論帕特里克·莫迪亞諾《緩刑》的兒童視角

摘要：帕特里克·莫迪亞諾是當(dāng)今法國文壇上著名作家。他的小說《緩刑》采用了兒童視角，通過“我”（十歲男孩）的眼光來感受、看待周圍的一切，展現(xiàn)了既真實(shí)又充滿疑問的世界，同時(shí)也折射出作者對(duì)于生活的深刻理解。

帕特里克·莫迪亞諾（1945—）當(dāng)今法國文壇上的著名作家，是法國評(píng)論界一致公認(rèn)的當(dāng)今法國最有才華的作家之一。從第一部小說 《星形廣場(chǎng)》 （1968）開始，他連續(xù)獲得了包括法蘭西學(xué)院小說大獎(jiǎng)和龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。他和路易·馬爾合作的電影劇本《拉孔布·呂西安》（1975）搬上銀幕后獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)，從而在當(dāng)代法國文壇上為莫迪亞諾奠定了當(dāng)之無愧的第一流作家的地位。

《緩刑》（1988）是莫迪亞諾的小說，小說通過我（一個(gè)十歲的男孩）的眼光來感受、看待周圍的一切。在德國占領(lǐng)時(shí)期，因?yàn)槲业母改付疾辉谏磉?，所以我就和弟弟住在母親的幾位女友在巴黎郊區(qū)的一個(gè)村莊的家中。她們中有曾經(jīng)當(dāng)過馬戲和雜技演員的小埃萊娜，有金黃色頭發(fā)、面孔清秀的阿妮等人。她們較為細(xì)心的照顧著我們，接送我上學(xué)，帶我們出去玩，送給我們一輛渴望已久的碰碰車，阿妮還告訴我把每天做的事寫下來，這使我完成了我的第一本書。

我的父親有時(shí)會(huì)來看我們，帶我們出去吃飯，給我們講別墅和它的主人的故事。父親曾兩次被捕，第一次是因?yàn)榈聡讼铝罱躬q太人20點(diǎn)后在公共場(chǎng)所逗留，父親身上沒有證件，但他利用警察的疏忽逃跑了；第二年他在住所里被拘捕了，但有一天被人釋放了，究竟是誰放了他？這個(gè)人和父親是什么關(guān)系？我后來去尋找過答案，但沒有找到。

阿妮幾乎每天都開著她的汽車到巴黎去，她回來很晚，還經(jīng)常帶來一些朋友，有的開著美國汽車，有的騎著大摩托車并戴著有許多按鈕的手表。在我們被安排去睡覺后，還有其他的人在晚上陸續(xù)到來和他們碰頭。阿妮常帶我們?nèi)グ屠枞ズ蛣e人接頭，她很溫柔，但有時(shí)很嚴(yán)肅，很憂愁，根本忘了我的存在。她還會(huì)送給我一個(gè)鱷魚皮的香煙盒，告訴我：“它以后會(huì)有用的……”同時(shí)臉上會(huì)流下淚水。阿妮的朋友們都是什么人？他們?cè)谝黄鹁烤乖谧鍪裁?？她為什么有時(shí)很嚴(yán)肅，有時(shí)會(huì)流淚呢？……我的心里有著很多的疑問。但忽然有一天，所有的大人都消失了，家里來了警察進(jìn)行搜查，從警察的話中知道大人們都被捕了。沒有人告訴我，他們?yōu)楹伪徊?。我和弟弟只能一邊裝作在花園里玩，一邊等著有人來接我們。

這個(gè)小說雖然不足4萬字，然而作者選擇了一個(gè)他少用的新的角度，即采用了兒童視角進(jìn)行創(chuàng)作。所謂兒童視角，就是“小說借助于兒童的眼光或口吻來講述故事，故事的呈現(xiàn)過程具有鮮明的兒童思維的特征”（1）的一種敘事策略，它通過從成人到兒童的角色置換，以兒童的別一種眼光去觀察和打量陌生的成人生活空間，展現(xiàn)不易為成人所體察的原生態(tài)的生命情境和生存世界的他種面貌。

