論《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》中男主人公的戀母情結(jié)

⊙邵春發(fā)［暨南大學(xué)外國語學(xué)院， 廣州 510632］

愛德華·阿爾比是美國著名的劇作家，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的戲劇作品，其中最負(fù)盛名的要屬《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》，這部戲一經(jīng)演出，就在美國的戲劇界引起了轟動，也使得阿爾比一舉成名，獲得了1963年的“紐約最佳戲劇評論獎”。迄今為止，有不少評論家從不同層面、不同角度對該戲劇進(jìn)行評論。總體上，評論家們主要從這部戲劇的荒誕性入手，他們認(rèn)為阿爾比精通荒誕的藝術(shù)，作品多是用近乎荒誕的手法對現(xiàn)實進(jìn)行無情的揭露，但是少有評論家從作者的心理層面出發(fā)，解析他加諸作品中的無意識表達(dá)。在這部戲劇里，男主人公喬治具有的雙重人格和戀母情結(jié)，是理解這部作品的關(guān)鍵所在，但是作者巧妙地將其埋藏，需要我們深入地挖掘才能發(fā)現(xiàn)。

在這部戲劇里，女主人公瑪莎是學(xué)院院長的女兒，男主人公喬治是這個學(xué)院的歷史系教授。在外人看來這是一對令人羨慕的夫妻，妻子瑪莎雖人到中年，仍風(fēng)韻猶存，而且還是院長的女兒，丈夫喬治則是個教授，夫妻二人在外表現(xiàn)得恩愛有加。但事實上，喬治和瑪莎的關(guān)系并沒有外人想象得那么簡單，在他們恩愛的表象下潛藏著不少危機(jī)。只要一回到家里，夫妻二人就開始了無休止的爭吵。喬治扮演的角色似乎就是一個飽受妻子壓迫，從最初的忍耐到后來的忍到極致終于爆發(fā)的軟弱丈夫的形象，從第一幕里喬治對瑪莎無休止的指責(zé)忍氣吞聲、順從容忍到第二幕喬治開始反唇相譏再到第三幕倆人對對方身體上的攻擊，喬治對待瑪莎的態(tài)度發(fā)生著線性的改變。

瑪莎對待喬治的態(tài)度則是忽冷忽熱，她可以用最刻毒的話來羞辱喬治，但是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)喬治難過的時候，她又反過來像哄小孩兒一樣去哄喬治開心。而喬治對妻子陰晴不定的態(tài)度更多的是采取了容忍，雖然到后面也有反抗，但到最后當(dāng)一切平靜下來的時候，他還是覺得身邊的妻子是他最深愛的人。喬治和瑪莎這種又愛又恨的復(fù)雜關(guān)系其實是有深層次的原因的，這個原因就是喬治潛藏在內(nèi)心的俄狄浦斯情結(jié)?，斏瘜τ谒麃碚f已經(jīng)不光是妻子這么簡單，在無意識里他對瑪莎存在著戀母情結(jié)。

根據(jù)佛洛依德經(jīng)典心理學(xué)理論對于俄狄浦斯情結(jié)的闡述，不難解釋喬治對瑪莎既是丈夫又是孩子的復(fù)雜心理。佛洛依德認(rèn)為，男孩生來就有占有自己母親的欲望，這種欲望是自私的，不容許其他任何一個男人與其分享，為此他能殺死自己的父親，做任何事以達(dá)到獨(dú)占自己母親的目的。①

首先喬治的戀母情結(jié)表現(xiàn)在他對瑪莎忽冷忽熱態(tài)度的反應(yīng)上。他在內(nèi)心里是深愛瑪莎的，這在第一幕里就直接表現(xiàn)出來了。面對妻子陰晴難定、忽冷忽熱的個性，喬治顯得更溫順，更忍耐，有時甚至表現(xiàn)得有些淡漠。交談時，他總是被妻子打斷，就算是和瑪莎吵架，他也從不大聲，不管瑪莎怎么羞辱他，罵喬治是個“混蛋”，“一頭豬”，“去死吧”，“狗娘養(yǎng)的”，②他都溫和地接受。喬治對瑪莎深夜邀請客人來家卻不事先通知他表示了不滿，但還是拗不過瑪莎，他總是在說：“好吧，好吧……”③喬治不想讓瑪莎傷心難過，所以總是在不斷地妥協(xié)，不斷地順從，從這點上看，喬治還是很愛瑪莎的。

