淺析如何促進東北地方戲曲的創新發展

摘 要：本文在分析東北地方戲曲目前發展現狀及困境的基礎上，分析了東北地方戲曲如何實現創新發展。希望對東北地方戲曲的發展有一定的幫助作用。

關鍵詞：東北地方戲曲；困境；創新；發展

一、東北地方戲曲的發展困境

社會正處在一個快速轉型的時期，傳統文化和藝術的變革都有很多不確定的因素，戲曲在中國的發展前景并不十分理想，會遇到戲曲劇種失傳、人才短缺、觀眾稀少、題材單一等問題。

（一）品種發展不均衡

我們可以分析一下遼河附近的東北戲曲在發展中有了那些戲曲種類，主要劇種有四種，分別是遼劇、評劇、龍江劇以及吉劇，另外還有一些小劇中散落在民間，如皮影戲、秧歌戲等。

根據整個遼河文化的發展潮流，戲曲方面的發展歷史遠遠抵不上長江、黃河的源遠流長。許多專家覺得，東北許多都是移民而來，人群結構十分復雜，地方戲曲沒有形成統一的基調，還有人覺得東北那種寒冷干燥的氣候也是戲曲發展長期停滯不前的主要原因。在遼河領域形成的戲曲，能讓我們十分熟知的也就只剩下二人轉了。最近幾年，二人轉更是成了戲曲舞臺上的主要角色。

（二）群眾基礎薄弱

我們可以與黃河附近的一些戲曲觀眾比較一下，不管是河南的豫劇還是陜西的秦腔，或是河北的梆子，都有很深的群眾基礎。只是河南的一個縣級豫劇團，一年中也有三百多場的豫劇演出，這讓許多觀眾都培養出了欣賞藝術的品味。如果到了河南農村，經常可以看到許多露天的戲臺，看到許多農民自帶板凳去聽戲，有時還會有農民自己上臺唱上兩嗓子。豫劇對他們來說，是生活中的必需品。有人愿意看，豫劇才發展的這么興盛。對比之后，就會發現東北的群眾基礎真是薄弱。現在整個東北的戲曲市場基本上都只剩下了二人轉。

（三）老劇種迅速消失

不管是本地的戲劇還是外來的戲劇，東北的觀眾都有很高的藝術欣賞品味。在東北的各劇種中，京劇與評劇都曾經鼎盛過。在東北，京劇老生的代表人物是唐韻笙，他有著獨特的舞臺藝術風格，也被列入了中國京劇的三代流派。《古城會》、《屯土山》等優秀作品都是評劇藝術精品，另外還有韓派、花派、筱派等流派也在東北形成了幾十年，得到了許多熱愛評劇的觀眾的追捧。曾經那樣風光無限的戲劇形式，現在卻幾乎要完全消失。在這樣的逆境中，東北戲劇將何去何從？

二、東北地方戲曲的創新發展策略

（一）從發展戰略上來看，要構建一種新的戲曲事業，讓戲曲具備公共性和營利性，朝著良性的方向發展。戲曲在中國藝術寶庫中占有了很重要的一席之地，有很堅實的群眾基礎和藝術價值。一方面，繼續扶持戲曲事業的發展，加強對戲曲藝術的服務，推動戲曲的廣泛化、全面化發展，政府大力弘揚，鼓勵民眾提高藝術素養。建立公共文化建設，保障民眾的看戲需求。比如，遼寧在"十二五"的規劃中將對戲曲事業的扶持與戲曲人才的培養包含了進去，倡導地方戲的大力發展，還會給戲曲安排下鄉配送工程，鼓勵群眾舉辦以及參加各種各樣的演唱活動，，滿足遼寧省內的群眾基本的看戲需求，也幫助了省內各個劇種的發展。另一方面，讓戲曲能夠實現跨越式的發展，形成戲曲事業的產業鏈，讓戲曲產業形成一個完善的新格局。在未來東北戲曲事業的發展中，一定要讓政府和市場都發揮出應有的作用，政府要負責宏觀調控，鼓勵戲曲事業的發展，鼓勵民眾聽戲、看戲、唱戲，將戲曲產業推向營利化，讓戲曲事業和戲曲產業兩者之間相互協調，共同發展。

（二）從發展的理念來看，幫助戲曲進行觀念的更新和技術的進步也是推動戲曲藝術的重要方式。戲曲產業的融合是戲曲發展的必然，也是戲曲事業實現新的跨越的關鍵。一是可以突破單個的戲曲本身的藝術局限，讓戲曲的一些相關領域也得到新的發展。曾經的中國，戲曲就經常與一些節慶、燈會、廟會緊緊相連，共同形成了我們的戲曲藝術文化。未來的發展中，戲曲藝術可以更多地采取一些其它劇種和民間其它藝術表演形態的優點，更多地探討中國的各種藝術形式在觀賞和演出的時候會采取怎樣的模式，讓更多的觀眾可以在藝術和思想上得到滿足。二是讓戲曲藝術不再局限于這一個行業，讓戲曲行業與其它行業也進行一個融合。假設戲曲藝術與旅游產業進行融合，戲曲旅游不但可以讓我國的戲曲流傳到更多的地方，還可以讓游客對戲曲進行不斷地宣傳與傳承，讓藝術發展可以延續下去。另外，戲曲的藝術魅力也可以讓游客游覽更久一些，帶動了文化旅游的消費，讓戲曲行業和旅游行業都得到了很大的發展。

（三）從表現形式上來看，讓戲曲藝術有更多的表達空間，讓戲曲藝術得到更多的創新，讓行業內的思想更新更加迅速是發展的關鍵。時代發展的不斷變換讓藝術在不同時期具備了不同的表現形式，也讓戲曲藝術在形式上不斷地經歷創新的過程。改造戲曲的題材、元素、舞臺等，已經成為了戲曲發展歷史中的必然。我們要堅守住戲曲的內在文化特質以及對藝術審美的要求，還要學會利用各種時代所賦予的高科技技術，學習西方戲曲、流行戲曲以及其它藝術表演中的各種表達技巧和表演藝術。另外，在一定程度上推廣廣播戲曲、演藝戲曲、電影和電視戲曲等傳統的戲曲行業，更多地去分析數字戲曲、微型戲曲、網絡戲曲等新時代戲曲的發展形勢與發展方向，讓戲曲的傳播更加迅速，更加全面化。從戲曲的載體以及媒體的角度來看，戲曲藝術也已經在歷史上經歷了很多個時代，曾經的劇場、唱片、膠片等古老的時代已經離我們遠去，廣播電視時代以及音像制品時代等也必將很快成為過去。

三、結語

時代在進步，社會在發展，東北的戲曲藝術也需要經歷真正的革新，這是歷史發展的必然。在這種新時代的大背景下，理智地看待東北的戲曲文化中傳統思想與現代思想的激烈碰撞，準確地定位東北的戲曲藝術發展方向，確定戲曲事業與戲曲產業的相互聯系。讓戲曲事業與戲曲產業能夠互利共生，共同發展，是讓戲曲事業繼續發展的最可行的實踐方針。

參考文獻：

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[2]王興隆.走多元并存互補的二人轉傳承發展之路[J].戲劇文學，2013（05）.

[3]王天石.遼河文化影響下的東北戲曲[J].新世紀劇壇，2011（12）.

作者簡介：

王龍滕（1988-）男，漢，吉林省榆樹人，在讀研究生，研究方向：比較戲劇學。