莫言小說《生死疲勞》的藝術特色

孫言東

引言：

當你閱讀莫言的作品時，首先征服你的不是作品中的故事情節，而是作品中文章用詞的語言。文中所用到的每一個詞語，都非常的生動、活潑、具體，從來空洞、虛無。文中的每一個字都好像在跳舞和歌唱，活鮮鮮水靈靈地來拉你，拽你，讓你的靈魂無時無刻不跟隨著他那語言來旅行和飛翔，讓人心曠神怡，他的文章生動活潑和優雅細膩，瀟灑蓬松，讓讀者閱讀完他的作品，心情放松，像進入了一個夢幻世界一樣。

本文從文章的敘事角度來分析和解讀小說《生死疲勞》，分析莫言在藝術特色上的獨特審美品格。特別對于文中的敘事視角---零角度敘事視角、內焦距和外焦距敘事敘事視角，在文章《生死疲勞》中所體現出來的特點，將小說故事的情節展現的淋淋盡致，栩栩如生。小說中，將故事中的多個視角集中于一點，展現出其所蘊含的人生哲學和歷史哲學。另外，文章在敘事手法方面，莫言也進行了多次創新，使得文章增色不少。同時一改空幻、迷茫的那種憂愁感，而是以一種舒緩、歡快的旋律，向作品中添加了幾分清新和美妙之情感。在不施藻飾，不加雕琢的含而不露的敘述中，表達了自己對未來理想生活的向往和最求。

1.零角度敘事視角

零聚焦模式又被稱為非聚焦模式，是一種傳統的、無所不知的視角類型，敘述者或人物可以從所有的角度觀察被敘述的故事，并且可以任意從一個位置轉移向另一個位置。莫言的《生死疲勞》采用零聚焦敘事為主，即無固定視角的全知敘述。全篇采用零聚焦的敘事手法，敘述者由表及里深度全面剖析劇中人物的悲劇性命運。在小說中他不斷地經歷著六道輪回，一世為人、一世為馬、一世為牛、一世為驢……每次轉世為不同的動物，都未離開他的家族，離開這塊土地。小說正是通過他的眼睛，準確說，是各種動物的眼睛來觀察和體味農村的變革。文中有這樣通過零聚焦模式描述：

他叉腰站在大門內，與藍臉面對面，渾身上下透著威嚴。盡管我剛剛回憶了他敲牛胯骨時在我面前點頭哈腰的形象，但人走時運馬走膘，兔子落運遭老鷹，作為一頭受傷的驢，我對這個人心存畏懼。我的主人，與洪泰岳對視著，中間距離約有八尺。我的主人出身貧苦，根紅苗正，但他與我西門鬧干爹干兒地稱呼過，關系曖昧，盡管他后來提高了覺悟，在斗爭我的過程中充當急先鋒，挽回了貧雇農的好名聲，并分得了房屋、土地和老婆，但他和西門家的特殊關系，總讓當權者心存疑慮。

文中通過“他叉腰站在大門內，與藍臉面對面，渾身上下透著威嚴”全視角的介紹主人公的動作和客觀的介紹了自己與主人的關系等人物關系網，使得讀者對這部分內容的人物關系網有所了解，使得真個小說的劇情更加精彩。

2.內焦距和外焦距敘事

內聚焦模式，就是通過聚焦人物的視角不能知道他人的內心世界在想什么，故通過另外的闡述形式，將非聚焦人的內心想法呈現出來，讓讀者對非聚焦人和聚焦人此時的內心想法，有一個清楚的了解。外聚焦的客觀敘事只提供小說人物的外部言行而不解釋心理動機，為讀者留下了無限的思考空間。

莫言是積極的探索者。他在小說《生死疲勞》中分別采用內焦距和外焦距敘事模式，將文章表現的栩栩如生，文中有這樣描寫：

她挑著互助、合作，看樣子想去趕集。她對著洪泰岳撒嬌，小臉兒黑黑的，仿佛一朵黑牡丹。通過“看樣子想去趕集”的介紹，將她內心想法呈現出來，讓讀者知道他的內心想法，而才是故事中的洪泰岳未必是知道的，這里充分體現出了內聚焦模式敘述作用。另外，還有相應的描述，如：

