影視剪輯技巧之我見

陸云鵬 （秦皇島市廣播電視臺 河北秦皇島 066000)

在影視作品的創(chuàng)作過程中，拍攝和剪輯同等重要。拍攝是基礎(chǔ)，剪輯是關(guān)鍵。影視剪輯的過程，是影視作品創(chuàng)作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。在剪輯工作中，剪輯師依照劇情的發(fā)展，根據(jù)編導(dǎo)的意圖和影片的總體構(gòu)思，對各個(gè)鏡頭的畫面和聲音經(jīng)過選擇、整理和修剪之后按照最富于藝術(shù)效果的順序和剪接點(diǎn)進(jìn)行組合，其工作目標(biāo)是提高影視作品的可欣賞性。在學(xué)習(xí)實(shí)踐中要多看優(yōu)秀的影視作品，多看成功的范例，從中借鑒好的剪輯技巧。同時(shí)注意特寫鏡頭的適當(dāng)應(yīng)用，充分發(fā)揮特寫的作用與魅力。既能讓特寫給人留下了深刻的印象。又不能因?yàn)闉E用特寫讓人反感甚至讓人對特寫視而不見。還有節(jié)奏的巧妙變化，通過鮮明的節(jié)奏變化帶給人們美的享受。

一、首先解決“沒的看”“不好看”的問題

“沒的看”指的是沒有好的畫面可以看。“不好看”指的是影視畫面不能吸引觀眾的眼球。這除了素材選擇上的問題之外，就是剪輯技巧的問題。由于剪輯節(jié)奏拖沓等問題，造成觀眾視覺疲勞，使人們不愿意看。影視作品本來就是讓人們通過“看”和“聽”進(jìn)行欣賞，在娛樂中把信息傳達(dá)給人們，達(dá)到寓教于樂目的。因此，影視作品首先是要吸引住觀眾的眼球。用眼睛看是人們最基本的審美的過程。在我們的生活中，人人都有審美的愿望。而“運(yùn)動(dòng)”又是最美的看點(diǎn)。影視作品就是把生活中“運(yùn)動(dòng)的美”紀(jì)錄下來，還原現(xiàn)實(shí)生活中的“運(yùn)動(dòng)光影”。讓觀眾的眼睛和耳朵根據(jù)人們記憶中的“視聽經(jīng)驗(yàn)”來再次享受生活，享受藝術(shù)。所以，影視作品不僅要讓人們一看就懂，還要讓人們記得住，給人們留下深刻的印象和美好的回憶。要達(dá)到這樣的效果，在影視作品的創(chuàng)作中，單靠拍攝技術(shù)是不好完成的，還必須抓好剪輯這個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

比如室內(nèi)場景里的開門、關(guān)門動(dòng)作，前一個(gè)畫面中能聽到開門聲，下一個(gè)畫面門已開了。有的是上一個(gè)畫面門只關(guān)一半，下一個(gè)畫面只出現(xiàn)關(guān)門聲。在外景中，人和汽車也同樣是入一半或出一半。但給觀眾的感覺是完整的。這就是一種巧妙的剪輯。因?yàn)殚_門、關(guān)門是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷膭?dòng)作，大家都非常熟悉它的全過程。可以用聲音和畫面的巧妙配合來完成一個(gè)動(dòng)作，而讓人感到很連貫。外景中的人和汽車也是這個(gè)道理，之所以讓人覺得汽車出去了，也是因?yàn)榧魰r(shí)的巧妙安排造成的。但是要掌握這樣的剪輯技巧并非一件易事。這就需要在學(xué)會(huì)了一般技法并積累了一定經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，再學(xué)習(xí)如何從感覺入手，逐步掌握畫面與畫面、畫面與聲音的巧妙配合。

