基于產品設計中傳統裝飾的應用

高 歌 崔明遠 (燕山大學藝術與設計學院 河北秦皇島 066004)

一、引言

隨著中國的宗教，政治，文化，倫理，民族風情的發展，傳統裝飾藝術的體系形成了最具有民族特色的文化內涵，蘊含了我們古老名族創造力和審美最本原的精神。我國的傳統裝飾藝術圖案都具有給予一定的思想意識，強烈的文化淵源，一定產品語義的意境，且能充分表現人們對美好生活的向往。傳統裝飾圖案存在的基本形態和創作心理是極具民族內涵的，它創造的目的是將審美和實用結合，利用豐富的想象力，綜合了理性和感性的思維方式，用特有的視覺思維，傳達具有審美氣息的視覺信息符號，是一種民族語義的藝術形態體現。傳統裝飾圖案能產生具有獨特藝術語言的形式，并在的圖案的構成形式上能夠符合審美畫面的結構，充分體現人類的審美意識和情感裝飾所遵循的藝術規律。

二、傳統裝飾圖案中的對稱，平衡，重復漸變結構

1.對稱

對稱，會給人一種極為輕松的心理反應，可使觀者身體和神經系統處于一種平衡狀態。明教陵道上的裝飾雕刻，左右對稱，由小漸大，各種動物，人物形態不同卻又風格一致，構成秩序井然，具有莊嚴肅穆的裝飾氛圍，烘托裝飾的整體形象。對稱式是簡約完型結構的一個主要形式，并主導一切原始藝術和裝飾藝術的發展，也是現代產品設計不可缺少的構成形式，具有審美的視覺平衡效應和視覺形態空間效果。

2.平衡

平衡，一種心理的體驗，不完全的對稱形式，占主導地位的因素是整體力量的和諧。人的視覺流動方式移動比固定的時候多，眼睛的視覺重心要不斷的移動才能找到均衡的位置。只有經藝術處理才能使平衡點更易于人的視覺習慣。平衡是完美的展現審美的平衡視覺形態。它不僅受到形狀的規則的約束，還受到觀看者興趣，愛好欲望等心理作用的影響。在中國園林設計中，影壁花窗，奇石幽徑，尤其是飛龍附鳳的木雕篆刻，到處都滲透著均衡美。

3.重復漸變

重復漸變是最簡單的變化方式，與主體相同，效果活潑多變，富有新意和秩序美，并發出縱深，神秘的視覺效果。加強了整體的裝飾效果，它能使單調形式產生豐富的變化，加強形式感的表現力，在樸素中產生強烈的華麗裝飾效果。

三、中國傳統裝飾在產品設計中的方法及應用

1.形意結合，取舍有道

“形”是傳情達意的一種外在形式，是形成永恒的話題的關鍵。中國傳統裝飾是中國藝術的資源寶庫，是中華民族特色文化的淵源。中國傳統裝飾經歷歷史的錘煉，去粗取精，去偽存真，精妙并具有寓意的裝飾圖案被保存下來，并使之與現代產品設計結合，就要有所突破和創新，汲取高度藝術性強文化內涵，實現古為今用。道家老子有“少則多，多則感”的思想，將思想融入現代產品，注重精神需求，將精神需求與形結合。用簡單化復雜，繁簡得當，整理概括，精簡自然而不失寓意，保留其神韻與精華。用“少”而精煉的元素去表達內心的精神象征寓意的“多”，米斯的簡約主義也就是這樣。充分保留保留其形態特征與意蘊內涵。如稱孔雀有九德，顏貌端正，聲音清澈，行步翔序，知識而行，飲食知節，常年知足，不分散，品端正，知反復，所以自古以來，被稱為“文明鳥”。所以吉祥紋樣以兩只孔雀自由翱翔，寓意天下文明為意。

