海派作家劉吶鷗寫作特點(diǎn)

摘 要：劉吶鷗——這位中國新感覺派的始祖，以超越時代的敏銳眼光，借鑒日歐等先鋒派作家的手法，捕捉到上海國際大都市迷幻的時尚風(fēng)情與都市女性人物形象的時尚生活，寫出了都市女性女性特點(diǎn)的豐富內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：劉吶鷗 特點(diǎn)

二十世紀(jì)二十年代末，中國現(xiàn)代文學(xué)是左翼文學(xué)的天下，“中國現(xiàn)代文學(xué)中剛剛蘇醒的性意識被再次放逐，女性一度趨于完整的性愛觀念重新遭到壓抑。性意識在狂熱的革命激情的擠兌下悄無聲息地消失于宏大敘事中間。長期以來，小說中的性愛描寫總是使人諱莫如深，甚至談“性”色變，但是在海派作家的筆下，這種性倫理的進(jìn)化卻得以延續(xù)和傳承，開啟這一創(chuàng)作風(fēng)氣便是劉吶鷗。

一、 情愛的表達(dá)——女性關(guān)系的特征

二十世紀(jì)二三十年代大都市色情愛欲的描寫，以及現(xiàn)代生活中的人格分裂充分刻畫，讓我們看到了機(jī)械化時代下都市人的種種生存狀況。同時，我們也可從中看到那個時代女性對于性自由大膽甚至病態(tài)的追求，正如《兩個時間的不感癥者》中的那位“還未曾跟一個gentleman一塊兒過過三個鐘頭以上”的摩登女郎所宣稱的：“l(fā)ove-making是應(yīng)該在汽車上風(fēng)里干的。”劉吶鷗并非為了色情而色情，在其色情和愛欲描寫的背后，我們看到了不懈耕耘于都市文學(xué)這片處女地上篳路藍(lán)縷者的良苦用心，看到了“哀其不幸，怒其不爭”者的無奈。在聽?wèi)T了歌頌的偏執(zhí)中，我們看到了“另類”的揭露，我們聽到了一種“另類”的聲音，其意義又怎能過分貶低呢！

二、性欲的權(quán)化——女性存在的實(shí)質(zhì)

女性是劉吶鷗小說中的經(jīng)常出現(xiàn)的形象，她們擁有的是“近代的”式樣，而不再是傳統(tǒng)的類型。她們有著相似的個性，有著相似的外貌特征、追求與氣質(zhì)，都是沒有血肉、沒有感情的符號人物，是沒有思想的軀殼，她們放蕩不羈，玩世不恭，透露出一種迷茫、悲涼甚至絕望的情緒，這在劉吶鷗的許多作品中都表現(xiàn)得相當(dāng)明顯，比如《殘留》這一篇，主人公秦太太在丈夫葬禮的第一個晚上就耐不住寂寞，多次試圖引誘男人，甚至在深夜走上街頭，內(nèi)心深處渴望被強(qiáng)奸。《禮儀和衛(wèi)生》中的可瓊為了滿足自己與其他男人風(fēng)流的愿望，甚至主動提出讓自己的妹妹來陪伴自己的丈夫，此外，《兩個時間的不感癥者》、《風(fēng)景》、《游戲》中的女子，無不帶有淫蕩性，劉吶鷗的這種描寫透露出他對女性的憎恨和輕蔑，不能不說是極端和偏頗，甚至是略帶變態(tài)的，究其原因，可能和他的婚姻有直接關(guān)系。

劉吶鷗的婚姻是包辦婚姻，他對自己沒有受過多少教育的妻子非常不滿，他曾在日記中這樣描寫自己的妻子：“啊！結(jié)婚真是地獄的關(guān)門……女人是傻呆的廢物……啊，我竟被她強(qiáng)奸，不知滿足的人獸，妖精似的吸血鬼，那些東西除縱放性欲以外沒有什么了。這種認(rèn)識反映了劉吶鷗的“女性嫌惡癥”情結(jié)，日記中的集合名詞“女人”，其實(shí)就是劉吶鷗的妻子黃素貞，他把妻子看成了“女人”的代表，由對妻子的不滿意上升到對所有“女人”的反感。這種對于妻子的不滿進(jìn)一步強(qiáng)化了他心中對于“蕩婦型”女人的嫌惡的情緒。

三、特定的外貌描寫——女性特點(diǎn)的寫照

劉吶鷗對女性外貌的描寫也是非常有特色的，從一個方面反映了它的女性觀，我們來具體看看劉吶鷗筆下的摩登女性出場的形象。

《游戲》：

這一對很容易受驚的明眸，這個理智的前額，和在它上面隨風(fēng)飄動的短發(fā)，這個瘦小而隆直的希臘式的鼻子，這個圓形的嘴型和它上下若離若合的豐膩的嘴唇，這不是近代的產(chǎn)物是什么？他想起她在街上行走時全身的運(yùn)動和腰段以下的敏捷的動作。她那高聳起來的胸脯，那柔滑的鰻魚式的下節(jié)……。

《風(fēng)景》：

看了那男孩式的斷發(fā)和那歐化的痕跡顯明的短裾的衣衫，誰也知道她是近代都會的所產(chǎn)，然而她那個理智的直線的鼻子和那對敏活而不容易受驚的眼睛卻就是都會里也是不易找到的。肢體雖是嬌小，但胸前和腰邊處處的豐膩的曲線是會使人想起肌肉的彈力的。……最有特長的卻是那像一顆小小的，過于成熟而破開了的石榴一樣的神經(jīng)質(zhì)的嘴唇。

這兩段對年輕女性的描述，是劉吶鷗都市小說中女性形象具有很大特點(diǎn)的部分，經(jīng)常被研究者引用。在《都市風(fēng)景線》這部小說集里這樣的描述幾乎都有，她們身上充滿近代氣息，有著都市的土洋結(jié)合的味道。這三段描寫有很多共同之處，首先是這些描寫都帶有強(qiáng)烈的色情意味，描寫的重點(diǎn)集中在“高高的胸脯”、“胸前和腰邊處處的豐膩的曲線”上，這都是極容易喚起男性性沖動的部位，在小說中男主人公眼中，女性僅僅是作為欲望的對象而存在。劉吶鷗的小說既有很多的蕩婦形象，也有較多的色情性描寫，這與作家的生活體驗(yàn)應(yīng)該是密不可分的，既是作家情緒體驗(yàn)的反映，也是都市生活的真實(shí)寫照。

劉吶鷗用他那特有的敏感性抓住上海這個大都市的特征，以一個親歷者和旁觀者的雙重身份，對都市生活進(jìn)行著游刃有余的“解剖”與重構(gòu)，以 “女性”作為突破口來表現(xiàn)作品內(nèi)容，注重對個體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，以一個都市作家的身份，寫出了都市女性藝術(shù)形象的真諦和內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]秦亢宗.中國現(xiàn)代文學(xué)思潮流派研究概述[J].中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究，1990，02：10.

[2] [美] 劉吶鷗《色情文化》的《譯者題記》，劉吶鷗小說全編[M].上海：學(xué)林出版社，1997.12.

[3] 李今.海派小說與現(xiàn)代都市文化[M].合肥：安徽教育出版社，2000：8.

[4]施蟄存.最后一個老朋友——馮雪峰[J].新文學(xué)史料.1983，（02）：205-209.

[5]沈建中.“能手”劉吶鷗與“圣手”穆時英[J].小說界.2004，（03）：176-182.

作者簡介：楊艷萍，2008年河海大學(xué)碩士研究生畢業(yè)，講師，現(xiàn)在河南省工藝美術(shù)學(xué)校工作。