那年頭，人們贈送禮物，喜歡活物，譬如小豬，譬如小羊，譬如小雞，政府發放獎品，有時也用馬駒、牛犢、長毛兔。這里的對那些年，人們贈送禮物的介紹，也客觀的描寫了那個時代大家所喜歡的東西，讓讀者對那個時代時期的人們的愛好有了一個新的了解。

而外焦距在文中也有描述：

“黃瞳，你要管住她，你要改造她，讓她改掉那些地主少奶奶的習性，你要讓她下地勞動，不要讓她四鄉趕集！”

“聽到了沒有？！”黃瞳攔擋在秋香面前，說，“書記說你呢。”

“你們那里也鬧合作社嗎？”

“都是一個縣長領導，哪能不鬧？”花花悠悠地回答著。

文中通過黃瞳和秋香的對話，聚焦人物與他人的對話以及其外貌特征的描寫，推測另一人物的內心活動，能夠使得讀者直觀的感受到敘事者和其他人物之間關系的微妙變化，使得內焦距呈現出敘事張力和美學風格。讓讀者對整個事情的發生和主人公的內心有一個更加清楚的了解和認識，奠定了整片文章的“神秘性”和“傳奇性”的敘事格局和感情基調。

3.反諷和調侃敘事手法

寫到最慘烈處，往往筆峰一轉，把讀者帶入一個貌似“尷尬”的境地，給人一個更廣闊的想象世界和更復雜的感覺空間。如主人公被他的主人抱著頭時，有內心有這樣的想法：“我就是一頭驢，一頭很快就要長大、與主人同甘共苦的驢。”，文中通過反諷和調侃敘事手法將自己內心忠于主人的那種忠心，淋淋盡致的展現在讀者的面前。因新掛了鐵掌、聽了那么多贊語而高興；主人因為聽了區長一席話而歡喜。主人和驢——藍臉和我，在金色的秋天原野上撒歡奔跑，這是我當驢之后最幸福的日子。和“是的，與其做一個窩窩囊囊的人，何如做一頭人見人愛的驢？正如你干兄弟莫言的劇本《黑驢記》所寫：新掛鐵掌四蹄輕，一路奔跑快如風。忘卻前生窩囊事，西門驢歡喜又輕松。昂起頭仰天叫，啊噢～～啊噢～～啊噢～～。”

莫言筆下的悲劇打破了統悲劇審美觀念，開辟了民間表述的新境界，推動了民間表述的演進與發展。另外《生死疲勞》在敘事中融入了民間藝術，使西方現代文學技巧與我國民間文學技法得到了有機融合，在民族化的道路上向前邁入了一大步。這種以“我”的主觀視角的方式展開敘事，便于展開敘述和描寫，打通時空，自由而隨意地抒寫體驗，形成一種傾訴的效果。在具體的敘述中，作者或有意強化作品中人物的感覺，讓作品中的人與物在自己的感覺中存在與行動；或刻意營造一種釋放感覺的特殊氛圍。莫言還將光、色、形、聲、味、觸、味等感覺和想象結合起來，將時間與空間、現實與幻想有機地揉合在一起，精確地表達出人物的內心世界。

4.總結

總之，多種敘事手法的運用，豐富和深化了作品的思想和藝術內涵，增強了作品的表現力。另外，莫言的敘事手法創作對當代文學的發展有著重要的意義。毫無疑問，新一代文學在表達方式和人物創建方面已經取得了重大的進展。大多數新時代文學的背景下市區生活的敘事態度是在眾人的眼中是迎合時尚，符合當代人們所需要的。像很多欲望文學，他們會使讀者變得越來越演變為消費需求者。那些瑣碎的小資情調和具有審美意義的傾向化模式，在莫言的筆下，都映射的令人向往和癡迷。在《生死疲勞》的創作過程中，作者在藝術特色上的獨特審美品格。特別對于文中的敘事視角---零角度敘事視角、內焦距和外焦距敘事敘事視角，在文章《生死疲勞》中所體現出來的特點，將小說故事的情節展現的淋淋盡致，栩栩如生。文章在敘事手法方面，莫言也進行了多次創新，使得文章增色不少。同時一改空幻、迷茫的那種憂愁感，而是以一種舒緩、歡快的旋律，向作品中添加了幾分清新和美妙之情感。

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