超越平面——環(huán)境空間中字體形態(tài)要素的探析

劉肖冰 （安陽師范學院美術學院 河南 安陽 455000）

隨著現(xiàn)代城市的規(guī)模不斷地擴大，人口劇增，生活環(huán)境也變得越來越復雜，逐漸形成了一個龐大的空間結構。在這樣的背景下，字體設計作為環(huán)境空間中視覺傳達中的主體因素，成為有效地進行信息傳達中關鍵的一環(huán)。而環(huán)境空間中字體及其形態(tài)作為信息傳遞的符號，則是人們與環(huán)境信息進行對話不可缺少的媒介，不同的字體形態(tài)體現(xiàn)了不同的視覺內(nèi)涵和視覺功能。設計師在各種活動需求的基礎上，不斷利用文字多變的字形結構和藝術美形式，將字體形態(tài)作為可以寄托和抒發(fā)內(nèi)心情感的外在表現(xiàn)形式，使文字與文字之間、文字與環(huán)境之間產(chǎn)生節(jié)奏與韻律，在具備辨識度的基礎上，進一步延展字體形態(tài)的可能性，創(chuàng)造出與環(huán)境協(xié)調(diào)的字體。從而使具有強烈風格屬性的字體設計從龐雜的信息中脫穎而出，產(chǎn)生別開生面的視覺效果，并迅速吸引受眾的注意力，形成牢固的視覺記憶點。

一、字體的空間尺度

尺度，相對于空間而言是指物體的尺寸與尺碼，在環(huán)境空間的字體設計中，則主要表現(xiàn)為字體與人及載體之間體量、長度、寬度之間的關系。由于字體所在的環(huán)境空間和平面化的載體差異很大，所以需要有適當?shù)某叨茸兓嗟厥菑娬{(diào)其空間識別的舒適性。根據(jù)尺度給人的不同感知，通常可分為自然尺度與超常尺度。

自然尺度通常給人帶來一種真實感和親切感。字體角度合理，基本比例與環(huán)境恰當融合，讓人們既能注意到功能的存在，也能和諧地匯入人的視線當中。如日本原研哉設計事務所為公立刈田綜合醫(yī)院設計的標識系統(tǒng)（圖1）。該標識系統(tǒng)的特點在于在白色的地面上嵌入同種原材料紅色油氈塊制作的文字。這樣的選材，能長久保持鮮明的文字，不必擔心因鞋子的摩擦而使文字消失。標識系統(tǒng)以地面作為載體，字體面積的最大化使用，既引起了行人的注意，又不破壞空間環(huán)境的整體性，體現(xiàn)出一種人性化的關懷。設置于地面的文字相對空間的尺度大小自然明確，不僅強化了空間的視覺風格，也所帶來的高度視覺認知性，讓患者很容易判斷出自己的目標所在，大大提高了患者在醫(yī)療空間中自主活動的效率。

（圖1）

超常尺度是為了滿足字體在空間環(huán)境中的特殊性格或者精神功能，采用夸張的尺度給人們帶來強烈的沖擊力和震撼力，達到視覺上的沖擊力，出現(xiàn)新的視覺感知，使人獲得新的心理感受。如旅德藝術家劉永剛以超常的比例漢字為載體，創(chuàng)作了大量“站立的文字”大型石雕作品（圖2）。他將漢字在結構上加以改變，并將它們引入空間，讓它們從平面上站立起來，立體地在空間中傳達自己的意向，展示自己魅力。這些似雕塑似裝置的作品，以文字作為創(chuàng)作的出發(fā)點和文化資源，展現(xiàn)出藝術家對這一文化符號的豐富想象力，特別是將一直以平面為存在方式的文字引向三維空間，使這些本來就有造型感的方塊字顯示出一種從未有過的視覺力量，傳達了作品與自然、環(huán)境之間的相互交融，使作品具有了一種人性深度和感性情懷。

（圖2）

二、字體的空間視角

人的視角不同會產(chǎn)生不同的視覺效果，也就是說如果受眾的出發(fā)點不同，其視覺心理也不一樣。現(xiàn)代城市中很多字體標識在不同方位效果也不一樣，以平均身高165cm計算，最佳的平均視角在30°至45°之間，但往往設計者忽略了字體形態(tài)在復雜環(huán)境中空間視角的實際應用效果。例如商場入口處停車方向的指示標識，隨意地放置，首先沒考慮到來往者最佳需求點。其次，對于駕車人來說，指示標牌中的字體既小且放置又高，完全沒有從觀者的視覺角度來設計。

（圖3）

如澳大利亞墨爾本尤里卡大廈停車場的導視設計，字體設計超越了平面概念，其導向文字必須在空間運動中才能體驗到設計的視覺效果（圖3）。該導視字體部分利用了圖形錯覺，通過墻面和地面二維載體的字體解構處理，在三維空間環(huán)境中營造出具有欺騙性的遠景字體整體視覺效果。從不同的視角看過去，超大尺寸的文字設計呈現(xiàn)為抽象變形圖形或是方向文字信息。進、出、上、下等方向指示信息詞語嵌入車輛行駛的路線中，以在沿途關鍵的方向點形成虛擬的平面界面?zhèn)鬟f信息。這些使用巧妙的字體形態(tài)、顏色和尺寸，使簡潔又整體的墻面與地面營造了一個富有層次感的空間環(huán)境，有效的對駕駛者產(chǎn)生了良好的視覺導向。

