華中抗日根據地的文化建設

韋澤洋（沭陽縣委黨史工委，江蘇沭陽，223600）

華中抗日民主根據地，北至隴海鐵路、西達漢水、東臨黃海、南起富春江，橫跨蘇、皖、豫、鄂、浙五省，包括蘇中、蘇北、蘇南、淮南、淮北、皖江、豫鄂邊、浙東八塊抗日民主根據地，總面積25.3萬余平方公里，總人口3420余萬。華中抗日根據地的文化事業為奪取抗戰勝利發揮著重要的作用。

華中魯藝烈士紀念碑

一、華中抗日根據地的文學創作

華中抗日根據地文化建設的突出標志就是文學創作。抗戰期間許多作家和文學青年不顧環境艱苦，從淪陷區、大后方甚至從國外，聚集到華中抗日根據地，拿起筆桿創作出大量的文學作品，形成獨特的抗戰文化，為打擊敵人，奪取抗戰勝利發揮了重要作用。

根據地的小說創作由于受客觀條件的制約和文化水平的限制，多數為短篇小說，中長篇小說較少，作者大多為專業的文藝工作者、農村的教師、知識青年。小說創作主題鮮明，中心突出，直接描寫中共領導下的抗日戰爭和部隊官兵的生活。如《把“三八”式槍奪過來》《友軍的營長》《溧武路上的故事》，就是直接描寫抗戰的作品。也有反映農村生活和農民同封建勢力進行斗爭的作品，如小說《糾紛》等。作品緊緊圍繞抗戰，展現在抗戰中涌現出來的感人事跡，鼓舞根據地廣大人民群眾的抗戰士氣。

根據地的文學作品中，詩歌占有相當大的比重。詩歌與小說相比，表現形式比較靈活，且較為短小，報紙雜志能刊登，也能寫在板報上、寫在墻上，便于在各種場合進行朗誦，傳播的面廣，速度也快。作者大多數是專業文藝工作者，新詩占多數。也有是根據地的軍隊和地方領導干部的佳作。抗戰早期的詩歌作品有《捧血者》《生命線》《八月的皖南》《收獲的季節》《女兵》《在進軍中》《三年了，皖南》。有的作品表現詩人的憂國憂民，有的作品昂揚奮發，對抗戰勝利充滿信心。抗戰時期陳毅寫下大量的抗戰詩歌，如《聞八路軍大捷》《興國旅舍》《衛崗初戰》《過洪澤湖》《泗宿道中》等。

根據地的散文創作數量相當大，相對于小說、詩歌而言，散文的表現形式較為靈活，各類報刊都非常歡迎。不僅有專業的創作人員，一些報刊的通訊員也拿起了筆來寫散文，軍隊和地方的黨政干部也加入散文寫作的行列，在抗戰中創作了大量的散文。陳毅寫于1939年4月的一組散文《江南抗戰之春》，就是反映根據地抗戰情況的優秀作品。新四軍在鹽城重建軍部以后，由于根據地創辦了許多報刊，散文和報告文學等作品大量涌現，優秀的散文作品也越來越多。根據地還開展“新四軍一日”征文活動，鼓勵大家進行散文創作，對推動根據地文學創作的發展起到了積極作用。根據地的散文創作，由于領導的大力支持，創作人員的積極努力，創作出了大量的散文精品。

根據地建立初期，劉少奇、陳毅就提出要重視兒童教育的問題。根據地的黨政領導和文化界人士都以極大的熱情關注著兒童出版物和兒童文學作品，甚至親自動手寫作。張愛萍在緊張的戰斗生活中，一直不忘給《兒童生活》雜志趕寫長篇連載的《蘇維埃兒童的故事》。一些作家創作出許多為抗戰服務的兒童文學，如兒童詩《我們明白》《小人做小事》《弟弟的眼淚》《麥穗黃》等，還有兒歌《新兒童》《戽魚歌》等，小說有《四萬五千里旅行記》《小英雄》《王小鬼》等。兒童文學的作者們十分注意運用孩子們喜聞樂見的形式進行創作，以充分發揮作品揭露日偽、歌頌黨領導的抗日戰爭的教育作用，培養孩子們愛憎分明的正義感。

