從語(yǔ)篇的銜接與連貫看《一個(gè)小時(shí)的故事》

摘 要：銜接與連貫是語(yǔ)篇分析的核心問(wèn)題，對(duì)文學(xué)作品也不例外。韓禮德和哈桑認(rèn)為話(huà)語(yǔ)的銜接與連貫主要通過(guò)指稱(chēng)、替代、省略、連接、詞匯銜接等手段實(shí)現(xiàn)的，從而形成語(yǔ)義上的連貫。但是，當(dāng)作者出于特殊意圖時(shí)，也會(huì)在文學(xué)作品中采用表面不銜接，但語(yǔ)義連貫的偏離常規(guī)的表現(xiàn)手法。本文將從銜接與連貫的角度探討凱特·肖邦的短篇小說(shuō)《一個(gè)小時(shí)的故事》。

關(guān)鍵詞：銜接 連貫 《一個(gè)小時(shí)的故事》

1.引言

從上個(gè)世紀(jì)六十年代起，許多語(yǔ)言學(xué)家開(kāi)始關(guān)注銜接與連貫問(wèn)題，許多語(yǔ)言學(xué)模式成為語(yǔ)篇銜接與連貫分析的依據(jù)和基礎(chǔ)，如法位學(xué)，層次語(yǔ)言學(xué)，系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)。如今，語(yǔ)篇的銜接和連貫或者結(jié)構(gòu)問(wèn)題成了語(yǔ)言學(xué)中一個(gè)重要的研究領(lǐng)域，也是語(yǔ)篇分析的一個(gè)重要課題。語(yǔ)篇研究的核心問(wèn)題就是要解決語(yǔ)篇的銜接和連貫。在國(guó)外，對(duì)銜接和連貫的研究已經(jīng)有幾十年的歷史，而國(guó)內(nèi)則起步較晚。關(guān)于銜接與連貫問(wèn)題的討論幾乎涵蓋了所有的語(yǔ)篇種類(lèi)。盡管如此，將銜接與連貫應(yīng)用于文學(xué)作品的研究尚處于一個(gè)低發(fā)展期，專(zhuān)門(mén)從事此類(lèi)研究的學(xué)者比較少。因此，本文擬從銜接與連貫的角度來(lái)分析凱特·肖邦的《一個(gè)小時(shí)的故事》。

2.關(guān)于銜接與連貫

作為語(yǔ)篇分析領(lǐng)域中的兩個(gè)最基本的概念，圍繞銜接與連貫展開(kāi)的研究不斷涌現(xiàn)。韓禮德和哈桑的《英語(yǔ)中的銜接》（Cohesion in English）一書(shū)的出版標(biāo)志著銜接理論的創(chuàng)立。他們?cè)跁?shū)中對(duì)銜接做出了明確的界定：“‘銜接這個(gè)詞專(zhuān)指那些組成語(yǔ)篇的非結(jié)構(gòu)性關(guān)系。它們是語(yǔ)義關(guān)系，語(yǔ)篇是一個(gè)語(yǔ)義單位?！盵1]關(guān)于銜接的范圍，書(shū)中作了如此說(shuō)明：“銜接是語(yǔ)篇中的一個(gè)成分與對(duì)解釋該成分起重要作用的其他成分之間的語(yǔ)義關(guān)系。這一‘其他成分在語(yǔ)篇中也應(yīng)能找到，但它的位置不由語(yǔ)法結(jié)構(gòu)確定。”[2]他們?cè)跁?shū)中集中探討了英語(yǔ)的五種銜接手段：（1）指稱(chēng)，（2）替代，（3）省略，（4）連接，（5）詞匯銜接。這些銜接手段可以分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是語(yǔ)法手段，由照應(yīng)、替代、省略、連接等手段來(lái)體現(xiàn)。另一類(lèi)是詞匯手段，包括同義、反義、重述和搭配等表達(dá)方式。銜接將結(jié)構(gòu)上不相關(guān)但語(yǔ)義上相互依賴(lài)的各個(gè)成分連接成一個(gè)前后連貫的語(yǔ)篇。