二、在影視剪輯中要注重畫面的連貫性

在影視剪輯工作中，一般要以交代情節(jié)、展示事件為統(tǒng)領(lǐng)，簡言之就是要用鏡頭來給人們講故事。通過剪輯進(jìn)一步發(fā)揮影像繪聲繪色的記錄和再現(xiàn)功能，給人們以逼真感和符合生活邏輯感。因此在畫面和聲音的組接處理上，必須符合人們的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，符合生活的邏輯，思維的邏輯，以滿足人們的心理要求。在景別的變化上，要采取循序漸進(jìn)的方法。特別要注意遠(yuǎn)景、全景、近景、特寫等畫面銜接的技巧，并注意畫面中的主體動(dòng)作的連貫性，使拍攝的畫面和聲音更順暢更簡潔。比如剪輯一個(gè)動(dòng)作時(shí)，經(jīng)常采取掐頭去尾的方法，動(dòng)作過程雖然已經(jīng)不是完整的了，但給觀眾的印象動(dòng)作卻是完整的。

影視剪輯的實(shí)踐告訴我們，在影視剪輯過程中，如果能注意以下幾個(gè)問題，就會(huì)收到事半功倍的效果。（一）是在連接兩個(gè)相似的鏡頭時(shí)，要注意其中加上一個(gè)反差大的畫面。（二）是連續(xù)的鏡頭和若干場面成段的剪輯時(shí)，要讓人們在許多鏡頭中感受到其中的連續(xù)性，讓其有順暢感。（三）是解決好信息量與畫面長度的關(guān)系。如果每一個(gè)畫面的時(shí)間都一樣長，節(jié)奏感相同，很多時(shí)候就會(huì)使觀賞者產(chǎn)生乏味感。顯然，近鏡頭場面小信息量少，觀眾能夠較快的看清楚畫面中的內(nèi)容，而長鏡頭場面大包涵的信息量大，各個(gè)方面的信息都會(huì)傳達(dá)給觀眾，因而需要更多的時(shí)間來理解。（四）是畫面組接要遵循動(dòng)靜的銜接變化原則。動(dòng)接動(dòng)，靜接靜。組接的時(shí)長要根據(jù)表達(dá)的內(nèi)容、觀眾的接受能力來決定，還要注意畫面構(gòu)圖、亮度、對比度、色彩等因素。不能讓人感到生硬的突然變化和畫面的不連貫。

三、在影視剪輯中要注重畫面對感官的刺激

視頻剪輯實(shí)踐還告訴我們，在影視剪輯過程中還應(yīng)注意光波和聲波對人感官的刺激。感覺是人們認(rèn)識各種事物的開端，感覺器官是外部世界和人的心理活動(dòng)的接觸點(diǎn)。人對客觀世界的反映是從具體的事物開始的。正像某物品作用于我們的感覺器官時(shí)，我們的視覺反映了它的顏色和形狀，并且把這個(gè)屬性存儲在我們的記憶中。但我們僅僅只是知道了某物品的這個(gè)屬性，但不知它的意義，不知道它是什么。只有當(dāng)味覺反映了某物品的味道，觸覺反映了某物品的質(zhì)感、溫度、重量，聽覺反映了某物品的聲音之后，才會(huì)對某物品有個(gè)較完整的認(rèn)識，這就是知覺。

知覺不同于感覺，知覺受感覺的影響，還依賴過去的經(jīng)驗(yàn)和記憶表象。這是一個(gè)感知認(rèn)識過程。而光波和聲波對人感官的刺激是這個(gè)感知認(rèn)識過程的開端。影視畫面中的極遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景、半遠(yuǎn)景、大全景、小全景、中景、半身景、近景、特寫、大特寫等不同的畫面，人物各種動(dòng)作和在畫面中所占的位置，以及攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)都會(huì)對人的感官產(chǎn)生不同程度的刺激。因此，在影視剪輯過程中不論是為了展現(xiàn)事件，還是為了加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力與情緒感染力，都要注意光波和聲波對人感官的刺激。