二、華中抗日根據地的戲劇創作

華中抗日根據地文化建設其中重要的工作就是戲劇創作，新四軍的文藝活動主要就是戲劇。根據地軍隊的領導和地方各級黨組織都非常重視戲劇工作。從新四軍建立初期到抗戰結束，對戲劇創作都抓得很認真，并充分利用戲劇這一形式向部隊和地方廣大的人民群眾宣傳抗日，鼓舞士氣，形成統一抗日的氛圍。

戲劇劇本創作的題材是以直接反映戰爭為主，同時也講究多樣性，反映面較為廣闊。既有對日偽殘暴本性的無情揭露，又有對頑固派妥協投降、反共反人民罪行的揭露和批判；既有反映新四軍指戰員英勇作戰和生活學習方面的劇目，又有反映根據地人民群眾生產、支前、政治生活等方面的作品；既有歷史劇，也有反映現實生活矛盾的劇目。這一時期的劇目有《一家人》《最后一計》《母親》《人財兩空》《一年間》《繁昌之戰》《最后的命令》《兩肩仇恨》《照減不誤》等。其中《兩肩仇恨》反映的是1941年皖南事變中的一個故事。《照減不誤》是淮海戲，描寫了抗日根據地的減租減息斗爭史實，深受人民群眾的歡迎。歷史劇目有《李闖王》《甲申記》《九宮山》，用歷史教育人民。

根據地的軍隊首長和地方黨政干部都大力支持演出活動，充分發揮革命戲劇宣傳群眾，發動群眾，揭露敵人，打擊敵人的戰斗作用。廣大的演職人員總是利用一切可以利用的時機，盡量多演戲，演好戲。演出的方式主要有三種形式。一是慶典演出。每逢元旦、春節、五一、七一等節日，進行慰問演出。如1939年7月1日中午，日軍10多架飛機轟炸新四軍軍部駐地云嶺、中村等地，晚上慶“七一”演出照樣進行。二是深入鄉村演出。根據地的廣大演職人員根據廣大群眾的需要，滿足人民群眾的需求，演出的場地一般都是村莊的打谷場或野外的空地上，發動群眾自己動手，搭個簡易戲臺，為群眾演出文藝節目。三是到前沿陣地演出。廣大文藝工作者有時由于斗爭的需要，還到抗戰前線去演出，即使有敵情，只要能演完盡量演完，滿足抗戰部隊官兵的需要。

根據地建立初期，文藝演出是由專業人員負責。隨著根據地的擴大和不斷鞏固，特別是1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表后，根據地的軍隊領導和地方黨政干部對群眾性的文藝創作活動非常重視，在根據地專業文藝工作人員的幫助下，根據地的廣大群眾也參與到文藝創作活動中來。1943年冬，中共中央華中局作出決定：號召文藝工作者學習毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，向廣大群眾學習，為工農兵服務，發動抗日根據地的農村設立農村業余劇團，發揮民間藝人的作用。由于根據地的領導高度重視，廣大人民群眾業余戲劇創作活動迅速開展起來，農村的民間藝人和業余劇團自己動手編劇本，自編自演，且群眾喜聞樂見。各地還根據領導的要求，訓練農村文藝骨干，舉行演出比賽，把根據地農村的文藝演出搞得轟轟烈烈，在抗日宣傳中發揮了重要的作用。

三、華中抗日根據地的音樂創作

華中抗日根據地的音樂創作是文化建設的一個重要組成部分。在軍隊和地方的關懷和支持下，根據地的文藝工作者充分利用自身的優勢，與長江、淮河兩岸的民間藝人相結合，將高雅音樂與民間小調融合起來，創作了大量音樂作品，充分運用音樂作品喚起民眾，揚我軍威，打擊敵人，歌頌勝利，教育和鼓舞廣大人民群眾團結戰斗。

新四軍軍部建立后，廣大指戰員就有創作一首軍歌的愿望和要求。1939年3月，陳毅根據部隊官兵的要求創作了新四軍軍歌的歌詞初稿。在軍長葉挺、副軍長項英主持下，對歌詞的初稿進行討論，反復征求意見，對初稿進行修改。5月間，陳毅根據部隊官兵討論的意見，對歌詞又進行了修改。經過幾個月的討論、修改，《新四軍軍歌》于1939年7月誕生，很快在全軍和整個華中抗日根據地流傳開來。

