20世紀古箏技術的變化發展

陳 紅 （廣西藝術學院 廣西南寧 530000）

一、前言

在20世紀以前的中國傳統音樂中，作曲和表演是合二而一的。到了20世紀之后，由于專業音樂的發展和現代化專業分工的細密，作曲和表演才區分開來。中國20世紀的音樂表演藝術，是與現代專業音樂創作同步發展的。在這個過程中，眾多優秀的音樂家紛紛地涌現出來，為中國20世紀專業音樂表演藝術的發展和中國專業音樂文化的建設做出了不可磨滅的貢獻。

古箏，它是我國重要、獨特的民族器樂之一。古箏有“群生之主、萬樂之師”的美譽。它的音色美麗、動聽而且具有悠久的歷史，它的歷史可以追朔到先秦時期。音樂藝術的發展是離不開傳承和創造的，古箏藝術也是如此。在當代，那么多人對古箏情有獨鐘，都是因為有前輩們對古箏藝術做出了偉大的貢獻。自20世紀開始，古箏藝術發生了一個質的變化，很多流派的箏家將其他樂器的樂曲、京劇和曲牌改編成為古箏獨奏曲。這促使了古箏藝術的發展和豐富了古箏藝術的內容。

近代箏的用途主要是說唱伴奏與民間器樂合奏，它的發展流派紛呈，有代表性的箏曲主要分布在河南、山東、江浙閩南、廣東梅縣和潮汕等地。在新中國成立以后，古箏的改革取得了很大的成就，將原來的絲弦改為了鋼絲弦或是尼龍弦，并且弦的數量也發生了變化，由十三弦、十五弦、十六弦發展成十九弦、二十一弦、二十五弦。經過改革后的箏，音域比較大，音量也隨之增強，并且便于轉調，這豐富了古箏的藝術表現力，它不僅僅是用于重奏、伴奏合奏，而且還經常用于獨奏。在古箏曲的創作與改編方面也提升了不少，從20世紀30年代樓樹華編創的《漁舟唱晚》和40年代曹東扶編創的鬧元宵之后，半個世紀以來又有許多優秀的作品出現，如慶豐年、戰臺風、雪山春曉等。使得我國古箏藝術走向專業化，古箏的演奏技法也得到了很大的提高和創新。21世紀的古箏音樂舞臺的著名演奏家有曹東扶、趙玉齋、曹正以及中青年演奏家范上娥、項斯華、王昌元、李萌、王中山、袁莎等。

二、20世紀古箏技術的變化

1.20世紀50年代前。在20世紀50年代前古箏音樂主要是以左手的揉、按、滑、顫來潤飾。通過這些潤飾達到以韻補聲的效果。在此以漁舟唱晚為例，該作品就是通過左手特殊的滑音技巧的來演奏，來表現該作品的畫面、抒發作者內心的感受。它的慢板悠揚如歌、平穩流暢和快板的乘風破浪、蕩漿歸舟深刻的描繪了夕陽西下、晚霞斑斕、漁夫滿載豐收的喜悅歡快情景。由于此曲的旋律優美動聽，情調樂觀積極向上。因此，被一些音樂界的名家改編成了高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨奏、重奏、合奏曲，得到國內外廣大聽眾的青睞。還有一位外國豎琴演奏家聽了《漁舟晚唱》后，對之大加贊賞，稱它是富有東方風味的世界名曲，還把它改編成了豎琴曲。

2.20世紀五十年代。古箏家趙玉齋創作的《慶豐年》，該作品開創了古箏音樂的新紀元，對古箏傳統曲目的單手彈奏的一個突破。它在繼承了以往傳統箏曲的基礎上，還大膽地創新，使用很多前所未用的全新彈奏方法，極大地強化了左手的彈奏功能，使左手同右手一樣在箏碼右側彈奏旋律，這是模仿鋼琴的雙手彈奏的技巧，并加入些和弦音，更是使得古箏音樂豐富起來，并且為之后的古箏音樂打下了一個良好的基礎。此曲是一首歡快熱烈火爆喜慶氣氛濃厚的古箏曲。它生動地描繪了豐收之年人們的喜悅心情和對幸福美好生活的追求，形象的展現出鞭炮聲聲，鑼鼓喧天，萬眾齊心，喜慶豐收極為熱烈的場景。

3.20世紀60至80年代。以王昌元代表創作的《戰臺風》。比起50年代來講，這時所創造的古箏音樂更加豐富，充分發揮了古箏的演奏技巧。使得古箏藝術的發展提到空前的高度。以戰臺風為例，雙手彈奏上有了更進一步的發展，織體結構上面更是豐富多彩。“掃搖四點”“掃弦點奏”“裝飾密搖”“扣搖”“柱外刮奏”等，都是以前古箏曲目中沒有的，實屬一種彈奏技巧上的創新。此曲給古箏園地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本來就五顏六色的古箏藝術天地更加色彩斑斕。戰臺風氣勢磅礴，音樂形象比較鮮明。全曲成功的塑造了碼頭工人英勇果敢奮戰臺風的英雄形象，謳歌了碼頭工人無畏的精神和壓倒一切困難的英雄氣概。

4.20世紀80年代至今。在這個過程當中，左右手都有了更多更新的特色來展現古箏音樂的藝術魅力并且是有一個質的飛躍。比如《云嶺音畫》，左手搖指、輪指的運用，使得左右手音色達到統一和平衡。還有《蓮花謠》，音色很統一，古箏的和聲效果更加豐富，使人感覺有中立體感和交叉感。

三、古箏藝術發展的趨勢以及必要性

在當代這個高速發展的社會里，隨著時間的轉移。古箏藝術更為大眾化了，對人們的娛樂生活起了不可輕視的作用。更為重要的是，隨著科技的不斷更新，文化水平的不斷提高，人們對藝術的需要就越來越高，這也意味著對古箏演奏的要求更高我們就越需要全面的發展，提高我們的整體水平。

古箏作為一種古老的民族樂器，需要參與人的生活、參與時代，才能得到社會的承認。古箏作為國粹，已經在國際舞臺上大放光彩，由此它的重要性也被提到了一個空前的高度。所以，創新是必經之路，推動古箏煥發出更強的生命力；創新是前進的動力，是繁榮振興我國古箏事業的手段。除此之外，還應該發揚古箏本有的特性：古箏左手以韻補聲是通過左手在琴碼的左側揉吟滑顫的技巧表現出來的，這是古箏的魅力所在，也是古箏音樂的靈魂所在。