湘西傳統藍印花布裝飾紋樣的創(chuàng)新應用

田 雋 （齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院 黑龍江齊齊哈爾 161006）

宋魁彥 （東北林業(yè)大學材料工程學院 黑龍江哈爾濱 151000）

湘西傳統藍印花布較其他地域的藍印花布而言，具有鮮明的地域藝術特色，主要運用細密的小點替代長線與面來完成對紋樣的詮釋。傳統藍印花布裝飾紋樣中可分為兩類：自然紋樣與象征紋樣。自然紋樣題材豐富、形式多樣，包括：植物紋樣、動物紋樣、人物紋樣三類；象征紋樣通常做邊框裝飾紋樣，包括：幾何紋樣、吉祥紋樣、文字書法紋樣三類，也有做主體裝飾紋樣，如文字書法紋樣，但不多見，紋樣運用形式多樣。

本文將從直接運用與創(chuàng)新運用兩個角度，來探析湘西傳統藍印花布的裝飾紋樣傳承及創(chuàng)新表現形式。

一、直接運用

藍印花布裝飾紋樣通常以布為載體，對裝飾紋樣的直接運用主要從以下幾個方面分析：

（一）原紋樣構成組合方式，將“意”延續(xù)

在傳統藍印花布中，紋樣與紋樣之間的搭配，都蘊含諸多吉慶、祥瑞的美好意愿。如雙龍戲珠象征著人們對美好生活的追求，預示著對未來美好生活的憧憬；麒麟送子圖表示對子孫，人丁興旺的象征；鳳凰牡丹圖，預示著大富大貴，在現代藍印花布成品中，仍然可見這類紋樣的構成組成形式，旨在對美好事物的憧憬和向往。

（二）裝飾紋樣構成形式的直接應用

裝飾紋樣構成形式的直接應用，是對傳統裝飾紋樣構成形式美的延續(xù)。如傳統金魚紋樣，呈圓逆對稱構成形式，打破常規(guī)構成方式，使其畫面活躍；而在現代金魚紋樣布面上，延續(xù)了傳統藍印花布構成形式，在對紋樣的處理方面，也極大突出了湘西傳統藍印花布的風格特點，把點的運用表現得更加凸顯，紋樣邊角增加了植物紋樣，使整個畫面更豐富。

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（三）紋樣制作工藝特點的直接應用

相對其他區(qū)域而言，湘西地區(qū)多采用小點替代整條線、整塊面的方法，其中點有大有小、規(guī)則與不規(guī)則之分，這種表現形式不僅能處理出紋樣的虛實空間，也能更加深入的刻畫紋樣，對工藝特點的直接運用是對藍印花布精髓的展現。

二、創(chuàng)新運用

隨著工業(yè)化大批量生產和人們審美情趣的提升，裝飾紋樣的形態(tài)及構成形式已不再能滿足現代人們的審美需求。對裝飾紋樣的應用不僅僅是形與意元素的直接運用，對紋樣的創(chuàng)新處理也顯得尤為重要。對裝飾紋樣運用主要從以下幾個方面進行分析：

（一）裝飾紋樣個體形態(tài)的簡化

在傳統裝飾紋樣中，紋樣形態(tài)比較復雜，紋樣刻畫生動形象。但隨著現代人們提倡從“簡”意識后，簡潔、明了、易識別事物更能被大眾所喜愛和接受，繁瑣精準的傳統紋樣不太適應當代設計的潮流趨勢。針對這一趨勢，我們可以對傳統裝飾紋樣進行慨括-提取-再設計。通過提取出紋樣的精髓，簡化形態(tài)，來適用于現代設計的需求。

（二）裝飾紋樣的變體

對裝飾紋樣的變體，不僅可以從外形上給予變化，也可從線條上做出創(chuàng)新。比如回形紋樣，常見的回形紋樣四角呈直角，且均由直線構成，我們可以通過把直線轉為曲線，把直角轉換成圓角，這樣圖案就可以變得活潑有韻律感。可以對其紋樣進行扭曲，夸張，使之趣味性更強等等。

(三)裝飾紋樣構成面積比的變化

對裝飾紋樣構成面積比的變化，主要通過調整紋樣的大小和方向，來完成對紋樣的重組。這樣不僅是對產品新的演繹，在視覺上也可以得以全新的感受，也有利于機械化生產。

（四）裝飾紋樣重組

裝飾紋樣重組不僅對原裝飾紋樣意的延續(xù)，同時也能得到新的視覺享受。圖中將壽字紋樣、蝙蝠紋樣、蝴蝶紋樣，按構成形式法則中各紋樣數據搭配，組合為新的搭配形式，可表福祿壽喜之意。在傳統紋樣構成組合中，通用花布多用兩種紋樣間進行組合，而在現代構成組合中，可將多種紋樣進行重組，這不僅能活躍花布氛圍，還能將紋樣內涵體現得更為全面。

（五）保留裝飾紋樣的原有工藝特點，找尋新載體

目前裝飾紋樣均以布作為載體，使用對象比較單一，我們可將藍印花布的形、意、顏色及工藝特點作為一個傳播符號運用于其他載體中，延續(xù)藍印花布之精髓，使之滿足現代人的審美及精神需求，給藍印花布的傳承與創(chuàng)新帶來新的視角，呈多元化發(fā)展。

三、結論

通過對裝飾紋樣直接運用分析得出：運用范圍包括：服裝類、家居布藝用品類、紡織品及布藝手工品等，均以布為載體，講究從紋樣的形與意、紋樣的構成形式法則及工藝特點；創(chuàng)新運用可通過對裝飾紋樣的形、意及制作工藝特點的傳承，通過對裝飾紋樣的簡化、變體、裝飾紋樣重組、保留藍印花布原工藝特點，尋找新的載體、面積比列縮放等形式進行創(chuàng)新運用，讓其傳統產業(yè)得到新的發(fā)展。