從舞臺(tái)美術(shù)談音響效果

□李光勛

在舞臺(tái)美術(shù)中，音響效果，就其性質(zhì)而言，它并不屬于造型藝術(shù)的范圍，但人所共知，無(wú)論從演出組織上，還是從藝術(shù)實(shí)踐上，它都是屬于舞臺(tái)美術(shù)的一個(gè)部分，這個(gè)事實(shí)說明在舞臺(tái)美術(shù)中，時(shí)間藝術(shù)因素同空間藝術(shù)因素，是如何緊密地交織在一起的。那么這種時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)相結(jié)合的特點(diǎn)，在舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐中是如何體現(xiàn)的呢？我想從一個(gè)側(cè)面即通過對(duì)比手法的應(yīng)用這樣一個(gè)具體例子，來(lái)說明這個(gè)問題。

舞臺(tái)美術(shù)，就其性質(zhì)而言，是戲劇中的造型藝術(shù)，因此在造型藝術(shù)中運(yùn)用對(duì)比手法的那些表現(xiàn)形式，在舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中占有特別明顯的地位，這是很容易理解的。我國(guó)民族繪畫中有口訣云：“山要高，用云挑；路要窄，車馬塞；樓要高，樹木掩；石要峭，巨泉流”，就是對(duì)在造型藝術(shù)中運(yùn)用對(duì)比手法的很好的技法經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。這種表現(xiàn)手法，在舞臺(tái)上也被大量運(yùn)用。但同一般其他造型藝術(shù)不同的地方在于，舞臺(tái)美術(shù)在運(yùn)用這種形體對(duì)比關(guān)系時(shí)，決定“比例”大小的自由不像其他獨(dú)立的造型藝術(shù)部門那樣大，它必須把自己的考慮建立在演員的形體同舞臺(tái)實(shí)有空間之間這個(gè)基本比例的基礎(chǔ)之上，否則，一切美好的構(gòu)思，只能成為空想。

我們最常見的這類舞臺(tái)形象，是通過窗外的樹梢同建筑物的對(duì)比表現(xiàn)“樓上”，通過巖石同樹梢、低云層的對(duì)比表現(xiàn)高山之巔。這樣的例子在歷史上和我們當(dāng)前的演出中，都不難看到。遠(yuǎn)一點(diǎn)的例子如阿庇亞設(shè)計(jì)的歌劇《女武神》（作曲：瓦格納）。我們自己的演出例子，如上海人民藝術(shù)劇院演出的《珠穆朗瑪》。這后者是一出歌頌我國(guó)運(yùn)動(dòng)員登上珠穆朗瑪峰的戲，在幾米高的舞臺(tái)上表現(xiàn)了八千八百米的山峰，其中就巧妙地運(yùn)用了各種不同的景物的對(duì)比關(guān)系。這種景物形體之間的對(duì)比處理，其意義不僅在于藝術(shù)形象的技術(shù)處理方面，還可以成為加深揭示劇本思想的重要手段。比如，在《黑奴恨》（中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出）中，設(shè)計(jì)者把湯姆住的僅能容身的“小屋”（原文學(xué)作品的名字就叫《湯姆叔叔的小屋》）和后邊作為背景的矗天高樓作對(duì)比，鮮明地表現(xiàn)了劇本內(nèi)容所要求的尖銳的階級(jí)懸殊和對(duì)立。在《霓虹燈下的哨兵》（南京前線話劇團(tuán)演出）第二場(chǎng)中，設(shè)計(jì)者在南京路的背景上選用了一個(gè)極為典型的細(xì)節(jié)：《白毛女》和《出水芙蓉》兩個(gè)霓虹燈電影廣告并立，后來(lái)又改為在同一個(gè)廣告欄中借霓虹燈的閃滅，輪流映出兩個(gè)截然不同的電影廣告，鮮明地表現(xiàn)了新、舊兩個(gè)世界的對(duì)立，形象地表現(xiàn)了新、舊兩個(gè)社會(huì)交替的時(shí)代特點(diǎn)。

這是景物形體和形象的對(duì)比，還有光色的對(duì)比。我們知道，屬于光色范圍的對(duì)比，有冷、暖、黑、白、明、暗等各種矛盾關(guān)系。舞臺(tái)美術(shù)中的這種光色對(duì)比關(guān)系的基本道理，同一般繪畫中的色彩對(duì)比，基本相同，但它們?cè)诒憩F(xiàn)形式上有著自己的一些獨(dú)具的特點(diǎn)。

冷暖對(duì)比，比如第一屆全國(guó)話劇會(huì)演時(shí)演出的《保衛(wèi)和平》的第六場(chǎng)，在戰(zhàn)云密布的冷調(diào)子的背景上，志愿軍的鮮艷的紅色戰(zhàn)旗（雖然已被子彈穿透許多彈洞并被撕破），傲然地飄揚(yáng)在戰(zhàn)地上空，形成的強(qiáng)烈的對(duì)比，有力地烘托了激烈戰(zhàn)斗的環(huán)境氣氛和堅(jiān)守陣地的中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)士的豪邁氣概。又如舞劇《紅色娘子軍》中《長(zhǎng)青指路》一場(chǎng)，在以椰林、黑天夜空組成的冷調(diào)子的背景上，突出地呈現(xiàn)出瓊花的一身大紅衣裳和照射瓊花的暖調(diào)子的追光，形成的強(qiáng)烈的對(duì)比，對(duì)突出人物的表演，表現(xiàn)人物的遭遇等方面，起到了有力的襯托作用。而話劇《蔡文姬》第三幕蔡邕幕一景，墓地森嚴(yán)黝暗的背景同人物淺色服裝（披風(fēng)里子和貼身衣裳）的強(qiáng)烈對(duì)比，以及回憶往事的暗轉(zhuǎn)場(chǎng)面中，黑色背景同強(qiáng)烈光柱之間的對(duì)比，則是利用黑白、明暗對(duì)比突出人物、襯托表演、表達(dá)劇本思想的成功例證。海軍政治部文工團(tuán)話劇團(tuán)演出的《為了祖國(guó)》，地下室內(nèi)的陰森、晦暗的調(diào)子同窗口射進(jìn)來(lái)的光柱的強(qiáng)烈對(duì)比，突出了人物的不應(yīng)有的遭遇（處境），加強(qiáng)了劇中主人公熱愛祖國(guó)、追求光明、尋找黨的溫暖的渴望心情，是成功地利用明暗對(duì)比的又一例證。當(dāng)然，在舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中，這種光色對(duì)比的應(yīng)用，并不是在任何時(shí)候都非得同內(nèi)容的對(duì)比描寫聯(lián)系在一起不可。比如，在戲曲舞臺(tái)上，常用黑蟒黑靠同白蟒白靠、綠蟒綠靠同紅蟒紅靠等不同的對(duì)比顏色，這里的對(duì)比，有時(shí)是配合表現(xiàn)敵我對(duì)立的內(nèi)容（兩軍大將的陣前對(duì)峙），有時(shí)配合表現(xiàn)人物性格上的不同，但也有時(shí)并不表現(xiàn)這些對(duì)立、對(duì)比的概念，而只是為了通過這種顏色的對(duì)比，達(dá)到互相襯托、使各自的形象顯得更加鮮明的目的。

類似這種情況，在話劇、歌劇、舞劇的舞臺(tái)美術(shù)中也都存在。