浦江亂彈里的自然美

孔繁強

家里有過許多錄放機用的婺劇磁帶，這些磁帶都是父親一年年積累起來的。他曾說過，你們別瞎鬧，我從小就喜歡這戲，也知道浦江亂彈是這婺劇中的主要聲腔之一。那時，青年時的我聽后笑笑，然后就不以為然地走開了。

許多時候，父親會泡上一杯茶，躺在一張竹編躺椅上，然后，一按錄放機上的開關，陽臺上就會飄蕩起明亮歡快的小鈸、小鑼、梆子聲，如泣如訴的板胡聲，緩慢深沉、激昂熱烈的唱腔……

隨著時光的流逝，進入中年后的我，再次看到年邁的父親躺在“懶篾床”上，微閉著眼，然后用腳和手指輕輕敲打著節拍，沉浸在浦江亂彈的音樂和唱腔中時，說來也怪，坐在沙發上的我就不想站起了。聽著聽著，我會情不白禁地閉上眼，任思緒飛揚了……那年代的浦陽城，只要用手輕輕一抓學塘鐘樓周圍的空氣，隨時都可以絞出水來，潮濕，陰柔，蒼涼。那年代的浦江農村，哪里有婚喪禮儀和祭神活動，哪里就會出現浦江亂彈（什錦班），而且會鬧得昏天黑地……

現在，幾乎每年，總會有那么幾天，來自農村各地的浦江亂彈劇團（什錦班）和越劇團在縣城的文化廣場扎堆鬧騰。這時，我會豎起衣領，頂著寒風，任憑蒙蒙的細雨親吻著我的臉，就這么在櫻花樹下站著，就這么遠遠地看著臨時搭建的舞臺，沉迷于江南特有的亂彈曲調韻味里……

我想，為什么這亂彈樂曲和唱腔會一節節，一段段，聲情并茂，直搗人的心底深處？這笛子和板胡為什么會有如此神奇的魅力？特別是“三五七”的曲調，真如山澗流淌著的泉水，流淌著，流淌著，緩緩繞過去，繞過去，再帶一個慢板，方可潺潺不歇地消隱了。這種樂感，也像一葉風帆在穿谷越澗，詩情無限的意境。

當《三請樊梨花》那緩慢抒情的唱腔在我耳邊回旋時，我想，為什么這“花旦”的每個動作，每個眼神，每句唱腔都表現得那么自信，那么到位，那么專注，那么亮麗？也許是她將我帶入到角色中去了吧？另外，我覺得浦江亂彈里的那種浙中地區特有的方言對白，似懂非懂，就像是煙雨里的江南小鎮，迷迷茫茫，朦朦朧朧，任你想像著、演繹著一個個發生在這里的悲歡離合、愛恨情仇的故事……

那是一個陽光燦爛的中午，我偶然經過文化廣場，忽然，一陣節奏強烈，高亢激昂，悲壯沉郁的曲調竄入了我耳朵，接著，又是一個氣壯山河，激情奔放的唱腔緊跟而來，我不由一怔。是誰在演唱？竟有如此好的丹田之氣？

當我擠入圍觀的人群，看到一位年近八十，佝僂的身軀，有著月亮般下巴的老人在吼唱時，我驚呆了。我想，為什么這位個子不高的老人，會有如此深厚的內在功力？肺活量如此大？難道是浦江這塊萬年豐厚的歷史文化底蘊養育了他？旁邊的戲迷告訴我，他就是浦江亂彈的老藝人——趙福林先生，他演唱的是，亂彈里的“二凡”曲調《催子戲妻》片段。

浦江亂彈在表現二凡曲調時，雖然以笛子、板胡和嗩吶為主奏樂器，但我不時可以聽到一種“嗒嗒嗒、嗒嗒嗒”強節奏聲音。原來這是以棗木梆擊節及鼓板滾花而產生的音效。我感覺，這種曲調很容易讓人聯想到古代北方將士出征時，千軍萬馬奔騰時的馬蹄聲、戰鼓聲。聽著趙福林先生這種豪放、陽剛、激越的唱腔，我想，你肯定會拍案驚奇，血脈賁張，因為這就是一種大氣磅礴的粗獷美。

我想，中華民族的復興和發展不僅需要一種平和，流暢，舒展的美，而且也需要一種熱血，剛毅，壯烈的美。而浦江亂彈音樂和唱腔就非常自然地融合了這兩種美，所以說，浦江亂彈里具有一種江南地區獨特的自然美。