中國歌劇發展探析

摘 要：中國歌劇要發展就必須要求作曲家創作更多優秀作品；培養更多優秀歌劇人才；政府加大扶植力度；加大宣傳力度；多上演漢語劇目，吸引普通觀眾；合理借鑒，勇于創新；建立中國歌劇流派和學派；讓中國歌劇走向國際舞臺。

關鍵詞：歌?。挥^眾；發展

歌劇作為一個全面的和優雅的藝術，仍然是與觀眾有一定的距離。為了迎合觀眾的口味，將普通的觀眾吸引到歌劇院來是提高觀眾欣賞歌劇的水平最好的方式。如果失去了觀眾，歌劇就會成為高不可攀的空中花園。迎合觀眾的口味和提高觀眾欣賞水平這兩者之間并不沖突。中國歌劇的發展改革和創新是必須的。

一、創作更多優秀作品

老作曲家創作出的經久不衰的歌劇，這是他們愛民間語言、文化、戲劇曲藝的結果。將觀眾最喜愛的聲音提取出來，所以未來追求技術創新突破的同時，努力站在中國獨特的文化傳統的基礎上，這樣的作品不僅可以得到中國人民的喜愛之外，同時也能享受到世界的贊美。

現在優秀的作品少的原因，雖然說有著多種多樣的因素制約，但是更最重要的還是作者本身的原因。這需要創作者必須加倍努力，技能需要苦練。要有耐心、更冷靜、更腳踏實、少盲目、守住清貧。不要把大投資、大場面、大產量作為唯一的目標。根據中國的國情和現狀，可以選擇一些中小投資的歌劇。只要能回歸到歌劇藝術的本體。在音樂、戲劇、人物、主題和表現形式和表現手法等方面下重功夫，同樣也是可以創作出好的作品來。居其宏說：“《原野》是到目前為止，金湘個人歌劇創作的最高峰，同時也是新時期中國歌劇創作的最高峰，也是中國歌劇歷史上嚴肅歌劇風格的最高峰。從中可以反映出金湘歌劇的審美追求?！盵1]我們希望能有更多這樣的作品。

中國歌劇的發展不能夠拘泥于單一化、模式化。中國的“主旋律”的音樂不能夠毫無新意。只有當藝術家都有自己的個性，他才可以將民族性的這個特質表現得更加有力量。金湘指出：“民族性似乎很強（甚至直接引用民間音樂材料）但是個性很差的作品，事實上是作曲家復制之前（或其他人），沒有通過（或更少）的經驗劣質產品。至于所謂的強烈個性和民族自然的一些作品，充其量只是一種自發的萌動。是一個堅持努力學習，在經過消化后，將營養據為己，因此在寫作的過程中自然揭示民族神韻，或者是僅依靠“血管里流出來的血”自然流出的民族風格，外形雖然像，但是實際上是有質的區別！”[3]他這一針見血的批評表明了他是徹底覺醒的，這無疑否定了缺乏主動性，通過簡單的移植，或簡單的大塊組稿歌劇的思維模式。如果它能夠觸動到觀眾的情感，給觀眾留下了深刻的思想，它對于觀眾可以引起廣泛的共鳴和聯想，才能夠得到觀眾的認可，才可以得到觀眾的歡迎和好評.

二、培養優秀、杰出歌劇人才

促進中國歌劇創作的發展，必須徹底深入生活和了解這個時代。文學是作家反映在現實生活中心靈的產物，只有他們的生活貼近現實、貼近受眾、真情相信熱愛觀眾、了解受眾。為觀眾放歌、抒情、呼吁、只有樹立起正確為觀眾寫作的想法，才能夠創造一部受到觀眾的熱烈歡迎和有深遠的影響的優秀作品。因此，要研究觀眾的審美價值，同時想要改變現狀的歌劇，不能脫離現實和觀眾，就需要了解清楚觀眾的欣賞品味，才能夠創造出一個適合他們的審美習慣。歌劇在我們國家的發展要想要振興，要擠進世界藝術中，這其中必須要有大量的優秀的歌劇人才，它是創造“中國歌劇”的根本，是我國歌劇事業能夠持續發展的前提和基礎，歌劇是在表演藝術中，最高綜合形式和極致的藝術，要產生出經典的歌劇作品，才是需要這個領域中的專業人才來進行創作，將作品呈現出來。

