手繪在紡織品設(shè)計(jì)中的裝飾作用分析

曾文靜

（江西外語外貿(mào)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330099）

1 手繪紡織品的發(fā)展歷程

手繪藝術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)有許多年的歷史。早在古代印花工藝沒被發(fā)明以前，我們的祖先就已經(jīng)開始選用手繪方法來美化服飾，被稱為“畫繢”。中國古代的手繪技術(shù)起始于初始的彩陶藝術(shù)。商周和漢時(shí)均有彩繪的紡織品生成。伴隨著人類的不斷進(jìn)步，生產(chǎn)生活的發(fā)展，印花技術(shù)被發(fā)明并且得到廣泛應(yīng)用于紡織品等物品上，手繪相比較而言則失去了人們的青睞。但是手繪藝術(shù)并沒有因此而真正的銷聲匿跡，手繪作為一項(xiàng)傳統(tǒng)古老的方法延留下來，并且曾經(jīng)在漢唐時(shí)代的中外文化交流中跟隨當(dāng)時(shí)的絲織等技術(shù)讓全世界各個(gè)國家廣為知曉。

紡織品的手繪藝術(shù)在銷聲匿跡數(shù)年后，又在二十世紀(jì)七十年代末期興起并發(fā)展起來。在我國上海，紡織品手繪最開始是應(yīng)用在絲綢類布匹上，而后又蔓延至針織、棉紡品種類上。手繪不單單應(yīng)用在服飾配飾的服裝、頭巾上，也應(yīng)用到室內(nèi)裝飾上，例如床單、窗簾、裝飾壁掛等等，別出新意。如今，手繪藝術(shù)已經(jīng)在全球發(fā)展開來。在俄羅斯，手繪紡織藝術(shù)已被當(dāng)做一門學(xué)問來進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)研究，手繪藝術(shù)不單單作為生活周邊美化的配角，更作為主角有了純藝術(shù)的美術(shù)創(chuàng)作。在日本，手繪藝術(shù)始終應(yīng)用在日本傳統(tǒng)服飾和服的花色紋樣繪制上。關(guān)于工具、染料技術(shù)等等方面綿延不斷的發(fā)展應(yīng)用，整理出一套相當(dāng)全面的手繪知識(shí)和相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，演變成和服圖案上特立獨(dú)行的一種繪制方法，并且也慢慢發(fā)展到其他服飾裝飾的應(yīng)用。手繪織物這門藝術(shù)已經(jīng)在全球蔓延成一道獨(dú)特的流行風(fēng)景線。這是人們喜愛美、追求美的很直觀的自然表現(xiàn)。手繪紡織品用自身新奇、浪漫、灑脫的風(fēng)格特點(diǎn)給人們不一樣的追求方向，不僅可以完美展示出設(shè)計(jì)者自身的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也可以為設(shè)計(jì)者的才華橫溢提供展示平臺(tái)。與此同時(shí)，手繪的紡織品也使得當(dāng)今游走在時(shí)尚最前端的潮流追逐者可以彰顯自己獨(dú)到的個(gè)性化見解及滿足他們?cè)趯徝烙^點(diǎn)上不一樣的特殊需求，也不同程度上使得他們追求美的心理得到充分滿足。

2 手繪紡織品的特點(diǎn)及運(yùn)用

2.1 機(jī)械化生產(chǎn)的織花或者印花織物的不足之處

通過機(jī)械制作服飾上的印花活織花，在其制作過程中，難免不能講設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)與制作完美結(jié)合。一般情況下，花紋紋樣是設(shè)計(jì)師依照當(dāng)時(shí)市場(chǎng)人們需要進(jìn)行設(shè)計(jì)的，一般先在紙上畫出圖案樣品，然后生產(chǎn)技術(shù)部分的工作人員通過技術(shù)手段制版后再進(jìn)行生產(chǎn)。在這樣的流程下，花樣的設(shè)計(jì)人員單單是出具了生產(chǎn)參照的設(shè)計(jì)稿樣，在實(shí)際的生產(chǎn)制作中并沒有參與其中。由于生產(chǎn)條件與工藝的多方面限制，也常常導(dǎo)致設(shè)計(jì)師原本巧奪天工的完美設(shè)計(jì)及要表達(dá)的意圖沒有充分表達(dá)，一定程度上使得花色風(fēng)格的多樣形式受到制約。

2.2 手繪紡織品的工藝

織物手繪工藝的發(fā)現(xiàn)發(fā)展，從表層看仿佛使得紡織品花色的生產(chǎn)制作恢復(fù)到最原始并且落后的手工階段，但是手繪工藝的許多有點(diǎn)特點(diǎn)是機(jī)械無法取代的。手繪紡織品圖案紋樣與機(jī)械化織花、印花比較而言，其特點(diǎn)有：（1）手繪相對(duì)簡(jiǎn)單方便，便于操控，可以將設(shè)計(jì)師的奇思妙想得以充分展現(xiàn)。（2）制作方便。手繪藝術(shù)無需大面積的制作場(chǎng)地，及高額、復(fù)雜的機(jī)械設(shè)備，僅僅需要一些簡(jiǎn)單可供繪制的工具、材料和后期處理，就可以開展。（3）具有鮮明的自身特點(diǎn)。手繪藝術(shù)應(yīng)用于絲綢、棉布、化纖等等很多類針紡織品。