根據地創作的揭露和打擊敵人的歌曲有《流浪者之歌》《渡長江》《怒吼吧，長江》《中華民族好兒女》等。這些歌曲從不同側面揭露了日本侵略者殘暴行徑，控訴侵略者燒殺淫掠、無惡不作的滔天罪行，號召根據地的廣大人民群眾行動起來，同敵人展開殊死搏斗，保衛祖國，保衛家鄉。根據地創作的音樂作品中，有一部分歌頌勝利的作品，如《勝利而歸》《繁昌之戰》《打個勝仗哈哈哈》等，充滿了歡樂氛圍，形象生動地表現了根據地軍民慶祝勝利的喜悅心情。

用歌曲來抒發豪情，展示軍威，鼓舞斗志，是根據地思想政治工作的重要形式之一。根據地軍隊和地方的黨政領導都注重創作歌頌軍威的歌曲。這類歌曲有《勇敢隊》《跟著連長殺強盜》《我們的崗位在前哨》《歡迎新兵歌》《刺槍歌》《輕騎隊》《革命的家庭》等，都是反映新四軍廣大指戰員軍旅生活，抒發廣大官兵的豪情壯志，鼓舞軍隊勇敢戰斗的歌曲，在根據地廣為流行。還有一類歌曲就是工農商學兵、青年、婦女、兒童等各界人民群眾抒發豪情的歌曲，表現了廣大人民群眾和社會各界人士團結抗日、奪取抗戰勝利的堅強決心，慶祝勝利的歡樂心情，反映廣大人民群眾走出苦難，走向勝利的喜悅。

根據地軍事、政權、經濟、文化、社會等各項建設事業都取得了很顯著的成績，也為音樂創作提供了豐富的題材。反映根據地建設的歌曲可以說到處流行，尤其是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表后，根據地的歌曲創作更是百花齊放，異彩紛呈。反映根據地大生產運動和政權、文化建設的作品，有《插秧謠》《收獲》《四季風車歌》《大紅花》《夏征曲》等；反映支前的作品，有《送才郎》《白菜心》《當兵把仇報》《參軍謠》《一把鐵鍬》《送公糧歌》《擔架隊之歌》等；反映軍民魚水關系的作品，有《優待抗屬歌》《擁軍歌》《軍民本是一家人》等；反映保衛根據地的作品，有《武裝保糧》《保衛我們偉大的勝利》《自衛歌》《淮南，我們的家鄉》等。這些歌曲從不同方面歌頌根據地各項建設所取得的成績，鼓動力和感召力都很強。

四、華中抗日根據地的美術創作

華中抗日根據地的美術創作獲得快速發展。1938年初新四軍軍部進駐皖南不久，一些進步美術工作者以美術為武器，從事抗日宣傳活動，有力地配合了華中抗日根據地的武裝斗爭。

運用宣傳畫這一生動形象、群眾喜聞樂見的形式開展抗日宣傳，是根據地美術工作者的中心任務。廣大美術工作者每到一處，就利用墻畫、大幅布畫、傳單畫等繪畫形式宣傳群眾，發動群眾，揭露敵人，打擊敵人。墻畫是宣傳畫的主要形式之一。行軍時，繪畫組與打前站的尖兵一起走在大軍的前頭，邊行軍邊作畫，只要有墻可以利用，就繪上墻畫，用簡明的畫面宣傳共產黨的抗日民族統一戰線政策和抗戰救國十大綱領等內容。墻畫比較醒目，宣傳效果很好。大幅布畫是宣傳畫的又一重要形式。將宣傳畫內容畫在一幅較大的白布上，每到一處就掛出去宣傳，轉移時收起來帶走，可以重復使用，又不受時間、地點的限制。如《屠場》《打鬼子，保家鄉》《為了正義》等都起到了很好的抗日宣傳作用。華中抗日根據地還利用傳單畫和油印畫等形式，進行抗日宣傳，如1942年初的油畫《抗戰八仙》《鬧元宵》《警世文》等，大力宣傳抗日，用以瓦解敵軍士氣。

根據地漫畫、連環畫等各種繪畫作品變成木刻，能印成美術宣傳品，廣為散發，宣傳根據地軍民團結抗戰，反映根據地新面貌。如作品《田間》作于1942年，描寫了敵后抗日根據地農村田野的情景，表現了根據地農村的新面貌，產生良好的藝術效果。根據地的美術工作者創作木刻連環畫，宣傳廣大人民群眾參與抗戰活動，勇于支前，搞好根據地的經濟建設、政權建設、文化建設等方面的內容，把根據地的干部、民兵和群眾的沉著、機智、勇敢生動地表現出來。