在語(yǔ)篇分析領(lǐng)域，對(duì)連貫的研究則是從20世紀(jì)60年代開(kāi)始的。人們對(duì)連貫的認(rèn)識(shí)有如下幾種：萊茵哈特（Reinhart，1980）認(rèn)為，連貫由三個(gè)要素組成：連接（connectedness）、一致（consistency）和關(guān)聯(lián)（relevance），連貫是形式、語(yǔ)義和語(yǔ)用上的相關(guān)性。格萊斯（Grice，1975）認(rèn)為，連貫是作者的猜度與讀者的實(shí)際知識(shí)、推理能力的函數(shù)。修辭結(jié)構(gòu)理論則認(rèn)為語(yǔ)篇具有底層功能結(jié)構(gòu)，即修辭結(jié)構(gòu)，連貫體現(xiàn)于謀篇布局中。[3]盡管人們對(duì)連貫的解釋不盡相同，但是在把連貫界定為語(yǔ)篇在信息傳達(dá)方面的流暢與貫通上是趨于一致的。它依賴(lài)的是每個(gè)單句的解釋與其他句子的解釋之間的聯(lián)系，從而使我們能對(duì)語(yǔ)篇的深層意義進(jìn)行合理的推理。

不同語(yǔ)言學(xué)家對(duì)銜接與連貫的關(guān)系有不同的看法。韓禮德和哈桑認(rèn)為，銜接不能完全保證語(yǔ)篇連貫，銜接是產(chǎn)生語(yǔ)篇的必要但不充分條件。而Widdowson卻得出了完全不同的結(jié)論，認(rèn)為語(yǔ)義上連貫的語(yǔ)篇可以沒(méi)有形式上的銜接紐帶。有銜接現(xiàn)象的語(yǔ)句不一定是連貫的，沒(méi)有銜接的語(yǔ)句也有可能是連貫的。Brown和Yule則認(rèn)為，“人們?cè)诮忉屢粋€(gè)語(yǔ)篇時(shí)，不需要語(yǔ)篇形式標(biāo)記。他們自然地假定語(yǔ)篇是連貫的，然后在這種假設(shè)的前提下來(lái)解釋語(yǔ)篇?！薄4]由此可見(jiàn)，銜接是表層語(yǔ)言形式之間和命題之間的關(guān)系，而連貫則是交際行為之間的關(guān)系。實(shí)際上，語(yǔ)篇區(qū)別與一組句子的特征就是連貫性，這也是把連貫等同于語(yǔ)篇的理由。

3.文本分析

《一個(gè)小時(shí)的故事》是美國(guó)女權(quán)主義作家凱特·肖邦的短篇小說(shuō)。故事講述了一個(gè)小時(shí)內(nèi)在麥勒德夫人（Mrs. Mallard）身上所發(fā)生的事情：麥勒德先生在報(bào)館工作的朋友發(fā)現(xiàn)一份車(chē)禍遇難者名單上有麥勒德的名字，便告訴了麥勒德夫人的姐姐，由其婉轉(zhuǎn)地告知患有心臟病的麥勒德夫人。在麥勒德夫人得知其丈夫的死訊后，由衷地發(fā)出自由的欣喜。出乎意料的是，麥勒德在一個(gè)小時(shí)后突然出現(xiàn)在家中，使得麥勒德夫人心臟病突發(fā)而亡。她的死亡并不是因?yàn)檎煞蚧丶业呐d奮，而是因?yàn)樽杂傻臍纭Ｔ摴适抡故玖嗽谀袡?quán)壓迫下女性受到心靈和肉體的雙重禁錮而得不到翻身，對(duì)麥勒德夫人的刻畫(huà)通過(guò)行為和心理活動(dòng)展露地淋漓盡致。其中銜接與連貫在故事構(gòu)建中起了至關(guān)重要的作用，促成了語(yǔ)篇語(yǔ)境的形成。

3.1 銜接在文中的具體應(yīng)用

在《英語(yǔ)中的銜接》中，韓禮德和哈桑對(duì)銜接做了專(zhuān)門(mén)的研究，認(rèn)為銜接可以分為句內(nèi)銜接和句際銜接。由于句子本身是有結(jié)構(gòu)的，因此，研究句內(nèi)銜接并無(wú)重要意義。他們將研究重點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)句際銜接。銜接的手段分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是語(yǔ)法手段，另一類(lèi)是詞匯手段。其中語(yǔ)法手段包括了照應(yīng)（reference）、替代（substitution）、省略（ellipsis）和連接（conjunction），詞匯手段包括同義、反義、重述、和搭配等表達(dá)方式。

