陸云鵬 (秦皇島市廣播電視臺 河北秦皇島 066000)
在影視作品的創(chuàng)作過程中,拍攝和剪輯同等重要。拍攝是基礎(chǔ),剪輯是關(guān)鍵。影視剪輯的過程,是影視作品創(chuàng)作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。在剪輯工作中,剪輯師依照劇情的發(fā)展,根據(jù)編導(dǎo)的意圖和影片的總體構(gòu)思,對各個(gè)鏡頭的畫面和聲音經(jīng)過選擇、整理和修剪之后按照最富于藝術(shù)效果的順序和剪接點(diǎn)進(jìn)行組合,其工作目標(biāo)是提高影視作品的可欣賞性。在學(xué)習(xí)實(shí)踐中要多看優(yōu)秀的影視作品,多看成功的范例,從中借鑒好的剪輯技巧。同時(shí)注意特寫鏡頭的適當(dāng)應(yīng)用,充分發(fā)揮特寫的作用與魅力。既能讓特寫給人留下了深刻的印象。又不能因?yàn)闉E用特寫讓人反感甚至讓人對特寫視而不見。還有節(jié)奏的巧妙變化,通過鮮明的節(jié)奏變化帶給人們美的享受。
“沒的看”指的是沒有好的畫面可以看。“不好看”指的是影視畫面不能吸引觀眾的眼球。這除了素材選擇上的問題之外,就是剪輯技巧的問題。由于剪輯節(jié)奏拖沓等問題,造成觀眾視覺疲勞,使人們不愿意看。影視作品本來就是讓人們通過“看”和“聽”進(jìn)行欣賞,在娛樂中把信息傳達(dá)給人們,達(dá)到寓教于樂目的。因此,影視作品首先是要吸引住觀眾的眼球。用眼睛看是人們最基本的審美的過程。在我們的生活中,人人都有審美的愿望。而“運(yùn)動(dòng)”又是最美的看點(diǎn)。影視作品就是把生活中“運(yùn)動(dòng)的美”紀(jì)錄下來,還原現(xiàn)實(shí)生活中的“運(yùn)動(dòng)光影”。讓觀眾的眼睛和耳朵根據(jù)人們記憶中的“視聽經(jīng)驗(yàn)”來再次享受生活,享受藝術(shù)。所以,影視作品不僅要讓人們一看就懂,還要讓人們記得住,給人們留下深刻的印象和美好的回憶。要達(dá)到這樣的效果,在影視作品的創(chuàng)作中,單靠拍攝技術(shù)是不好完成的,還必須抓好剪輯這個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
比如室內(nèi)場景里的開門、關(guān)門動(dòng)作,前一個(gè)畫面中能聽到開門聲,下一個(gè)畫面門已開了。有的是上一個(gè)畫面門只關(guān)一半,下一個(gè)畫面只出現(xiàn)關(guān)門聲。在外景中,人和汽車也同樣是入一半或出一半。但給觀眾的感覺是完整的。這就是一種巧妙的剪輯。因?yàn)殚_門、關(guān)門是人們?nèi)粘I钪谐R姷膭?dòng)作,大家都非常熟悉它的全過程。可以用聲音和畫面的巧妙配合來完成一個(gè)動(dòng)作,而讓人感到很連貫。外景中的人和汽車也是這個(gè)道理,之所以讓人覺得汽車出去了,也是因?yàn)榧魰r(shí)的巧妙安排造成的。但是要掌握這樣的剪輯技巧并非一件易事。這就需要在學(xué)會(huì)了一般技法并積累了一定經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,再學(xué)習(xí)如何從感覺入手,逐步掌握畫面與畫面、畫面與聲音的巧妙配合。
在影視剪輯工作中,一般要以交代情節(jié)、展示事件為統(tǒng)領(lǐng),簡言之就是要用鏡頭來給人們講故事。通過剪輯進(jìn)一步發(fā)揮影像繪聲繪色的記錄和再現(xiàn)功能,給人們以逼真感和符合生活邏輯感。因此在畫面和聲音的組接處理上,必須符合人們的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律,符合生活的邏輯,思維的邏輯,以滿足人們的心理要求。在景別的變化上,要采取循序漸進(jìn)的方法。特別要注意遠(yuǎn)景、全景、近景、特寫等畫面銜接的技巧,并注意畫面中的主體動(dòng)作的連貫性,使拍攝的畫面和聲音更順暢更簡潔。比如剪輯一個(gè)動(dòng)作時(shí),經(jīng)常采取掐頭去尾的方法,動(dòng)作過程雖然已經(jīng)不是完整的了,但給觀眾的印象動(dòng)作卻是完整的。
影視剪輯的實(shí)踐告訴我們,在影視剪輯過程中,如果能注意以下幾個(gè)問題,就會(huì)收到事半功倍的效果。(一)是在連接兩個(gè)相似的鏡頭時(shí),要注意其中加上一個(gè)反差大的畫面。(二)是連續(xù)的鏡頭和若干場面成段的剪輯時(shí),要讓人們在許多鏡頭中感受到其中的連續(xù)性,讓其有順暢感。(三)是解決好信息量與畫面長度的關(guān)系。如果每一個(gè)畫面的時(shí)間都一樣長,節(jié)奏感相同,很多時(shí)候就會(huì)使觀賞者產(chǎn)生乏味感。顯然,近鏡頭場面小信息量少,觀眾能夠較快的看清楚畫面中的內(nèi)容,而長鏡頭場面大包涵的信息量大,各個(gè)方面的信息都會(huì)傳達(dá)給觀眾,因而需要更多的時(shí)間來理解。(四)是畫面組接要遵循動(dòng)靜的銜接變化原則。動(dòng)接動(dòng),靜接靜。組接的時(shí)長要根據(jù)表達(dá)的內(nèi)容、觀眾的接受能力來決定,還要注意畫面構(gòu)圖、亮度、對比度、色彩等因素。不能讓人感到生硬的突然變化和畫面的不連貫。
視頻剪輯實(shí)踐還告訴我們,在影視剪輯過程中還應(yīng)注意光波和聲波對人感官的刺激。感覺是人們認(rèn)識各種事物的開端,感覺器官是外部世界和人的心理活動(dòng)的接觸點(diǎn)。人對客觀世界的反映是從具體的事物開始的。正像某物品作用于我們的感覺器官時(shí),我們的視覺反映了它的顏色和形狀,并且把這個(gè)屬性存儲在我們的記憶中。但我們僅僅只是知道了某物品的這個(gè)屬性,但不知它的意義,不知道它是什么。只有當(dāng)味覺反映了某物品的味道,觸覺反映了某物品的質(zhì)感、溫度、重量,聽覺反映了某物品的聲音之后,才會(huì)對某物品有個(gè)較完整的認(rèn)識,這就是知覺。
知覺不同于感覺,知覺受感覺的影響,還依賴過去的經(jīng)驗(yàn)和記憶表象。這是一個(gè)感知認(rèn)識過程。而光波和聲波對人感官的刺激是這個(gè)感知認(rèn)識過程的開端。影視畫面中的極遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景、半遠(yuǎn)景、大全景、小全景、中景、半身景、近景、特寫、大特寫等不同的畫面,人物各種動(dòng)作和在畫面中所占的位置,以及攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)都會(huì)對人的感官產(chǎn)生不同程度的刺激。因此,在影視剪輯過程中不論是為了展現(xiàn)事件,還是為了加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力與情緒感染力,都要注意光波和聲波對人感官的刺激。