話色彩在影視動畫中的功能

袁江艷

（廣東工業大學華立學院，廣東廣州511325）

0 引言

各種色彩作用于不同的時間、空間及不同人群時，都將使人產生不同的心理和生理的變化，因而在現實生活中特別是藝術創作中，不同的色彩也就具備了其自身的、特定的象征意義。在集劇本、色彩、造型、音樂、情節、畫面結構及電影語言于一身的影視動畫創作中，色彩提供了表現上的廣闊空間，將影響著一部動畫片的藝術風格、趣味，以及情節的定位和藝術感染力，是動畫創作中的重要環節。

1 色彩的一般心理文化分析

從色彩學上講，色彩屬性包含色相、明度和彩度，動畫對于色彩的知識要求比拍電影要多一些，因為每張畫面及每個鏡頭都要調配色彩，而實拍電影的一個便利就是有現成的景色可供拍攝。藝術源于生活而高于生活，生活中的色彩也許只具有原始的意義，但一旦在藝術中得到反映，那么色彩往往就具備了既定的認識，作為一種傳統流傳下來。于是色彩與自然、生理、歷史和社會等之間的關系，就具有了象征性（表1）。

表1 主要色彩與心理文化認識

2 在動畫作品中，色彩的處理分類主要有兩種情況

作品整體色彩的運用。在這類作品中色彩貫穿整部電影作品中形成色彩基調，蒂姆·伯頓導演的動畫片《僵尸新娘》以暗調和幽藍色作為作品的整體基調，兼用白、灰的影調來形成對比，突出不同于人間異乎尋常的鬼怪世界。類似的代表影片還有《圣誕夜驚魂》等（圖1）。

圖1 《僵尸新娘》

除了在整部影片中使用不同的基調之外，還有段落色彩基調的使用情況。用不同的色調貫穿不同的段落，能表現不同的情節，傳達不同的人物情緒。望月智充導演的動畫片《橙路》使用了典型的色彩段落基調，即現實部分是黑白的，而回憶部分是彩色的，在電影《我的父親母親》中也使用了這樣的手法。

作品局部色彩的運用。局部色彩運用到情節段落中，時間的延長和段落不像上述段落色彩基調那樣引人注目。《美女與野獸》開頭段落用的是暖色調，交代貝兒和鄰居之間的友好關系，接下來的段落用的是冷色調，描寫貝兒父親誤入野獸王子的城堡。另一種情形是影調的運用，影調作為畫面造型元素之一，指畫面的明暗關系，包括畫面的層次和虛實對比、色彩的明暗關系。影調可以說是光的空間體現形式，在電影中常見的是明調和暗調、暖調和冷調的運用。電影《東邪西毒》討論的是人類情感的愛恨糾葛，人物都處于一種孤獨寂寞的狀態，冷調、暗調和角色的心境是相關的。

3 色彩在動畫中的作用

色彩構成在影視動畫中包括角色和背景的色彩造型、單個鏡頭的色彩分布等。導演可以通過色彩氣氛圖來判斷各個場景之間的色彩傾向。

色彩用以展現故事的時代背景。色彩和它附著的事物一起，能夠展現故事發生的時代背景：浮在天空的諾亞方舟，上面有綠色的植物和透明的材質建筑，對于這樣的場景及色彩，我們會認為這是科幻的背景，而古羅馬的建筑也讓人想起遙遠的古代。由綠色開場的《龍貓》，顯示的是現代化的早期；由灰暗的棕色開場的《神奇女俠》，被認為是戰爭年代的背景；色彩在約定俗成中有著固定的運用，如諸葛亮羽扇綸巾的白色、關羽的紅臉再結合外在的服裝、建筑等就更容易展現時代氣息。

色彩在動畫中可以建立美術風格。優秀的作品都會有獨特的藝術風格，宮崎駿的動畫作品風格可以用四個字來概括——溫馨懷舊，宮崎駿的電影中充滿了幻想和憧憬，與眾不同的是他的想象和希望是用一種懷舊的風格“包裝”的。電影《龍貓》是一部經典的懷舊之作，所描寫的是第二次世界大戰之后日本經濟全面復蘇的20世紀50年代初，距現在只不過五六十年前的事，但其意義大過于影片本身，不止啟發兒童而且可以喚起大人在忙碌生活中的懷舊情調。影片中描寫的人們對大樹的崇拜普遍存在于人類社會中，所表現出來的是一種對傳統的回歸（如圖2）。