3.1.1 指稱(chēng)

指稱(chēng)指的是語(yǔ)篇中的一個(gè)成分用作另一個(gè)成分的參照點(diǎn)，用代詞等語(yǔ)法手段來(lái)表達(dá)語(yǔ)義關(guān)系。根據(jù)指稱(chēng)詞和指稱(chēng)對(duì)象的位置關(guān)系，指稱(chēng)又可分為兩種。一種叫內(nèi)指（endophora），即語(yǔ)篇中某一個(gè)成分的參照點(diǎn)存在于語(yǔ)篇中。內(nèi)指可進(jìn)一步分為前指（anaphora）和后指（cataphora）。前指的參照點(diǎn)在上文中，后指的參照點(diǎn)在下文中。另一種叫作外指（exophora），指的是語(yǔ)篇中某一成分的參照點(diǎn)不在語(yǔ)篇內(nèi)，而是在語(yǔ)境這個(gè)外部環(huán)境中。本文主要對(duì)內(nèi)指進(jìn)行分析說(shuō)明。例如：小說(shuō)開(kāi)篇說(shuō)：“Knowing that Mrs.Mallard was afflicted with a heart trouble， great care was taken to break to her as gently as possible the news of her husbands death.”文中的主人公麥勒德夫人登場(chǎng)了，其后的段落每逢提到她，都沒(méi)有用“Mrs. Mallard”這個(gè)稱(chēng)呼，而是用了人稱(chēng)代詞“she”。此外，還有指示麥勒德及其朋友理查茲的“he”。這些指稱(chēng)都是前指，文中沒(méi)有使用后指。這些指稱(chēng)代詞的大量使用，使得整個(gè)語(yǔ)篇前后一致，語(yǔ)義連貫，不會(huì)產(chǎn)生歧義。

3.1.2替代

替代指的是用替代形式來(lái)取代上下文中出現(xiàn)的某一個(gè)成分。被替代的部分可以從上下文中找到，從而不但使語(yǔ)篇前后承接，而且還在語(yǔ)篇中傳遞對(duì)比信息，以而增加了語(yǔ)篇的銜接功能。替代是一種句法關(guān)系，它是詞或短語(yǔ)等語(yǔ)言項(xiàng)之間的關(guān)系，它的具體意義要等找到所替代的成分后才能確定。例如，“There were patches of blue sky showing here and there through the clouds that had met and piled one above the other in the west facing her window.”此處是麥勒德夫人在痛苦一場(chǎng)后獨(dú)自待在自己房間內(nèi)透過(guò)窗戶(hù)看到的天空云彩重重疊疊的情境。其中“one”和“the other”均替代了“cloud”。此外在麥勒德回家后，有“He had been far from the scene of the accident， and did not even know there had been one.”一句，其中“one”替代了“accident”，指麥勒德先生遠(yuǎn)離事故，甚至都不知道發(fā)生了這么一件事故。這些替代手段的使用，既使得上下文內(nèi)容緊密相連，也使得語(yǔ)言簡(jiǎn)潔。

3.1.3省略

省略指的是篇章中句子或小句中一些基本結(jié)構(gòu)成分的缺省。它可以被看作是一種特殊的替代——零替代。省略的使用是為了避免重復(fù)和行文的拖沓，突出主要信息，銜接上下文，它符合語(yǔ)言使用的經(jīng)濟(jì)原則（Economy Principle）。文中幾處使用到省略，如麥勒德夫人的獨(dú)白“free， free， free！”“Go away.”“But Richards was too late.”等處，補(bǔ)充完整應(yīng)是“Im free！”“You go away.” “But Richards was too late to screen Mr. Mallard from the view of his wife.”這些省略手段的使用并不會(huì)給理解文本帶來(lái)困難，反而使整個(gè)語(yǔ)篇的語(yǔ)言顯得更加簡(jiǎn)潔，同時(shí)也加強(qiáng)了麥勒德激動(dòng)的情感（free， free， free?。┘白x者對(duì)故事結(jié)局的意外感（But Richards was too late.）如果將這些句子補(bǔ)充完整，就會(huì)顯得冗長(zhǎng)，多說(shuō)一些不必要的話(huà)語(yǔ)，喪失了強(qiáng)烈情感和意外效果。