2.3 手繪紡織品的特點(diǎn)

（1）花色具有針對(duì)性。一般來講，紡織品花色的設(shè)計(jì)制作，應(yīng)當(dāng)滿足不同種族、地區(qū)，不同性別、年齡、文化素養(yǎng)及不同條件、不同用途的不同需要。從目前的社會(huì)需要來看，人們的審美意識(shí)日漸提高，對(duì)“美”的認(rèn)識(shí)也不像開始停留在表層，對(duì)于外表的修飾也不似初始跟風(fēng)的盲目，在尋求外表裝飾與所處環(huán)境完美結(jié)合的同事，也想要恰到好處的突出自身獨(dú)特的審美與喜好。人們對(duì)于服飾面料、花色的最高目標(biāo)就是“天下只此一件,唯我獨(dú)有”。這也讓紡織品的生產(chǎn)商家了解到一個(gè)原則，花色牌路越多、制作批量越少，產(chǎn)品的銷路就越好。如果單單一個(gè)花樣就成千上萬米的大量生產(chǎn)制作，就會(huì)喪失針對(duì)性。唯獨(dú)手工繪制的面料能根據(jù)人們不同的喜好、不同的要求意圖進(jìn)行量身制作，滿足不同人對(duì)“美”的不同認(rèn)識(shí)。（2）花色布局具有隨意性。依靠機(jī)械生產(chǎn)出的織花、印花紋樣，花色呈現(xiàn)的效果大多數(shù)是四方連續(xù)、規(guī)則排列。雖然設(shè)計(jì)師在單位畫回里對(duì)圖紋的形狀、色踩都盡量的處理的生動(dòng)，但是宏觀面料的總體布局，較難從服裝裝飾的需要作局部華為的增減或者色彩變化。也只有手繪藝術(shù)能從不同人需要的不同角度出發(fā)，不一樣服裝的樣式做出部分或者總體的花位布局。不追求細(xì)致對(duì)稱，只求灑脫新潮。可以在制作完成后的服飾上直接進(jìn)行手繪，也在面料上繪制好在進(jìn)行制作服飾，盡最大努力使服裝的樣式和花色結(jié)合的恰到好處。（3）色彩運(yùn)用具有不規(guī)則性。能夠夠?qū)椨⌒Ч斐捎绊懙囊蛩赜泻芏啵渲凶钪饕木褪翘咨南拗啤Ｊ艿缴a(chǎn)工藝手段、設(shè)備、成本的制約，在普通的印染過程當(dāng)中，通常要對(duì)印花的花版和滾筒進(jìn)行相應(yīng)的限定，主要是通過色套的數(shù)量限制來實(shí)現(xiàn)的。但手繪工藝則具有無限定色彩運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)。可以根據(jù)裝飾的具體需求進(jìn)行繪制。不同的手繪方式可以在材質(zhì)不同的布料上呈現(xiàn)出出千差萬別的藝術(shù)效果，主要的方法包括混合、復(fù)色、滲化和漸變等，充分達(dá)到變化統(tǒng)一、新奇別致的追求效果。（4）表現(xiàn)手法具有靈活性。由于受生產(chǎn)工藝的約束,織花、印花圖案的設(shè)計(jì)需要滿足制作的特殊需要。而手繪工藝就不需要考慮線條的長(zhǎng)短、塊面的大小、泥點(diǎn)的粗細(xì)、接版的限制等問題;可繪畫,也可噴灑、平涂、渲染,根據(jù)設(shè)計(jì)需要采用多種手法,能達(dá)到織印工藝無法達(dá)到的繪制效果。

結(jié)語

為了手繪藝術(shù)在以后得到更好的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)完美相結(jié)合，設(shè)計(jì)人員還應(yīng)當(dāng)不停學(xué)習(xí)各種各樣不同的手繪技巧，在原有基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)、構(gòu)思出更奇妙、更獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格。手繪藝術(shù)也可以與其他方法并用，尋求新穎的效果，為服飾更添藝術(shù)氣息。歸根結(jié)底，我想紡織品手繪今后的發(fā)展將在人類越來越豐富的物質(zhì)文明和精神文明加上光輝濃墨的一筆。

[1]汴宗禹.中國工藝美術(shù)史[M].北京:中國輕工業(yè)出版社，1993.

[2]羅虹.基礎(chǔ)圖案設(shè)計(jì)[M].北京:中國紡織出版社，2006.