音樂在電視新聞中的運用

文 盧群峰

我國電視新聞配樂最早起源于電影配樂，多用于同期聲襯底、電視新聞間的轉場以及強化內容和表現力方面。基于電視新聞主體意圖需要，電視新聞中的音樂應具備明確的目的、整體的統一性、銜接的流暢性以及風格的樸素性等特征。本文在此基礎上進一步研究了音樂在電視新聞中的運用，以更大限度地發揮其重要作用。

音樂在電視新聞中的實際功能和作用

電視新聞是通過記者采訪，電視攝像，鏡頭設計、拍攝、剪輯、寫解說詞等程序來報道事物發展過程的媒體形式。電視新聞傳播的特性是聲畫兼備，形神聚合。

在電視新聞里，音樂以其輕揚音調與優美旋律高雅地創造出“情感的形象”，既襯托了畫面、解說詞等重要的敘事內容和符號，也加深了觀眾對新聞內容的深層理解，增強電視新聞的敘事性與可讀性，從而喚起觀眾在思想、情感和心理上的共鳴反應。

電視新聞畫面拍攝視野圖像化，基于時間的延長性、空間的伸展性和時空交互性，結合音樂這種以單位時間現狀波形傳遞信息而還原為空間化形式，最終構成構成系統完整的立體視聽空間。

音樂在電視新聞中的運用

音樂在電視新聞中的運用，一般是根據電視新聞的需要，在進行后期制作時附加配上去的，主要分為電視新聞節目片頭、片花、片尾配置的主題曲和選配與電視新聞報道所表現的主題、內容和結構相吻合的音樂。而實際運用過程中，電視新聞與音樂的結合應是一項系統完整的工程；在電視新聞報道的過程中，每一個環節都要結合電視新聞制作程序、節目特征和樂理知識等幾方面因素，掌握“電視化”的視聽覺符號，根據電視新聞內容結構，在紛繁的音樂素材中選擇畫面感強并適合新聞主題的音樂段落，剪輯后切放入不同的位置，還要注意主次分明，以新聞同期聲音符號為主，輔以適配的電視音樂，以保證電視新聞的系統性、完整性和一致性。

例如，在廣東電視臺珠江頻道晚間民生新聞欄目《今日關注》中2013年11月19日播出《深圳橫崗:無證司機酒駕沖卡撞飛協管員》一文中有以下一段內容:

……

【正文】事發點在松柏路橫崗大廈段。監控顯示，一名協管員見這臺車倒車逃跑，他立即駕摩托車上前截住對方，但這臺紅色小車卻直接撞過去，把他撞飛2米多高，地面火花四射。

【同期聲】被撞過程（+音樂）（6秒）

【正文】

紅色小車在原地轉了一圈，迅速逃離……

由于整段視頻為翻拍監控畫面，所以沒有現場聲。我們選用了松巴音樂庫中的《POWER HUNGRY》30秒版本，（該段音頻素材以電子節奏為主，墊以短促弦樂，音樂情緒緊張而恐怖）在第一段正文中間漸強淡入，在6秒要求配樂段畫面中音樂情緒達到最高潮且聲音推至最大，在第二段正文開始漸弱淡出，這樣烘托出的畫面和主持人配音更有感染力和沖擊力，也為整條新聞畫龍點睛。

電視新聞音樂既受到音樂素材的內容、形式、音調、旋律、節奏等方面的限制，也受到電視新聞內容、表現形式以及報道程序的影響。長期以來，音樂在電視新聞中的運用多為背景配樂、新聞短訊轉場以及強化新聞意境等，而在配樂過程中常會出現配樂不合理、音樂錯位等現象，嚴重影響電視新聞質量。在選擇電視新聞的音樂時，一要根據音樂在電視新聞中是用于襯托、轉場或是強化作用，選擇與新聞內容的底蘊一致的音樂，基于樂理知識，編輯與電視鏡頭畫面切換和解說詞相契合的音樂。所配音樂要將畫面形象符號作為首要因素，適度配樂，保持整體統一，以延伸新聞的表現功能與意義。在電視新聞中的音樂的出現、斷與續，聲音強度消逝，器樂變奏、常奏應該自然流暢，在“音畫合一”的基礎上，從創新角度合理運用“音畫對位”方式，以加強音樂的諷刺、詼諧、反傳統和模式化效果。

電視新聞音樂的選擇和編輯，既要以專業的電視新聞制作理論和樂理知識為依據，還要順應受眾的需求變化，既要考慮到受眾的收視品位和鑒賞能力，還應照顧到受眾的判斷能力和選擇空間。因此在電視新聞報道內容和風格上要以受眾需求作為根本標準，電視音樂符號也要適應受眾需求的轉變。

音樂在電視新聞中的運用，還要結合電視畫面的剪輯和呈現形式。由于電視新聞中畫面形象具有具體性、直接性，在思想情感表達方面，畫面語言比較有限，而輔助有聲語言使具體形象的畫面與抽象的音樂相結合，能給觀眾帶來不同凡響的視聽體驗和無限的想象空間，同時也限定了電視新聞的抽象性。

電視新聞中的音樂在納入電視新聞表現形式的軌道的同時，也應遵循音樂藝術的規律，電視新聞創作要優化聲音和畫面，聲畫結合，優化組合進而發揮畫面和音樂語言的表現力，使得電視新聞傳播能夠形成一種“聲畫兼備、形神聚合”的高雅的藝術“傳播合力”。

結語

音樂在電視新聞中的作用是不容忽視的，近年來，我國關于電視新聞配樂方面的研究和發展也取得了較大的進步。而音樂在電視新聞中的作用和功能仍待我們繼續挖掘，應用領域和運用形式也有待拓展和推廣?！?/p>