同時他也很享受瑪莎把他當(dāng)孩子一樣哄的感覺。當(dāng)瑪莎一會兒像訓(xùn)孩子一樣訓(xùn)斥喬治，看到喬治難過了，又像母親哄孩子一樣哄他，給他唱歌，還叫他“可憐的小喬治”。④當(dāng)瑪莎打趣說喬治已經(jīng)不年輕的時候，喬治還用略帶孩子氣的嗓音對瑪莎說：“我可是比你小六歲呢，我一直都很年輕呀！”⑤當(dāng)他們倆互相笑稱對方都會成為禿子的時候，瑪莎對喬治說：“來媽媽這，給你媽媽一個大大親吻吧！”⑥這個時候喬治看起來簡直就像是瑪莎的兒子，他很享受瑪莎像對兒子一樣對待他，也似乎以自己比妻子小六歲感到很驕傲，這對于一對人到中年的夫妻來說是不太正常的。而類似這樣的場景在往后的幾幕中更加突出。在第三幕里，瑪莎稱自己是“大地母親”，⑦而那些曾經(jīng)追求過她的男性都是“可憐的孩子們”，喬治就是那些“可憐的孩子們”中的一員，他是唯一能讓瑪莎感到幸福的“孩子”。在瑪莎眼中，喬治就像是她自己的孩子，而不是她的丈夫，對此，喬治也沒有表現(xiàn)出任何的反感，而是非常享受這種感覺。

其次，喬治戀母情結(jié)的另外一個證明就是他父親的死。在劇中，作者很間接地提到喬治父親的死?，斏趧≈邢蚩腿私覇讨蔚亩?，說道：“想象下吧，還有這樣的事呢！有一本書上寫著一個男孩殺了自己的父親母親，卻假裝這是起交通事故!”⑧而后面喬治自己也承認(rèn)道：“不，先生，這完全不是小說，這是真的，是真實發(fā)生在我身上的。”⑨從這里我們可以看出，喬治確實是殺死了自己的親生父親，而且假裝這是一起交通事故，當(dāng)時他所開的一輛汽車，撞向了一棵大樹，在車上坐著的父親因此喪生。表面上看這只是一起交通事故，但是喬治其實是故意為之的。對于這一點，評論家阿邁齊認(rèn)為“作者一步一步地引出喬治父親是被喬治殺死的這一事實或許有兩個目的，一個是可能阿爾比想表現(xiàn)喬治的戀母情結(jié)，另一個是他想讓喬治的人物性格更飽滿”⑩。阿邁齊的評論為我們從心理層面研究喬治的戀母情結(jié)提供了一扇窗口。在喬治的成長過程中，對父親的憎恨就一直潛藏在他的內(nèi)心，要把父親殺死的想法就像幽靈一樣徘徊在他的無意識世界里，而一旦有機(jī)會，他就會在無意識的驅(qū)使下實施。

另外一個能表現(xiàn)喬治戀母情結(jié)的事件是喬治殺死了他們的“兒子”。在現(xiàn)實中，瑪莎和喬治是沒有兒子的，但是他們假想了一個兒子，并把他們可能對真實兒子的愛傾注到了這個假想“兒子”的身上。對于瑪莎來說，這個“兒子”是非常完美的，她想象這個孩子是生于二十一年前的九月的一個晚上，非常健康，她給他買泰迪熊，買從奧地利進(jìn)口的嬰兒床，他們甚至想象了這個兒子眼睛的顏色，想象他喜歡曬太陽，喜歡學(xué)校，還喜歡夏令營，熱愛滑雪、游泳，還有一次在田野里被一頭奶牛弄傷了胳膊?，斏两趯傧搿皟鹤印钡拿篮孟胂笾校恳荒晁冀o他過生日，好像這個兒子是真實存在的，在瑪莎心中，這個完美的“兒子”是獨(dú)一無二的，沒有人都夠取代“兒子”在她心中的位置，就連丈夫喬治也不可能。