在根據地，漫畫是常用的美術形式之一。根據地的領導大力支持漫畫創作。漫畫作品以簡潔明快的構圖，生動鮮明的形象，通俗順口的語言，贊頌根據地廣大人民群眾積極投入抗日活動的感人事跡，宣傳根據地的大生產運動和經濟建設等內容，增強根據地廣大軍民投入抗戰的信心。速寫也是根據地運用較多的美術形式。根據地的部隊、機關、學校等單位一般都沒有照相機，美術工作者便以畫筆代替照相機，為抗戰場面畫像，刻成木刻上機印刷，真實生動，更有說服力，深受廣大人民群眾的歡迎。

根據地的廣大農民文化程度都較低，針對這一情況，廣大美術工作者就承擔起大量的應用美術工作，為根據地的廣大人民群眾服務。廣大美術工作者為根據地刻印鈔票，印制臂章，繪制幻燈片，制紀念碑雕塑，制作領袖像，創作舞臺布景，給識字課本配畫，為老百姓畫年畫等。應用美術在廣大人民群眾中產生了良好的效應，都發揮了很好的宣傳作用。為了充分發揮應用美術作品的宣傳教育作用，根據地普遍辦了美術刊物，宣傳應用美術作品。此外，攝影也是應用美術的重要組成部分，部隊和地方的領導以及廣大美術工作者攝制許多珍貴的照片，匯集了大量的攝影資料，反映了根據地火熱的斗爭生活，具有鮮明的時代特點和濃郁的生活氣息。

五、黨對文化建設的領導

華中抗日根據地的文化建設在抗戰中取得了巨大成績，得益于中國共產黨的高度重視，根據地軍隊和地方干部的領導。他們對根據地的文學、戲劇、音樂、美術等項文化事業切實抓緊抓細抓實，使根據地的文化建設不斷取得新成績。

1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表后，根據地的軍隊和地方領導認真貫徹毛澤東的《講話》精神，在根據地大力宣傳黨的文化政策和毛澤東的《講話》，在思想上注重引導。新四軍的領導人對加強文化工作提出具體要求，劉少奇發表了《蘇北文化協會的任務》，陳毅發表了《關于文化運動的意見》，李一氓發表了《“五四”論根據地的文化》等重要文章，對貫徹落實黨的文化政策起到了積極的推動作用，使根據地的文化事業蓬勃發展。

根據地的文化建設取得巨大成績的關鍵因素是在根據地組建文化機構，上上下下、方方面面形成了體系支撐，做到有組織機構，有文化隊伍。1941年初皖南事變后，新四軍在鹽城重建軍部，創辦了魯迅藝術學院華中分院，分院中設戲劇系、音樂系，此后戲劇運動在根據地廣泛開展起來。在淮南、淮北、蘇北等地都成立了劇社，也有叫文工團、宣教隊等。新四軍軍部有文化總隊加強領導，抓好根據地的文學創作、音樂創作、戲劇創作，著力培訓根據地的文化藝術人才。

根據地的藝術教育目的是為了教育培養大批抗日文化人才，以滿足根據地文化建設的需要。根據地的文化藝術教育采取多種形式。由于抗戰等方面的原因，一般學制都比較短，通過培訓的學員都明確了每一場演出、每一件作品，都是在宣傳黨的路線、方針、政策，為抗戰勝利作出貢獻。

根據地的文化建設取得很大的成績，與黨的領導重視、創造良好的氛圍是分不開的。新四軍領導人堅決貫徹中共中央的抗日民族統一戰線政策，極為重視爭取和團結進步文化人士投入敵后抗日斗爭，在政治上予以關心，在工作上給予大力支持。廣大文藝工作者在敵后抗日根據地從事抗日文藝宣傳活動遇到困難和問題，軍隊和地方的領導積極創造條件，努力為文藝宣傳活動排憂解難，解決文藝宣傳中遇到的具體問題，為根據地的廣大文藝工作者創造良好的工作環境和演出條件。根據地重要的戰役、戰斗較多，經濟困難，物質條件很差，造成文藝工作者生活困難。對此，軍隊和地方領導高度重視，對廣大文藝工作者生活中的吃、住、穿及生活日用品都給予照顧，從生活上支持他們從事文學藝術工作。