歌劇在中國近30年來雖然取得了很大成績，但與其他藝術比較起來，歌劇的發展速度仍然處在緩慢的階段，群人關注程度并不高，影響力也不夠大。除了文化、體制、機制這三個方面的原因之外，優秀的、頂尖人才的缺乏是一個很重要的因素，包括歌劇的歌劇文學、戲曲音樂創作、導歌劇演、、歌劇演員，甚至歌劇舞臺藝術和技術等等。歌劇藝術人才培養有其自身的特點和規律。一般的人才培訓，現有的或一般的綜合性大學藝術學院藝術學院基本可以完成，但對于各種各樣的人才，培養頂尖歌劇訓練，優秀的歌劇藝術家和歌劇藝術大師，也需要有高水平的教育和歌劇院歌劇機制的教學體系，專業的教學人員。培養優秀、杰出的戲曲人才，還需要建立一個專業的歌劇研究體系和制度等。

三、振作藝術家精神

藝術家對待藝術的態度，藝術家對藝術的愛，堅持和奉獻精神的一種狀態，就是藝術家的精神。藝術是最高的，是藝術家的生命力、創造力的源泉，同時也是藝術家的最高精神境界。

歌劇在中國的發展仍不滿意，主要是由于我們的歌劇界的這種精神還不夠強壯、有力。當前的藝術界是比較傾向于市場化、世俗化。整個圈子散發出浮躁的氣息，一切都是向錢看，只是為了迎合市場等等，都是太世俗的表現和對藝術精神上的一些偏差。歌劇事業想要做得更好，藝術家的精神首先就需要振作起來，讓愿意為歌劇藝術做出奉獻和歌劇院工作的人更多地為觀眾服務。歌劇前輩所達到的成就，是因為就是這樣做的，他們已經為我們做出優秀的榜樣。今天，我們仍然有很多的同事在歌劇院做出成績的同仁，是因為他們履行了對歌劇事業的承諾，繼承了前輩的精神。

四、政府要加大扶植力度

歌劇是一種綜合性的藝術，它涉及到各個方面，因此，在藝術領域里是最能夠反映出部門配合的能力。同時，相對于純交響樂團演出，需要輸入更多的資源和精力，在沒有政府大力扶植的情況下，只依靠表演團體和個人是不能夠形成規模和有規律的操作。因此，首先需要修建一些歌劇院，雖然不同于發達國家，我們不能建立一個歌劇院在每個城市，至少在一些消費能力高的城市，比如北上廣等地可以建立歌劇院，為歌劇提供一個正式的表演場地；第二，為作曲家提供良好的環境，如：向作曲家發出約稿函，同時對于主題和風格不要限制，提供創造的部分資金支持，讓作曲家沒有后顧之憂；再次，提供一個相對穩定的收入給歌劇的演員，因為一名歌劇演員的求學路程是非常艱苦、漫長的，對于那種不等值的價值付出機制要改革掉。

市場經濟的影響下，我國專業戲曲劇團在不斷縮小規模、專業歌劇的人才損失非常嚴重。因此，積極呼吁政府要加大資金投入到歌?。环e極爭取倒社會各界的支持，其中包括新聞和商業社區支持；共同創建良好的歌劇藝術的生產環境和社會環境，努力團結所有的歌劇從業人員學習的進程，幫助對方，能找到更好的工作，鼓勵和支持更多的年輕藝術家加入歌?。贿M一步呼吁改革的制度和機制，增強活力；建立和完善程度的教育和普及的歌劇，為歌劇人才具有良好的實踐和發展平臺。