對于喬治來說，他在無意識中認(rèn)為這個假想的“兒子”是一個威脅，他介入了自己和瑪莎之間。因為在瑪莎心中，“兒子”是完美無缺的，她幾乎把所有的愛都傾注到了“兒子”身上，因此喬治就無法得到瑪莎完整的愛。對此，喬治感到很痛苦，但又無能為力，因為他根本無法和一個不存在的虛擬“兒子”爭奪妻子的愛。終于在劇末，喬治的忍耐到了極限，他再也無法容忍這個“兒子”的存在了，他“殺”死了“兒子”，一方面是出于對瑪莎粗魯?shù)刿`踏他男性尊嚴(yán)的報復(fù)，而另一方面，也是更深層次的原因，則是喬治的戀母情結(jié)使然。因為在內(nèi)心深處，喬治把瑪莎當(dāng)做是他的“母親”，而自己是瑪莎的兒子，他的這種戀母情結(jié)加諸瑪莎身上，所以當(dāng)有另外一個“兒子”占據(jù)了瑪莎所有的愛的時候，他怎么可能忍受的了呢？因此他最終選擇殺死這個“兒子”，以達(dá)到獨(dú)占瑪莎全部的愛的目的。

而喬治對自己的戀母情結(jié)是不愿被任何人發(fā)覺的，或許連他自己都沒有意識到他的戀母情結(jié)會讓自己和瑪莎之間的關(guān)系變得復(fù)雜和糾結(jié)。一方面，他是瑪莎的丈夫，這是在所有外人看來很正常的關(guān)系；而另一方面，在內(nèi)心深處，他把戀母情結(jié)加諸瑪莎身上，在他的無意識中，他對瑪莎的愛變成了兒子對母親的愛，而正是由于戀母情結(jié)，他不容許任何“第三者”出現(xiàn)，這也是為什么他要“殺死”瑪莎的假想“兒子”的原因。

生活在雙重人格里的喬治無疑是痛苦的。作為一個男人，一個丈夫，在當(dāng)時的男權(quán)社會里，他想要像其他男人一樣，維護(hù)自己男性的尊嚴(yán)，尤其是來訪的尼克對妻子漢尼時時刻刻顯露的男性權(quán)威更刺激了喬治的神經(jīng)，但他卻時時刻刻生活在瑪莎的強(qiáng)勢壓迫下，或許因為他對瑪莎的愛可以讓他忍耐一時，但是喬治的忍耐底線是他作為一個的男人自尊，為此他會不惜一切。面對瑪莎不斷地挑戰(zhàn)他男性的自尊，他的忍耐就像一個氣球，被壓迫到一定程度的時候，最終會爆炸。這點在喬治一改第一幕里的順從和忍耐，開始對瑪莎無休止的責(zé)罵予以反抗時可以看出來。他在玩游戲的時候?qū)Μ斏母惺芡耆还懿活櫍€不管瑪莎愿不愿意，就開始玩新的游戲，他還有意地將話題引到孩子身上，盡管他知道孩子是瑪莎心中的最痛。但同時，由于他對瑪莎的戀母情結(jié)，讓他對瑪莎存在如兒子對母親一般深深的依戀，他根本無法去恨瑪莎，也不忍心讓瑪莎傷心難過。

喬治的戀母情結(jié)把他推向了一個夾縫，他在這個夾縫里被左右擠壓，對瑪莎的愛與恨交織在一起，拉扯著他的心。他隱約能感受到自己的戀母情結(jié)是很危險的，對此，他也感到恐懼，或許正是出于這種恐懼，在戲劇結(jié)尾的時候，喬治和瑪莎在聽著“誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫”的歌聲的時候，喬治呆若木雞，仿佛一切都靜止了，或許在他的潛意識里，他想逃離，但是恐懼卻讓他無法動彈。

① Charles,Rycroft：A Critical Dictionary of Psychoanalysis.Methuen,2nd Ed.1995.

②③④⑤⑥⑦⑧⑨ Edward,Albee：Who’s Afraid of Virginia Woolf?Penguin Books USA,1983.

⑩ Richard E.Amacher：Edward Albee，Twayne Publishers,1982,p82.