再如葡萄牙P-06工作室設計的里斯本Tagus自行車道（圖4）。這一設計將文字直接漆成白色置于地面，在起到了道路指示作用同時也向人們展示了當?shù)芈糜尉包c、文化設施的位置，積極地引導受眾去使用這些路線。采用的無襯線字體大小與周圍開闊的河畔環(huán)境尺度合適，地面文本富于節(jié)奏美感的組合方式，符合了騎車人的視角，整個行駛過程導中地面導向指示明確、有趣，在促進車道使用效率的同時，也改善了城市的交通空間。

（圖4）

三、字體的空間載體

載體是視覺信息傳遞中的承載物，處于環(huán)境空間中的文字依附于一定載體才能顯現(xiàn)其自身的功能。從材質(zhì)上說以天然材料為基礎的載體，可以形成與環(huán)境相協(xié)調(diào)的一致性。但不同的材質(zhì)表現(xiàn)出各異的風格，給人帶來不同的心理感受。從視覺角度來說，材料的運用屬于視覺層面上豐富文字形態(tài)的手段，環(huán)境空間中字體的材料選擇大多依附其本身存在的環(huán)境和風格特質(zhì)。隨著空間中載體材質(zhì)、結構的變化，文字的形態(tài)也呈現(xiàn)出了多樣性。如意大利女藝術家Monica Bonvicini為2012倫敦奧運會“藝術公園”項目設計的戶外裝置藝術品（圖5）。它是由三個九米高的字母組成的一個“RUN”字，每一個字母重達10噸，使用鋼和反射玻璃制作的，內(nèi)置305米的節(jié)能LED照明設施。白天超大的“RUN”字體裝置像一面面鏡子，反射出周圍的環(huán)境并融入到景觀當中；晚上則利用LED照明放射出光芒，又成為別致的照明設備，反映了倫敦的活力。整個文字裝置作品的材質(zhì)選擇突顯出字體形態(tài)表面與環(huán)境空間視覺元素交融的獨特性。文字本身也介入結構，形成一種多樣、奇特的感官效果。同時，也象征著奧運精神的永久傳遞和世界人民之間的團結與友誼。

（圖5）

另外從載體的結構上說，通過環(huán)境空間中文字載體自身結構的多變，也可以使字體出現(xiàn)扭曲、漸進、錯落等更多的變化。這些文字的形態(tài)變化已經(jīng)成為環(huán)境空間視覺風格的一部分，形成一種藝術化的效果。如德國L2M3工作室設計的德國Kreissparkasse Ludwigsburg銀行指示系統(tǒng)（圖6）。大樓每一層墻壁上的標識字體，雖然看似被墻體分割和扭曲，但利用透視原理可以從一個最佳角度看到完整、準確的指示信息。此外，字體的顏色采用了黑白兩色，與室內(nèi)的空間環(huán)境相匹配，雖然字體被放大處理卻不顯得突兀。此外，也在字符中加上了正常的書寫體，為之前的閱讀提供了一種可能性。該設計的字體形態(tài)在空間環(huán)境中除了對目標區(qū)域的信息做了理性的標識外，還起到了一定的環(huán)境裝飾效果，達到了藝術性與功能性的結合。

（圖6）

四、字體的空間光影

光影作為一種視覺元素對空間的視覺效果有著重要的影響。空間中的光影運用可以增強空間的深度感，對環(huán)境空間的視覺心理也會產(chǎn)生改變。而環(huán)境中字體設計的光影運用不僅有著照明功能，也是一種信息傳遞的要素。如葡萄牙設計公司P-06工作室與建筑師若奧·格瑞卡合作，創(chuàng)造一個絕妙的環(huán)境空間——里斯本知識博物館（圖7）。在交互科學與經(jīng)濟展廳中，被稱為“皮膚”的可移動墻由符號、字體和鏤雕模板組合而成。這些墻體包含美國信息交換標準規(guī)定符號，光線穿墻而過，表達出信息共享的概念。不同類型的模板和LED燈光從不同角度穿過這些字符孔洞，使“皮膚”更加有趣。自然光也混入其中，使之增添了更多變幻效果，增強了吸引力和感染力。

（圖7）

結語

文字作為人類文明發(fā)展史上偉大的發(fā)明，是人類智慧的結晶。它影響了人類文明的傳承與發(fā)展，在歷史的每個發(fā)展階段，文字都具有符合該發(fā)展階段的時代特征。隨著計算機技術以及新材料、新工藝的出現(xiàn)，字體設計擺脫了很多舊技術手段的束縛。而環(huán)境空間所具有復雜的視覺特征和更多的開放性，使得設計師更加關注字體形態(tài)的識別性、流暢性以及與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)性。同時環(huán)境空間中表現(xiàn)效果豐富、生動且合理的字體形態(tài)設計也關系到受眾的滿意度。由此可見，這種“超越平面”的設計理念使如今的字體形態(tài)設計有著無與倫比的視覺傳達優(yōu)勢，且具備了獨特的視覺魅力及感染力。

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