眾卻愛聽愛學，且百聽不厭。我以為其主要原因是他善于把握人物內心，以情動人。如《河塘搬兵》一段，就有130多句，通過他在馬派【自由調】的基礎上，精心設計、巧妙安排，把原來十字句（三三四）的格局分成若干小段，在十字句中有機地插進三字句、五字句、七字句，在高潮中又用四字疊句。這樣，使人物感情有起伏、有層次，從而把人物感情推向高潮，使觀眾在享受中感動，自然而然地被吸引。

周筱芳先生在馬派【自由調】的基礎上大膽突破，創立了全新的周派【自由調】，可他并不以此為滿足，還對淮劇另一個常用曲調【十字調】進行改革和創新。在《寶玉哭靈》中他以淮劇【老悲調】轉接【十字調】，如果按傳統唱法，每句十個字的【十字調】無限反復，就會顯得冗長沉悶。而他在轉成【十字調】的第一句“到如今妹妹你杳然無音”仍按傳統唱法，而在第二句就大膽突破，夾進了三字句、五字句和七字句：

我賈寶玉，

叫天天不應，

叫地地不靈，

欲把衷腸訴，

不見意中人，

從此后，

我孤身渺渺魂欲斷，

悠悠生死，一夢難成。

這一串長短不同的句子，既改變了原來曲調的節奏，又有濃郁的【十字調】的淮劇韻味，唱詞的曲調更顯得豐富多彩，讓觀眾身臨其境，感到美不勝收。

值得欽佩的是，周筱芳先生對藝術的追求，從未停止過前進的步伐，總在不斷地超越自己，他對不同的戲、不同的人物，在唱腔設計上，即使運用同一個曲調，他在人物情感的處理和音樂節奏的安排上都有很大的不同。他在古代戲《河塘搬兵》和現代戲《節振國》中的大段唱腔用的都是周派【自由調】。可他在《河塘搬兵》中，采用敘事的方法娓娓道來，時而悲切，時而凄婉，如泣如訴，如怨如憤，引起觀眾共鳴，收到強烈的劇場效果。而他主演現代戲《節振國》時，再次對自己的周派【自由調】進行改革，取得更大的突破，他認真分析劇中人物性格，創立新腔。如他在《河塘搬兵》第一句起音是C調的3，而《節振國》中“勸二弟”的唱腔中，開頭起音竟到C調高音1，整整提高了6度，把節振國此時的心情準確地表現出來。特別是接下來一連四句“實指望窮弟兄”的排比句，他大膽地把“實指望”三字在一拍中用三連音演唱，這在淮劇中十分罕見，而他唱得起伏跌宕，錯落有致，時而滿懷深情，時而痛心疾首，時而低回深沉，時而慷慨激昂，把節振國愛憎分明、光明磊落的革命者形象演唱得活靈活現，給人留下深刻印象。

周筱芳先生既尊重淮劇的地方特色和淮劇的傳統，又善于改革創新，為淮劇的聲腔藝術留下了寶貴的財富。他的每一出戲，猶如鹽阜大地生活風情的畫卷。聽他的戲，就像聽一位土生土長的鹽阜人用標準的建湖方言向人們訴說著發生在江淮大地上的動人故事，是那樣的生動、親切、淳樸。他的唱腔，近乎口語化，抒情性、敘事性都很強，給人以美的享受。半個多世紀以來，他的唱段，仍然在鹽阜大地上唱響，在淮劇戲迷中傳唱，并作為經典唱段一代一代傳承。

我由衷地贊嘆：永遠的周派唱腔，淮韻流芳！