淺談東北小調的音樂特點

□王 云

東北小調可分為“抒情性”、“敘述性”、“舞蹈性”三種，下面就其音樂風格談談對東北小調音樂特點的粗淺看法。

一、節拍、節奏特點

東北小調的節拍比較規整，一般多采用2/4和4/4拍，在節奏形態上比較簡單。

在一首小調中常有幾種節奏型同時出現，但往往是以一種兩種節奏為基礎并貫穿全曲的。如《梁山伯五更》是以平均型和切分型相結合貫穿全曲的。《五朵花兒開》是以平均型為基礎貫穿全曲的。正因為節奏單純，所以給人請新流暢、樸素平穩、如風行水上的感覺。

二、調式特點

東北小調大多是在五聲音階基礎上建立起來的，也有借助于一個偏音的六聲歌調。其中的“宮調式”、“徵調式”最為多見，“商調式”、“羽調式”次之，“角調式”極少見。這些調試在東北小調中，有的只用一種調式，有的是兩個或兩個以上同宮系統而不同宮調式的交替出現。

在東北小調中有的出現功能性交替，有的出現色彩性交替，也有的功能性與色彩性交替同時出現，表現為功能性調式交替常見的有，宮——徵、徵——商、商——羽、角——羽、表現為功能性與色彩性同時交替的有羽——徵——商、角——商——羽、商——宮——羽——徵。

在東北小調中，除同宮系統的不同調式交替外，同時也存在著不同宮系統的調式交替。其產生的主要原因是來自“請角為宮”或“變宮為角”。

在東北小調中，除“清角、變官”音外，還有“變徵”音，這個音往往做為地方方言的語音字調而出現，完全是色彩性的語音調。

如《生產忙》：“九月喲里來九重噢陽木锨那個滾子一齊喲嗬忙”，這兩個樂句的“變徵”音完全是地方語音聲調形成的，不起轉調作用但色彩性很強，象這樣的音還有“升徵”、“升宮”當“清角、變宮”作為語音中的經過音、輔助音、字調音出現時也不起轉調作用。如：“梳洗巧打扮臘梅呀呀咿喲把咱關東占東北受了難哪嗯哎喲“，由于調式的交替交換，使曲調氣韻酣暢淋漓豐富多彩，更增添了濃郁的地方色彩。

三、旋律發展特點

東北小調的曲式以四句為一段的較為多見，此外有一句曲調的單樂段，三句、五句不勻稱的樂段以及加垛句和襯腔的擴大曲式等。

東北小調的旋律進行以五聲級進為主體，級進音列中旋律常常出現三音列四度進行。有時是一個三音列四度，有時是兩個并列的三音列四度。

同音重復，同音重復的級進與同音重復后的跳進也為多見。

小調旋律中，除五聲級進出現的小三度音程外，六度音程跳進往往是表現地方語言的特性標志，這種六度多為宮音下跳角音的和角音上跳宮音的小六度與徵音下跳變宮音的小六度。如：“清晨起來開開兩扇門兒啊迎啊迎春花得兒花紅“。

在東北小調中還有一種特殊旋律音組的進行，是構成風格的顯著特征。即：“商”至“變宮”至“羽”的三音列進行。“變宮”代替“宮音”出現，并作為經過音而表現。它們是由地方語言音調產生的。如《茨兒山》：“清晨那早起呀得兒臘梅得兒臘梅”；《慶新年》：“男女老少都喜歡”。

切分級進音型，是表現東北小調風格特點的重要因素之一，它經常用在句尾或終止處，是推進主音的穩定，加強主音結束終止感的一個重要手段。

旋律發展有它樸實的一面；又有它多變的一面，這樣，唱起來不但易于上口，而且婉轉悠揚，更加豐富了它的表現力。

四、襯字、襯腔在東北小調中的表現特點

東北小調常用襯字、襯腔。襯腔、襯字是音樂表現形式的一個重要技巧，同時也是東北小調表現技法的一個特點，它不但用之自然巧妙，而且耿活多變；不但能使曲調流暢豐滿，而且起著烘托、陪襯、襯充曲式作用；不但使曲調更加活潑富有情趣，而且起豐富音樂語匯的作用，使之含蓄深沉的作用。常用的襯字有呀、哪、嗯、喲、咳等；常用的襯腔有：“嗯哪哎咳喲”、“呀呀咿兒呀”、“哪呼咳”、“得兒臘梅”、“得兒花紅”、“得兒葉青”等等。各式各牌的襯字與襯腔，起著不同的表現作用，使唱腔語言更加口語化。