3.1.4連接

連接是一種運(yùn)用連接成分體現(xiàn)語(yǔ)篇不同成分之間具有何種邏輯關(guān)系的手段。如使用一些連接詞語(yǔ)“and”、“but”、“then”、“for this reason”等來(lái)表明增補(bǔ)、轉(zhuǎn)折、時(shí)間、因果等語(yǔ)義關(guān)系和邏輯關(guān)系。如，“She was young， with a fair， calm face， whose lines bespoke repression and even a certain strength. But now there was a dull stare in her eyes， whose gaze was fixed away off yonder on one of those patches of blue sky.”中，“but”表示轉(zhuǎn)折關(guān)系，一個(gè)年輕貌美如麥勒德夫人的婦人顯示壓抑之情，但在得知丈夫死訊后，一切改變了，使她陷入沉思之中，形成語(yǔ)義上的轉(zhuǎn)變。需要指出的是，連接成分體現(xiàn)的是意義上的關(guān)系，而不是形式上的關(guān)系，所以有時(shí)候語(yǔ)篇中的意義聯(lián)系不需要連接成分。[5]

3.1.5詞匯銜接

詞匯銜接是指通過(guò)使用重復(fù)、同/反義詞、上/下義詞、相關(guān)詞以及語(yǔ)篇結(jié)構(gòu)詞來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)篇連貫的方法。例如，“She breathed a quick prayer that life might be long. It was only yesterday she had thought with a shudder that life might be long.”此處用了反義詞prayer/shudder形象地說(shuō)明了丈夫遇難前后妻子麥勒德夫人的心境的截然相反：面對(duì)同一個(gè)問(wèn)題，丈夫遇難前妻子想到的生活的漫長(zhǎng)回戰(zhàn)栗，而丈夫的遇難卻使妻子為生活的漫長(zhǎng)而祈禱，鮮明地展示了妻子在內(nèi)心深處受丈夫的壓制深重。

3.2連貫在文中的具體應(yīng)用

在韓禮德和哈?？磥?lái)，銜接是一個(gè)語(yǔ)義概念，它存在于語(yǔ)篇內(nèi)部，是促進(jìn)語(yǔ)篇連貫的重要手段。而連貫指的是一段話(huà)或某個(gè)語(yǔ)篇的不同部分在意義上的聯(lián)系，這種意義的聯(lián)系既可以是透明的，也可以是不透明的。語(yǔ)篇的連貫除了依靠必要的語(yǔ)內(nèi)銜接手段之外，在許多情況下還要依靠各種語(yǔ)外因素，諸如，話(huà)語(yǔ)的參與者、話(huà)語(yǔ)的情景、語(yǔ)用或文化上下文等?；诖?，語(yǔ)篇的連貫性可以說(shuō)是一種動(dòng)態(tài)因素，它是沒(méi)有標(biāo)記的，相對(duì)而言，其可變性強(qiáng)而預(yù)測(cè)性弱，語(yǔ)義的連貫與否隨著不同的場(chǎng)景、人物、交際渠道等的變化而變化。[6]連貫可以由表面的銜接和不銜接兩種形式構(gòu)成。由語(yǔ)篇銜接形成的連貫是較易理解的，因此本文僅就語(yǔ)篇不銜接時(shí)形成的語(yǔ)義連貫作詳細(xì)分析。例如：

“Louise， open the door！ I beg， open the door—you will make yourself ill. What are you doing Louise？ For heavens sake open the door.”

“Go away. I am not making myself ill.” No； she was drinking in a very elixir of life through that open window.