五、加大宣傳力度，爭取觀眾，贏得市場

已經不止一個人在互聯網上問：“在電影“第五元素”的花腔是屬于哪個地方的唱段？竟然如此美麗！“但這些人中，大多數人都不是專門學習過音樂的。從這個資料中可以得出結論：真正的優雅藝術是可以讓讓普通觀眾欣賞。只要我們采取一些有效的措施來滿足觀眾的精神需求，是可以讓觀眾進入歌劇院的！因此，在宣傳方面上需要加強。第一，讓觀眾知道上演的歌劇的大概劇情、在廣播、報紙、電視和評論上多下點功夫，讓觀眾理解工作背景和人文概念，在劇票上面附加詳細說明，讓觀眾觀看歌劇的時候有熟悉的感覺。演員的服裝、化妝造型、背景等最好就是做得個性化點，在演出結束之后，再來進行后續事宜簽署等。

要想促進中國歌劇的發展，必須將觀眾爭取到，把握住中國的市場。因為中國歌劇近年來不是很好，現在想要將市場開放出來，首先就是要考慮到國內的市場，基于傳統的審美偏好是非常必要的。因此，要研究觀眾的審美變化，我們需要尊重民族習慣和了解這個時代的審美特征，嚴格避免老、保守和全盤西化等方法來將與觀眾的距離縮小，要樹立起求實精神和群眾觀點，只有這樣做，觀眾才能夠盡最大力度爭取到。這是影響到歌劇企業生存、發展和生存的大問題。

六、降低票價， 吸引普通觀眾

首先，這是一個豪華藝術，歌劇表演的價格需要降低，有些人甚至想看歌劇，但是一看票價會猶豫或者就是拒絕進入歌劇院，比如說電影。盡管人們知道這種藝術只有在電影院更有效，但大多數人寧愿花5到15元買盜版dvd，也不想花30到40元去電影院。近年來，中國已經創造了一些歌劇，但由于各種原因導致了演出率低，這是因為宣傳不夠的而且票價高，不提供一個通用的觀眾欣賞的平臺。因此，很少有業余愛好者欣賞歌劇。比如《蒼原》這部歌劇上演在1990年代的一部新歌劇，但是通過在線調查的結果得知，有九成的普通公眾不知道這部歌劇。與國外相比，德國瓦格納拜羅伊特音樂節劇院每年舉行一次，但是卻需要提前七年來預訂劇票。同樣的， 在美國的大都會歌劇院，歌劇異常繁榮，觀眾絡繹不絕。2000年，世界三大男高音在北京世紀聯合，最低票價是800元，但是一般經濟能力不夠的觀眾都止步了，為了讓觀眾進入歌劇院，價格必須在他們的經 濟能夠承受的情況下，他們才會去欣賞歌劇。

另外，在創作和上演中國劇目時，要考慮通俗易懂，貼近現實生活題材。多上演漢語劇目，吸收普通觀眾；合理借鑒西洋經典歌劇和我國民族戲曲，勇于創新；建立中國歌劇流派和學派。在經濟“全球化”的過程中，要維護文化的多樣性和多元性，就一定要大力支持所有歌劇院團，加強合作和交流，讓中國歌劇走向國際舞臺，共同開創我國歌劇事業的美好明天！

參考文獻：

[1]居其宏.高規格低投入的精品——評07版歌劇《原野》二度創作[N].音樂周報，2007.

[2]金湘.困惑與求索——一個作曲家的思考[M].上海：上海音樂出版社，2003：314.

[3]金湘.困惑與求索——一個作曲家的思考[M].上海：上海音樂出版社，2003：9.

作者簡介：

魁麗華，女，甘肅張掖人，1969年3月出生，中共黨員，碩士，畢業于西北民族大學音樂學專業聲樂表演與教學方向。現在河西學院教師教育學院從事音樂學教學與研究工作，主要執教聲樂、鋼琴、樂理。