小說《緩刑》以一個(gè)孩子的目光來描寫周圍的環(huán)境、人和事，以無數(shù)細(xì)微的跡象來回憶童年時(shí)代，暗示他的父親和周圍大人的命運(yùn)，充分了體現(xiàn)了兒童視角的特點(diǎn)。如，描寫小埃萊娜，因?yàn)樗?jīng)當(dāng)過馬戲和雜技演員，這使得她在我們中間很有威望，這體現(xiàn)了孩子對(duì)有一定技能的人比較崇拜的特點(diǎn)。又如，我和弟弟非常喜歡父親講述的現(xiàn)已無人居住別墅和它曾經(jīng)的主人的故事，很想在夜間去巡視別墅，這需要等大人睡著不被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候再去。我們準(zhǔn)備了手電筒，在睡衣外邊穿上毛衣，為了不睡著，我們談?wù)?、想象著見到別墅主人的情景，到11點(diǎn)25分我們踮著腳下樓，空曠的街道、寂靜和需要永遠(yuǎn)離開家的感覺使我們只走了50米就回來了，此時(shí)鬧鐘指著11點(diǎn)40分，我們回到床上感到一種輕松。可以看出，這時(shí)期的兒童善于想象和用語言表達(dá)，但實(shí)際做起來卻不一定能達(dá)到自己說的標(biāo)準(zhǔn)，而且，雖然喜歡冒險(xiǎn)，但對(duì)于夜晚沒有大人陪伴的獨(dú)自行走還是有恐懼感的。還有，對(duì)于阿妮的朋友，我關(guān)注的是他們開的美國汽車、騎的大摩托車、戴著的有許多按鈕的手表，這體現(xiàn)了孩子對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注以及男孩子對(duì)于機(jī)械類東西的喜愛。另外，由我對(duì)大人們的身份、所做事情等的眾多疑問可以看出兒童對(duì)成人世界關(guān)注和好奇。可以說，這眾多的描寫非常生動(dòng)地體現(xiàn)出孩子思維和行為的特點(diǎn)，而作者的這些描寫，不是為了創(chuàng)作兒童文學(xué)作品，而是在呼應(yīng)了兒童世界的單純稚真同時(shí)，借助兒童的特殊感知，展現(xiàn)兒童眼中不易為成人所體察的很少經(jīng)過道德判斷加工和意識(shí)滲透的原生態(tài)的社會(huì)面貌。

但是，成人作者不可能對(duì)他用兒童視角建構(gòu)的敘事文本全然放縱，不作任何的干預(yù)和介入，正如w·c·布斯在《小說修辭學(xué)》中所說：“就小說本性而言，它是作家創(chuàng)造的產(chǎn)物，純粹的不介入只是一種奢望，根本做不到?！蹦敲?，作者莫迪亞諾通過兒童視角究竟要展現(xiàn)什么呢？小說中，我的內(nèi)心充滿各種疑問：爸爸是誰救的？阿妮的朋友都是什么人？他們?cè)谧鍪裁?？為什么被捕？到底是好人還是壞人？……對(duì)于這許多疑問，書中只有暗示、想象而沒有答案，而小說的內(nèi)容似乎與題目“緩刑”沒有什么關(guān)系，這些問題只能留給讀者去想象了。我們似乎可以這樣聯(lián)想，從“我”的父親的經(jīng)歷可以看出，在德國占領(lǐng)時(shí)期，法國人，尤其是猶太人，時(shí)時(shí)生活在危險(xiǎn)之中，面臨著可能發(fā)生的“嚴(yán)重的事情”；似乎我們還可以這樣理解其他大人們的經(jīng)歷：小說以真實(shí)可信的故事來表現(xiàn)人類生活的不安和危險(xiǎn)，“生活中，有時(shí)會(huì)發(fā)生事故”，“有的東西一不小心就會(huì)從你的生活中消失”。而作者當(dāng)時(shí)由于是個(gè)孩子，才得以免除大人們的焦慮和警察的盤問，才得以“緩刑”。

總之，這篇小說運(yùn)用兒童視角展示了既真實(shí)又充滿疑問的世界，這樣既體現(xiàn)了文本的獨(dú)特性，又折射出作者對(duì)生活的深刻理解。

參考文獻(xiàn)

[1] 吳曉東等《現(xiàn)代小說研究的詩學(xué)視域》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》1999年第1期。

[2] [法] 帕特里克·莫迪亞諾《緩刑》.劉自強(qiáng) 嚴(yán)勝男譯.花城出版社1992版.

[3] 譯本序.吳岳添.花城出版社1992版.

作者簡介

王錄（1965—），女，學(xué)士學(xué)位，黑龍江省佳木斯職業(yè)學(xué)院，教師，副教授，主要從事外國文學(xué)研究。