這是麥勒德夫人，也即露易絲（Louise）在自己房間內(nèi)與前來(lái)勸她的姐姐約瑟夫（Josephine）之間的一句對(duì)話(huà)，也是全故事中的唯一一處對(duì)話(huà)。顯而易見(jiàn)，露易絲的回答并沒(méi)有針對(duì)姐姐問(wèn)的”What are you doing Louise？”，而是針對(duì)姐姐說(shuō)的”you will make yourself ill”回答說(shuō)”I am not making myself ill.”也就是告訴姐姐“不用擔(dān)心，我不會(huì)讓自己生病的?！逼浜蟮囊痪湓?huà)告訴了我們露易絲在干什么：透過(guò)開(kāi)著的窗戶(hù)吸吮生命的甘泉。對(duì)于這段對(duì)話(huà)，可以理解為：露易絲渴望在走出丈夫的陰影后，獨(dú)處久一些，而姐姐卻將這理解為絕望，擔(dān)心妹妹會(huì)干什么傻事。所以，通過(guò)深究話(huà)語(yǔ)的意義，可以發(fā)現(xiàn)這段話(huà)在語(yǔ)義上是連貫的。此外，通過(guò)對(duì)故事寫(xiě)作背景及對(duì)作者的了解，可以推斷出露易絲之所以這樣回答的原因：男權(quán)的中心統(tǒng)治地位使得妻子在日常生活中受到各方面的壓迫而不得不逆來(lái)順受，當(dāng)?shù)弥煞虻乃烙嵑?，?nèi)心仿佛卸下千斤重量：在剛得知丈夫死訊的一剎那的痛哭不只是因?yàn)槭フ煞驎r(shí)社會(huì)所要求的表現(xiàn)，更是為自己終于從那種壓迫中解放了。但這種內(nèi)心的喜慰是不被社會(huì)所容，不能道于外人所知的，所以只能在自己的房間里獨(dú)享。

除對(duì)話(huà)外，連貫也表現(xiàn)在一些描寫(xiě)的堆砌上。例如，在“She could see in the open square before her house the tops of trees that were all quiver with the new spring life. The delicious breath of rain was in the air. In the street below a peddler was crying his wares. The notes of a distant song which some one was singing reached her faintly， and countless sparrows were twittering in the eaves.”一段中，句與句之間沒(méi)有使用任何銜接手段，而且每句所表達(dá)的意義似乎也沒(méi)有任何關(guān)系，但是置于全文的語(yǔ)境之中，綜合各方面作全面分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們都是由一個(gè)中心，即麥勒德夫人發(fā)出來(lái)的不同感官系統(tǒng)的體會(huì)，包括視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)。這些句子實(shí)際上是連貫的，是從不同角度對(duì)麥勒德夫人得知丈夫死后獨(dú)處時(shí)對(duì)窗外生活的描繪，從而體現(xiàn)出內(nèi)心那種不可名狀的激動(dòng)與興奮。

由此可見(jiàn)，在考慮連貫時(shí)，不可以單純從表層機(jī)構(gòu)判斷，而應(yīng)綜合各方面的信息，從宏觀角度去把握。

4. 結(jié)束語(yǔ)

本文主要借助語(yǔ)篇的銜接與連貫對(duì)凱特·肖邦的短篇小說(shuō)《一個(gè)小時(shí)的故事》做了分析。通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)，文學(xué)文本中的銜接與連貫問(wèn)題是文本構(gòu)建過(guò)程中的一個(gè)重要內(nèi)容。首先，銜接與連貫使一個(gè)文學(xué)作品成為一個(gè)緊密相關(guān)的整體，有謀篇布局的整體功效，凸顯出作品的主題；其次，盡管銜接使話(huà)語(yǔ)戚戚相關(guān)，但表面上的不銜接并非是中心不明確、結(jié)構(gòu)散亂的標(biāo)志，而是作者的特殊意圖的表現(xiàn)；最后，在分析文學(xué)作品的過(guò)程中，要注意到這些銜接與連貫方面的使用，有助于深入地分析、解讀文學(xué)作品。因而在閱讀文學(xué)作品時(shí)，有必要對(duì)由銜接與連貫產(chǎn)生的藝術(shù)效果進(jìn)行深入研究。

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作者簡(jiǎn)介：孔繁婷（1984.9-），女，漢族，碩士研究生，煙臺(tái)南山學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，助教，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。