圖2 《龍貓》

色彩可以起到形象識別的作用。動畫角色的色彩作用也可以起到形象識別的作用，通過角色的服裝及配件的色彩，我們可以識別這個角色的性情或身份。《吸血鬼獵人D》中的D一襲黑衣，黑帽黑斗篷黑馬，表現出其身份的陰暗神秘，這也符合吸血鬼的特質不能見陽光。而人類小女孩著紅色連衣裙顏色鮮明，顯示出鮮明與光明，而這正是人類的前途與未來；《機器人總動員》中的垃圾處理機器人瓦力全身著陳舊的泥土色，顯示出作為一個垃圾處理機器人的純真、善良、執著做事認真的態度，而伊娃為白色光滑流線形一體化設計，顯示出其機警、敏捷、膽大、做事干凈利落的性格特點；而《哪吒鬧海》中，東海龍王以青綠色為主，這本是傳統的色彩，用在這個瘦骨嶙峋的殘暴人物身上，更顯出其性格的冷酷；李靖的形象則是身穿色彩艷麗的大紅袍，顯示他官宦的身份（如圖3）。

圖3

色彩可以表現角色的內心。色彩能夠營造畫面的氣氛，襯托和表現角色的內心，是心理反映的外化和強化。《小美人魚續集》中，小公主在生日舞會上玩的及其開心的時候，由于小螃蟹薩巴斯汀的搗亂，使小公主受到了伙伴們的嘲笑，這時她的內心由喜悅轉變成羞愧，畫面的整個場景色彩也由正常的顏色變成了象征羞愧的粉紅色，接著小公主跑回自己的房間，顏色由被象征憂郁的藍紫色所籠罩，傳達著角色內心的羞愧之情。

色彩可以起到配合情節發展的作用，色彩不僅可以配合情節的發展還預示故事情節的未來走向。《瘋狂原始人》中小伊在聽到山洞外一聲號角后，不顧父母的意見爬出山洞，此時畫面中我們可以看到山洞外部被黑暗包圍，預示的情節是小伊處于危險境地，之后便出現了一只巨大的猛獸撲過來襲擊小伊；《鐘樓怪人》中，外面的世界是色彩斑斕、亮麗多彩充滿著歡快的氣氛，而鐘樓內的場景始終是陰暗的、壓抑的，通過這種冷暖、明暗的色彩對比，將卡西莫多在兩種環境中的感情差異描述得淋漓盡致，也將卡西莫多的善良與弗洛羅的陰暗邪惡充分展現出來。

色彩還可以起到表現主題的作用。色彩由于文化上的原因，具備了感情上的意義，因此也可以傳達作者的情感和思想，宮崎駿的《螢火蟲之墓》以灰色調作為開場顏色渲染出悲傷氣氛，活生生的刻畫了軍國主義給日本帶來的的國家的悲劇、社會的悲劇，以及人民的悲劇（如圖4）；《九色鹿》中，情節來源于敦煌壁畫的佛教本生故事，保留了中國古代佛教繪畫的風格，畫面以暖色的色調為主，色彩艷麗，溫暖厚重，展示了著繁華落盡的唯美畫面。

圖4

色彩是重要的藝術語言，它能夠產生強烈的視覺沖擊力，同時色彩運用對角色形象的塑造、建立動畫的美術風格、形象識別、表現角色內心、場景設計和配合情節發展有著重要意義。可以說，色彩是動畫片的生命力所在，每部成功的動畫片都離不開色彩的巧妙運用，是設計師根據故事情節的需要設計并經過主觀加工的結果。因而，在動畫創作中主觀色彩的運用至關重要，應深入研究和探討色彩的運用規律，掌握色彩的運用技巧，發揮主觀色彩的多功能作用，從而創作出更多優秀的動畫作品。

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