中國傳統裝飾通常是形意的結合，尤其是吉祥圖形符號，具有代表性和典型性，取它之優意，舍其繁縟之形，使產品寓意豐滿，使吉祥寓意的圖案與形式結合。適度合理取舍是保留形意具有象征寓意文脈的重要方式，使暗含的文化寓意作用于產品語義設計中。如云紋在家具設計中，取云最基本的形態，并且使它的形象審美化，舍棄它繁縟的細節，保留著對它的大體形態，并融合民族的內涵，將產品的形態有效的與產品的寓意結合在一起，使產品具有審美價值，又有產品寓意的概念。讓產品具有極大的時空跨度和極盡豐富的形態，同時顯示了民族對“云“的文化的興趣和審美情趣，也顯示了中華文明把自然現象提升為文化和藝術的創造力量，使家具具有一種灑脫飄逸，無拘無束的感覺。

中國裝飾的”取舍“是基于人的一種審美理想，提取重構給予取舍，我們會發現從原始社會的圖形符號沿用直到現代設計，設計師們將其提取重構，形成具有民族特色的圖騰符號，這樣的圖騰形式摒棄了原有復雜的結構，提取出具有典型性的紋樣，即用審美的角度完善了圖形的視覺形態，又保留裝飾紋樣的原有的寓意，并延展的更加豐富，富有內涵。祥云，如意象征平安吉祥，龍鳳呈祥。從中華民族整體文化中尋找構思源泉，北京申奧標志“太極拳”，北京2008奧運標志“中國印”就是中國元素在設計中成功的應用中國裝飾元素所體現出的文化內涵，賦予了設計靈感。

注重形所蘊含的精神意義，不僅要注重形的取舍關系，即取舍后的審美視角，又要將自然物象抽象為一種圖示化的符號語言，裝飾圖形為中國傳統文化的精粹，體現民族審美意識和創造才能。畫中有形，形中有取舍，最在畫中有意，意在畫外。達到取舍不壞美觀，取舍不失典雅，產品不丟寓意的意境。情趣美，將含蓄之美，融入境界中。體會意味，原先的東西結合新的思想理念創造出新的東西、從形式上提煉升華，取形延意，傳神，再創現代產品審美觀念。

2.個性與共性的和諧關系

既對立又統一，是同一事物的兩個方面，是個性與共性的相互和諧，統一是將變化元素歸納成為整體風格的一致性與審美視覺和諧性并將兩者效果結合，使傳統裝飾的個性與裝飾共有的民族文化內涵結合。在我國古代的建筑裝飾中，反復，對稱，平衡都體現了中國圖案的個性與共性，變化與統一法則的應用。這些圖案使明與暗、大與小、長與短、虛與實、動與靜，不同地域不同風格的裝飾個性得以表現出來，這些個性形態相異互為矛盾內容的圖案形式，只要我們運用設計手段結合民族文化，使傳統裝飾藝術的體系形成最具有民族特色的文化，并蘊含了我們古老民族創造和審美最本原的精神，這樣就會產生出許多不同的裝飾效果。用特有個性的變化與統一的視覺形態，傳達最具有審美氣息的視覺信息符號，這也是一種民族語義的藝術形態體現。將傳統裝飾的個性與裝飾共有的民族文化內涵結合，可使不同地域不同風格的傳統裝飾結合成民族共有的文化內涵。使之產生具有獨特藝術語言的形式。

中國傳統裝飾元素在世界，所具有氣質和神韻具有很高的聲譽，它通過形與意，取舍有道的結合，賦予民族特色的傳統裝飾的象征意義，將傳統裝飾元素與當代審美規律有效結合，并且把裝飾特點的抽象個性和裝飾共有的民族內涵結合，提煉發掘傳統裝飾的精華，使之成為中國現代設計的源泉，讓中國的傳統裝飾元素散發自己獨特魅力。

[1]回顧.傳統裝飾圖案在現代設計中的應用[M].沈陽.遼寧美術出版社，2001，14.

[2]柳澤明.現代圖案設計[M].重慶.西南師范大學出版社，2000.